1、第六集（古近体诗二十八首）
2、第十四集（古近体诗三十四首）
3、掬、[jū]，在古韵是入声一屋。
4、@老街味道
5、A、第一种三仄尾，
6、中间二联对仗、3、5、7句要和2、4、6句黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
7、第二十二集（古近体诗四十七首）
8、要想写好符合格律的詩句。多读古诗，詞。过去有句话，呌熟读唐詩三百首，不会做詩也会"偷"。我解释这偷字可以理解为借用，好的语言、詞句、可以被人使用，或稍加改动加以新诗句出現。当然还要做些技术性铺垫，花时背诵诗韵，对仗的成文，类似口诀。多背诵宋诗，詞。元代詞令这些东西尽管多装些(記忆型积壘)，写詩讲情怀意境，要有"比“"兴"，毛主席为什么在斗争中某件大事发生后就有好诗(詞)毛主席雄才大略，虚怀若谷，深厚的文学、历史根底。所以写詩填詞信手拈來，历史典故随意点缀。
9、一、李白共有诗1010首,存于《李白全集》。二、扩展知识:人物简介李白(701年2月8日—762年12月),字太白,号青莲居士
10、问题:七律应该怎样写？
11、平声，类似于今天的1、2声，歌、隔；
12、第十九集（古近体诗六十首）
13、正常有以下四个句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。写七律时，每句的七个字要符合这四种句式。
14、搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄"两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。
15、全唐诗900卷,目录12卷,共计收诗48900余首,作者2200余人.
16、青春一掬流沙细，掌上空留未解纹。缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云。
17、这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。
18、第四集（乐府四十四首）
19、第一集（古诗五十九首）
20、对仗、押韵、黏连、平仄。
21、写好五、七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
22、第十七集（古近体诗三十三首）
23、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：
24、之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。
25、钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
26、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
27、格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：
28、第二集（乐府三十首）
29、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
30、第二十四集(古近体诗八十八首）
31、平起平收，七律-中秋有怀@老街味道
32、注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。
33、第二十五集(补遗三十首)
34、仄声，类似于今天的3、4声，葛、个。
35、仄起平收，首句押韵《次韵和徐老八十初度》
36、第九集（古近体诗二十四首）
37、一、七律四种基本诗体
38、需要注意的是，每联的上下两句要平仄对应，叫不“失对”，就跟上下对联差不多，这样读起来才朗朗上口，而且前联的下句第二个字和后联的上句第二个字也有平仄相同，叫不“失黏”。掌握了这种韵律规律，七言律诗就好写了。
39、第十八集（古近体诗三十二首）
40、李白一生创作了大量的诗歌作品，流传至今的有九百多首,现在李白全集收录1010首《李白全集》1010首
41、注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡(唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
42、关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起唐诗中竟然有这么多的三仄尾》
43、纵观李白的一生，他创作了很多的诗歌，在全唐诗之中收录了其中的900多首，而到了现在又陆陆续续补充了一部分，大概有1000多首，而李白自称自己有万首诗，至于是真有这么多失传了还是李白酒后的豪言，或者说放在心中还没有写出来就不得而知了。李白生在盛唐时期，安史之乱的时候他已经老了，所以李白的诗歌大多浪漫气息浓厚，豪气十足，无论是七言诗，还是五言绝句都是史上少有的名篇佳作，是中国最伟大的浪漫主义诗人。
44、二、七律的四种诗体
45、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
46、第十二集（古近体诗二十五首）
47、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。
48、第五集（乐府三十八首）
49、第二十三集（古近体诗六十三首）
50、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。
51、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
52、仄起仄收《七律-重登黄鹤楼》@老街味道
53、写律诗时要注意格式韵律，正常汉字一共四声，一声和二声称为平声，三声和四声称为仄声，七律的韵律就是由平仄有规则的排列组成的。
54、第三集（乐府三十七首）
55、全书以帝王后妃作品列于首；其次为乐章、乐府；接着是历朝作者,基本按时代先后编排,附以作者小传；最后是联句、逸句、句媛、僧、道士、仙、神、鬼、怪、梦、谐谑、判、歌、谶记、语、谚谜、谣、酒令、占辞、蒙求,而以补遗、词缀于末.它不但收集了全部唐代著名诗人的集子,而且广泛搜罗了一般作家及各类人物的作品,全面反映了唐诗的繁荣景象.
56、第二十集（古近体诗三十六首）
57、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
58、第八集（古近体诗四十三首）
59、第十三集（古近体诗二十六首）
60、【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
61、）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
62、【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
63、第二十一集（古近体诗五十八首）
64、）.仄起仄收式:【仄】仄【平】平平仄仄
65、一共1010首
66、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
67、第十集（古近体诗三十二首）
68、第七集（古近体诗五十三首）
69、第十一集（古近体诗二十五首）
70、李白全集
71、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》：曾苦伤春不忍听。
72、平起仄收《七律-掌》@老街味道
73、）.仄起平收式:【仄】仄平平【仄】仄平
74、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
75、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
76、四种基本句式
77、第十六集（古近体诗四十四首）
78、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
79、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。
80、此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
81、七言律诗一共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，每联一共两句，上句和下句，每句七个字。
82、B、第二种叫做鲤鱼翻波，
83、）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
84、李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
85、第十五集（古近体诗二十一首）
86、读过陈毅的詩和毛主席的詩詞发現两者很大不同，陈的诗浅显直白，虽哴哴上口，但缺少厚重，缺少诗味。毛主席曾写信给陈毅讲写诗，要讲"比""兴"实际上告诉他写诗要讲竟境，情怀，要有比喻。
87、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
88、陶公笑我苗多误，老杜输他墨几分。三径藏机荒不扫，醉眠舒卷谢殷勤。
89、用笔写。
90、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联。
91、《全唐诗》是清康熙四十四年（1705）三月至四十五年十月,由彭定求、沈三曾、杨中讷、潘从律、徐树本、汪绎等10人奉敕编校,由曹寅负责刊刻事宜.它是在明代胡震亨《唐音统签》和清初季振宜《唐诗》的基础上,旁采残碑断碣稗史杂书所载,拾遗补缺,网罗了唐五代的诗歌,包括已结集者及散佚者而成,是一部资料丰富和比较完整的唐诗总集.
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