苏轼写雨的诗句

1、《饮湖上初晴后雨》、《夜泛西湖五绝》、《开西湖》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《许州西湖》等。

2、然而，在“忽闻春尽强登山”与鹤林寺高僧的闲聊之中，无意中解开了苦闷的心结，化解了沉溺于世俗之忧烦，体验了直面现实及人生的轻松感受，才得以使自己麻木已久的心灵增添了些许的愉快，于是欣然题诗本篇于寺院墙壁之上，以抒发其内心“又得浮生半日闲”之感慨。

3、枉作阳台神。

4、今来一登望，如上九天游。

5、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。

6、汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。

7、雨落不上天，水覆难再收

8、出自宋代苏轼的《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

9、《雨中访崔十八》白居易

10、《东坡遇雨率尔贻谢南池》

11、第四首描写晨起银装素裹、江天一色的雪景，以及自己生活贫苦的状态；

12、唐·李白

13、宋：苏轼

14、殷殷雷声作，森森雨足垂。

15、虚传一片雨。

16、第一首写由雨转雪时临皋亭烟雨空濛、田野里麦苗青青的景象；

17、-水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。——《饮湖上初晴后雨》

18、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

19、《木兰花令　次欧公西湖韵》

20、关于秋天夜雨的诗句

21、不是襄王倾国人。

22、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

23、《妾薄命》

24、长时间来一直处于混沌醉梦之中，无端地耗费着人生这点有限的时光。有一天，忽然发现春天即将过去了，于是便强打精神登上南山去欣赏春色。

25、作品鉴赏

26、雨色秋来寒，风严清江爽。

27、林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

28、三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

29、《秋暮遣怀》陶澹人

30、诗人李涉在唐宪宗时被贬谪为陕川司仓参军，文宗时应召为太学博士，后来又被流放南方。在他遭遇流放期间，用他诗中的话说就是“终日昏昏醉梦间”，情绪极其消沉。

苏轼写雨的诗句

31、作者已经对人生有所觉悟，并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照，有人以为是“偷得浮生半日闲”，并对之解释，其实不然“偷得”也好，“又得”也好，并非对人生的消极应对，而是一种自然之道。

32、田家春事起，丁壮就东坡。

33、《江上寄巴东故人》

34、《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》王建

35、作者：苏轼年代：宋体裁：词

36、“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。

37、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。

38、王维《栾家濑》

39、予意在耕稼，因君问土宜。

40、《登锦城散花楼》

41、第五首写瑞雪兆丰年的愿景，抒发了愿天下百姓食无忧的美好愿望。联章五首为一个整体，写景如画，抒情动人。

42、“因过竹院逢僧话”，“因”，当为介词，有“由于”之意；“竹院”，就是寺院，僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么？有意来的也好，无意路过也罢，总之，人还是进去了，并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的；“话”，即与老和尚谈禅悟道，聊天，吐露心中的苦闷与不快，探讨人生之喜怒哀乐。

43、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

44、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

45、定风波·三月七日沙湖道中遇雨

46、纵为梦里相随去。

47、作为佛家，对待人生的观念自古多为淡化人生功利，平和情绪心态，面对惨淡现实，视若罔闻，处变不惊。不论有多大的烦恼与不快，学会深藏于心底，这样才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。

48、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

49、创作背景

50、关于苏轼经典浣溪沙十首有:

51、《夜泛西湖五绝》菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

52、-欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴后雨》

53、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

54、鹧鸪天·林断山明竹隐墙

55、《题鹤林寺僧舍》，是唐代著名诗人李涉的七言绝句，写于镇江鹤林寺的墙壁上。作者在听了老僧的教训后悟得了对待人生的观念，明白了只有淡化人生功利、平和情绪心态、面对惨淡现实视若罔闻、处变不惊，才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。

56、苏轼写的有关西湖诗句：与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

57、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

58、终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

59、苦雨思白日，浮云何由卷

60、我国宋代大文豪苏轼，在杭州做官时，写了不少有关西湖的诗，最有名的就是：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜；诗中有画，让人回味无穷。

苏轼写雨的诗句

61、飞梯绿云中，极目散我忧。

62、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

63、苏轼是中国古代文学家、书法家、画家，他的诗歌作品有很多，其中也有不少描写西湖的。以下是一些苏轼描写西湖的诗句：

64、年代：唐作者：李白

65、第二首写醉梦醒来时所见的车辘印痕而思前夜二人用翠蔬、梅须下酒的情形；第三首用汉代苏武啮雪餐毡、东晋谢安为桓伊“揽须”等典故，写自己与徐君猷的交情及自己的感激之情；

66、日照锦城头，朝光散花楼。

67、《浣溪沙五首》是宋代文学家苏轼的组词作品，元丰四年（1081）冬天作于黄州。

68、-记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。——《八声甘州·有情风万里卷潮来》

69、觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。

70、在游览寺院的时候，无意中与一位高僧闲聊了很久，难得在这纷扰的世事中暂且得到片刻的清闲。

71、全诗：终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。这句出自唐代诗人李涉的《题鹤林寺僧舍》，苏轼有类似句“又得浮生一日凉"。

72、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。

73、出自宋代苏轼的《浣溪沙》

74、《上阳白发人》【唐】白居易

75、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。

76、不过李涉虽有才华，却不被朝廷所容。他一生仕途不顺，曾有诗道：“十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。”

77、作者：苏轼

78、作者简介

79、《酬裴侍御对雨感时见赠》李白

80、出自宋代苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

81、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

82、《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

83、金窗夹绣户，珠箔悬银钩。

84、-与余同是识翁人，惟有西湖波底月！——《木兰花令·次欧公西湖韵》

85、这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。

86、暮雨向三峡，春江绕双流。

87、霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

88、海虹晴始见，河柳润初移。

89、苏轼《中秋月》

90、唐孟浩然

苏轼写雨的诗句

91、李涉（约806年前后在世）唐代诗人。字不详，自号清溪子，洛（今河南洛阳）人。早岁客梁园，逢兵乱，避地南方，与弟李渤同隐庐山香炉峰下。后出山作幕僚。宪宗时，曾任太子通事舍人。不久，贬为峡州（今湖北宜昌）司仓参军，在峡中蹭蹬十年，遇赦放还，复归洛阳，隐于少室。文宗大和（827-835）中，任国子博士，世称“李博士”。著有《李涉诗》一卷。存词六首。

92、扩展资料：

93、空山新雨后，天气晚来秋。

94、《山居秋瞑》王维

95、“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。

96、《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》