什么是对偶诗句
1、对偶根据形式、内容和结构可以产生不同的分类，例如在内容上可以分为正对偶、反对偶和串对偶，以下是是部分举例：
2、②、显得整齐匀称，节奏感强，并具有很强的气势；（效果）
3、《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
4、骈句是从骈体文这种文体中得来的称呼，除声韵上的讲究外，它与对偶句无大的差别。只是常把“对偶”算修辞手法，不算文体。有时候，骈句相对会长一些。南北朝是骈体文的全盛时期。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗和声韵，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。
5、生成机制不同。骈句的生成依靠的是两个相对独立的诗句的拼接,它们在意义和情感上存在较大落差;而对偶的生成依靠的是两个相互关联的诗句,它们在语言形式或意义上存在对应关系。
6、才饮长江水,又食武昌鱼.
7、《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。
8、对偶是一个修辞手法，主要是利用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思。
9、骈句和对偶都是中国古代诗词中常用的修辞手法,但有以下几点区别:
10、一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。比如，“绿树村边合，青山郭外斜。”
11、总之，在汉语中，对偶的修辞手法运用广泛。它不但音节和谐，节奏鲜明，概括性强，而且具有极其整齐的审美特点，因而深受文学家们青睐，读者的喜欢。
12、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.
13、对偶是写作手法。写作手法还包括表达方式，修辞手法和写作方法等
14、详解：对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
15、一天一地一明月,一人独钓一江秋.
16、四、流水对
17、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“晓”与“宵”是反义词。在诗句中上下相对，也是严对（工对）。
18、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
19、顺便说说“合掌”。在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。可以说，句句是金，不可浪费。所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。
20、三顾频繁天下计,两朝开济老臣心.
21、《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。
22、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。
23、百尺楼前丈八溪,四声羌笛六桥西.
24、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
25、使用频度不同。骈句是一种较强烈的修辞手法,使用频度相对较低;而对偶是一种流畅自然的修辞手法,使用频度相对较高,尤其在唐诗中随处可见。
26、春种一粒粟，秋收万颗子。
27、《静夜思》李白——举头望明月，低头思故乡。
28、远看山有色，近听水无声。
29、定义不同。骈句是指一句诗中有两个或两个以上截然不同的意思,造成跳跃或转折的效果。对偶是指两句诗或两句诗中的主要词汇在语音、格式或意义上呈现相对、可比或相应的关系。
30、欲穷千里目,更上一层楼.
什么是对偶诗句
31、举头望明月,低头思故乡.
32、对偶是写作中的修辞手法之一。
33、一帆一浆一渔舟,一个渔翁一钓钩.
34、《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。
35、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
36、③、表现了作者对待敌人决不屈服意志与甘愿为人民大众服务的精神。（品质与精神）
37、流水对是指上下相对的两个句子，在内容上表现出了事物的发展过程，或表现出诸如因果、条件、假设等关系的对偶。也就是说，构成流水对的两个句子是关系密切的，相互衔接、限制的。也就是说，如果把出句独立起来没有意义，至少是意义不全。比如，唐朝诗人杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。又如，唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”，它们都是流水对，我们可以从中感受到流水对的特点。
38、《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。
39、在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐，修辞上注重藻饰和用典。骈句通常都是对偶句，但很少人把修辞手法中的对偶称作骈句。
40、表达效果不同。骈句以表达意外的转变或突兀的跳跃见长,具有惊人的效果;而对偶以呈现某种谐谑或押韵的对应关系见长,具有的和谐统一的效果。
41、三、借对
42、是。白居易在《琵琶行》中用比喻的手法描写琴声的对偶联是：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。这句诗的意思是：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。这一句描述了大弦和小弦的声音不同，这主要是因为大弦和小弦发出声音的振动频率不同，粗而长的振动频率慢音调低，细而短的振动频率快音调高所以会发出不同的音调。
43、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.
44、白日依山尽，黄河入海流。
45、天若有情天亦老,月若无情月长圆.
46、一丈长竿一寸钩,一蓑一笠一扁舟,
47、海日生残月,春风入旧年.
48、千里冰封，万里雪飘。
49、这句也运用了比喻，而且是明喻的手法，将什么比喻为什么，突显出琵琶声的音调多变，表现出琵琶女弹技的高超，也暗示了当时听者的深度融入与专心。
50、横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.
51、——《七律·送瘟神二首》
52、一姐不如二姐娇,三寸金莲四寸腰
53、对偶:明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。(对应关系密切)
54、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.
55、窗寒西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
56、——李绅《悯农》
57、骈句:明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蜂。(意义有较大转折)
58、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
59、传书望断三春雁,倚枕愁闻五夜鸡.
60、对偶在古今诗句和文章中的运用数不胜数，而在诗词中要求严格的对偶，称为对仗，同学们要注意区分这两者之间的区别。
什么是对偶诗句
61、海日生残月，春风入旧年。
62、宽对就是要求结构基本相同，音韵大致和谐，允许有相同的字词出现，属于邻近的事类相对。例如，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，如此等等，均可构成宽对。譬如，王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理。陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。如，鲁迅在《纪念刘和珍君》中有一句名言：“惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。” 这就是宽对。
63、对偶的修辞手法具有语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美的文学特征，可以使得两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。
64、——出自唐代王维《画》
65、综上,骈句和对偶都是中国古代诗词修辞中的重要手法,但在定义、表达效果、生成机制和使用频度等方面有较明显的区别。骈句以跳跃转折见长,对偶以对应统一见长。理解二者的差异,有助于我们更精细地鉴赏与理解诗词的艺术特点。在实践创作中,也需要灵活运用,达到最佳的表达效果。
66、二、宽对
67、——王湾《次北固山下》
68、正对偶指的是上下联表达的意思是同类的或相近的，例如：海内存知己，天涯若比邻。
69、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
70、修辞手法经常应用于各种文章或者应用文之间，作为语言写作时常运用的方法，可以达到提高表达效果的目的。
71、白日依山尽,黄河入海流.
72、①、诗句运用了对偶（反对）的修辞手法；（手法）
73、反对偶指的是上下联表达的意思是相反或相对的，例如：锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
74、——王之涣《登鹳雀楼》
75、一俯一仰一顿笑,一江明月一江秋.
76、对偶的具体分类
77、万千心事肠回九,二月黄鹂向客啼.
78、赏析对偶的修辞手法：
79、——《沁园春·雪》
80、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。
81、串对偶的意思是紧密连贯的，例如：欲穷千里目，更上一层楼。
82、根据汉语中词语的多音多义的语言特点，有些词语存在着两个及其两个以上的意义，作者在运用时，本来用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对，这就是对偶修辞手法中的借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”我们都知道，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这就是一个很有代表性的例子。
83、但也要注意以下几个问题：
84、在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。
85、对偶是用字数相等、结构相同、平仄相对的一对语句表达相反或相关的意思的一种手法。
86、七夕一逢牛女会,十年空说案眉齐.
87、——王勃《滕王阁》
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