莎士比亚的作品像什么

1、莎士比亚的喜剧是抒情性的浪漫喜剧。故事多发生在南欧，具有异国风光，异乡情调。作者善于利用误会和巧合，用面貌相似、乔装改扮或设圈套、开玩笑等手段，人为地制造一些离奇曲折、变幻莫测的戏剧情节和滑稽可笑、意趣磺生的场面。多线索平行交叉，构成完整的艺术整体，更使情节显得生动丰富、跌宕起伏，自然地激起欣赏者的情感波涛。

2、结构，将各种戏剧因素自然结合。其人物都有栩栩如生的鲜明个性，总以性格的丰富

3、莎士比亚全部作品的基本思想是人文主义或称人道主义。其最高成就在于戏剧，

4、会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。剧中塑造了一批具有人文主义理想的下面人物，描

5、他们都是以一个家庭里的矛盾来反映整个社会的，而家庭里的每一个人都是有其各自的特点的，都充当着一个代表。

6、年至1612年，詹姆斯一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深深感受到了人文主义的幻灭，无奈隐退到家乡写言情剧。其创作风格也是浪漫空奇幻。

7、第一:莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。

8、写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。如哈姆雷特就是人文主义者的

9、在写作手法方面这两部作品都有点外国的古典主义时期的手法，即三一律，同一时间同一地点、人物，为一个中心服务

10、这句话出自莎士比亚的作品《麦克白》第五幕第五场。麦克白在众叛亲离的情况下，面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，走投无路，他因此也怀疑起魔鬼所说的似是而非的暧昧谎话时说了这句话。

11、年至1607年，英国农村的“圈地运动”加速，君主、资产阶级和新贵族之间的临时联盟正在瓦解，社会矛盾加深，政治经济形势日益恶化。詹姆斯一世继位后，他的挥霍无度和倒行逆施的行为加剧了人们的痛苦和反复反抗。在这种情况下，莎士比亚深刻地感受到人文理想与现实的矛盾越来越严重，他的写作风格也从光明乐观转变为阴郁悲哀，他的悲剧并不是以歌颂人文理想为主，而是以揭露批判社会的种种罪恶和黑暗为主。

12、典型形象。惨痛的变故使他所珍视的理想全部破灭，为父报仇、重整乾坤又使他感到

13、从1590年到1600年，伊丽莎白一世的中央主权仍在巩固，王室、商人和新贵族之间的临时联盟仍在发展。1588年击败西班牙“无敌舰队”后，英国的国力大大增强。这让作者对生活充满乐观，相信人文主义是可以实现的。这一时期的历史剧和喜剧呈现出鲜明而乐观的风格。

14、总而言之，莎士比亚喜剧充满了明朗的色彩、乐观的基调，具有浓厚浪漫色彩。

15、《雷雨》和《哈姆雷特》的共同点和不同点：相同点：

16、诗意。他的创作集中地代表了欧洲文艺复兴的文学成就。

17、任务艰难，因而忧郁、犹豫，陷入深刻的思索。在艺术上，悲剧是莎剧中成就最高

18、“人类最伟大的戏剧天才”。——马克斯

19、四大喜剧代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就。其基本主题是歌颂爱情和友谊，如在《威尼斯商人》中，作者通过安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西娅的爱情故事，说明真正爱情的纯洁与朴实。《皆大欢喜》、《第十二夜》中那些追求爱情自由的年轻人历经磨难，终成眷属。作者无情地批判了封建门阀观念、家长专制批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自由和个性解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。

20、莎士比亚作品的风格介绍。

21、早期作品。

22、“如果说，有一个人使我心里浮现出这样一个庄严场面：高高地坐在一块岩石顶上！他脚下风暴雷雨交加，海在咆哮；但他的头部却被明朗的天空照耀着！那么，莎士比亚就是这样！－－只是当然还得补充这一点，他的岩石宝座的最下面，有一大堆人在喃喃细语，他们在解释他，拯救他，判他的罪名，为他辩护，崇拜他，诬蔑他，翻译他，诽谤他，而他对他们的话却一点儿也听不见！”——赫尔德

23、第二:莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索:丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。

24、丰满深刻。如哈姆雷特的著名独白，富有哲理性。麦克白杀人后精神崩溃的过程更是

25、激烈哀愤……凡此种种，都使莎士比亚悲剧成为文学史上不朽的名篇。

26、“他的作品是建立在广泛的生活基础上的，因此他笔底产生的每一样东西都使我们感到真实可信。曾经有人暗示过，他并不属于被称作‘浪漫主义的’现代诗人的范畴，而属于‘自然主义的’流派，因为他的作品充满着近代的真实，除了在他最高亢的时候，很少触及未遂愿望而引起的激情。”——恩格斯

27、第三:莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩(典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景)也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。

28、后期作品。

29、按内容可分为历史剧、悲剧、喜剧三大类。广泛而深刻地反映了16至17世纪英国社会

30、交错的线索。其次，人物形象鲜明，作者善于深入刻画人物的内心世界，使其性格更

莎士比亚的作品像什么

31、第五:莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实主义创作原则的结果。

32、刻画得细腻真切。此外，作者还善于渲染气氛，营造悲剧性的氛围，烘托人物的心理

33、莎士比亚的人文主义理想崇尚人的价值、尊严和高贵。反对宗教神学的禁欲主义。热情讴歌了美好的爱情，纯洁的友谊。充满真善美的人性和人类征服时间、主宰命运的美好愿望。虽然他的诗歌中掺杂着资产阶级人文主义的精神糟粕。但在当时的社会环境下却体现了文艺复兴时期人们渴求美好感情、追求个人幸福的人文主义精神。具有积极进步的社会意义。

34、他对人生彻底绝望了，所以认为人生是毫无意义的、愚蠢的，人因欲望而产生的各种争斗、倾扎也都是毫无意义的、愚蠢的。人好像是没有灵魂的影子，在人出生的那一刻，命运就决定了他最终将要死去，所以人生只是闹剧一场，毫无意义。

35、作者塑造了许多具有高尚情操的敢作敢为的青年男女形象，论身份，他们是贵族，然而他们的思想行为却体现了人文主义原则，具有新的时代精神。尤其是女主人公的形象。更为光彩照人。她们率真、热情、刚毅、机智。敢于向传统观念挑战，勇敢地追求爱情。如罗瑟琳女扮男装，逃出宫廷，自己挑选爱人，并大胆地表白。薇奥拉更是积极、热情、坦率，并表现了崇高的自我牺牲精神。她们聪明果断、敢作敢为，如鲍西娅假扮律师，以惊人的才智战胜狡猾贪婪的夏洛克。这些女性形象是理想化了的资产阶级新女性，寄托了作者的最高理想。

36、的。首先，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。如《哈》剧中安排三条

37、复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。《李》剧中也有两条平行

38、性和复杂性显示自己的特色。语言丰富多彩、清新隽永，既富有哲理，又带有浓郁的

39、的方方面面。莎剧以生动曲折的情节著称于世，构思壮阔，内容丰富，多采用多线索

40、第四:莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。

41、莎士比亚的悲剧主要与理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社

42、莎士比亚说过，人只不过是行走着的影子。

43、中期作品。

44、活动。如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。《李》剧中暴雨荒原一场，

45、总之莎士比亚戏剧艺术特点:它要求作家站在时代的高度，从现实生活和社会斗争的实际需要出发，而不是以空洞的概念为依据，通过具体生动的情节，丰富多彩的语言，塑造个性鲜明的人物，用形象化的艺术来反映社会生活的本质，揭示时代发展的动向。但“莎士比亚化”戏剧同莎土比亚戏剧的具体艺术技巧有着内在的密切联系，然而并不是同一个概念，二者不能划等号，目前不少关于莎剧的评论文章把二者相提并论，这是欠妥的。