有哪些押韵古语是错的

1、“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互错杂,最为复杂少见.

2、(3)以一韵为主,间押他韵的：如《相见欢》：

3、(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：

4、其二，齐韵当中的很大部分字，其实际发音在当时的汉字里是没有的，命运类似的还有“歌”韵，都是外来音，胡人之音。是伴随“胡乐”进入中原，逐渐融入当时的语言体系当中的，发音更是与今时天差地别。这些外来语音先按下不表，就说说这土生土长的“江、阳”二韵吧。

5、你的表述不够清楚明白完整。在文学上：错的对子是不工整，不押韵、不对仗。

6、关于“邻韵”的正确划分，本人的文章栏里有文细讲，此不多言浪费篇幅，感兴趣的可去翻看。

7、当代这种划分“邻韵”的笑话还不止这几韵，还有把“歌”和“麻”，“真”和“侵”划为邻韵的。这里面很大一部分人，坚持写诗用《平水韵》，对《中华新韵》嗤之以鼻，而读识邻韵时却用普通话发音或者方言习惯去衡量，这是什么毛病？用普通话去解读《平水韵》，没听说过，古人也不会同意！

8、首先需知，“邻韵”只相对于《平水韵》及之前的“官韵”而言可有，新韵不曾有；而且“邻韵”的概念也并非都是“韵表相邻韵部”或“读音”相近那么简单。其次还要知道，“两韵部相邻于韵表之上”并不代表它们就是“邻韵”。最后必须还得知道，《平水韵》的根脚在于《广韵》，而《广韵》是《切韵》的增补；唐人写诗用的是《切韵》，宋人写诗用的是《广韵》或者《集韵》；《平水韵》属于是和《切韵》与《广韵》一脉相承，所谓的中古音系。区别的地方在于，《平水韵》对《广韵》进行了缩减。下面再谈谈今人对“邻韵”的误用。

9、有些诗歌的音节和韵脚可能会非常接近，导致人们读错。比如，《静夜思》是唐代诗人李白的作品，其中有一句“床前明月光，疑是地上霜”。这句诗的韵脚是“光”和“霜”，它们都是“ang”的韵脚，非常相似。很多人在读这句诗的时候，很容易把“霜”读成“光”。

10、别韵者，不属本韵且又非邻韵者也。比如江、阳二韵，非常明显清晰的“别韵”，而大多数人都被拿来当“邻韵”用了，天大的笑话。连“邻韵”和“别韵”都分不清，又何谈的“孤雁格”和“飞雁格”？更大的笑话还有用普通话发音说人家用《平水韵》撞韵的。人云亦云或可，但千万不要误人误己。

11、仄仄平平仄仄平，中平仄仄仄平平。

12、一种叫做“孤雁入群格”，另一种叫做“飞雁入群格”。前者首句用“别韵”，后者末句用“别韵”。

13、其次是粘、联的规律要掌握。七绝的三句第四字粘住二句的第四字，然后一二句对仗，三四句对仗即可。当然，七绝的第四字就是五绝的第二字，后面也不再赘述。

14、(8)四声通协：

15、“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部.

16、“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄.障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草.　　可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓.”(苏轼)

17、题主这个问题有意思，看似问的只是一些格律上的基础问题，但回答起来就让很多人捉襟见肘了，因为这里面不仅涉及到基本格律，还涉及到一些很多人把握不准的概念，比如“邻韵”的划分，“孤雁格”和“飞雁格”的区别等，大多数人都在这些问题上人云亦云出了笑话。但是不要紧，待我详说一二。

18、用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的.一首词用韵最多的要算《离别难》：

19、一般都选择《平水韵》或者《中华新韵》入韵，这个不用多讲了，大家都知道。无所谓孰强孰弱的问题，但不能两者混用。

20、这里“欢”和“月”、“用”和“来”就是押韵的例子。押韵不仅能够增加文学作品的美感，还能够提高文学作品的艺术价值。

21、④进退格。

22、押韵是要和最后一个字韵母相同就是押韵不认错押韵先找出错的韵母，错的韵母是uo，和它同韵母的字有昨，脱，桌，果，这些词都能押韵，不认错，把衣脱。不认错，吃苦果。这就是不认错押韵的句子以及词。所以，押韵找到韵脚就容易写出押韵的句子了。

23、“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.暝色入高楼,有人楼上愁.　　玉阶空伫立,宿鸟归飞急.何处是归程?长亭更短亭.”(李白)

24、一个上平三江，一个是下平七阳，如果查“唐韵”（切韵）会发现，它们不仅不相邻，连声调都不一样。江：古双切，唐时实际发音介于“公”和“光”之间，若承于上古音系看，江字就是“东”韵里的，更近似于古红切。阳：移章切，与今音同。一个“东”一个“阳”，二者何来的相邻？连发音近似都算不得。后来的《平水韵》韵表排列也将二者区分开来，道理就在这里，没有根脚的排列方式古人是不会犯这种低级错误的，因为这里面还涉及到到科举考试的权威性！

25、一种叫“孤雁出群格”，一种叫“飞雁出群格”。前者首句用“邻韵”，后者末句用“邻韵”。这里开始就涉及了“邻韵”和“别韵”的概念，对于“邻韵”和“别韵”的认识，大多数人都错了，起码在头条上至今为止还没见到一个能够说准确的，被人云亦云给带偏了。但是不急，后面我会讲到。

26、此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协.

27、诗语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。

28、宋词在句中押韵的例子很多.如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是.

29、比如“支、微、齐”这三个韵，一般都将“齐”视为“支、微”的邻韵，这就大错特错了。普通话里的读音相近，并不代表古音相近。毕竟《平水韵》是属于中古音系统的延续，唐、宋时期的发音与今时大不同。所以在韵表上的排列中，八齐与四支、五微中间还隔着六鱼与七虞。这种现象并非是《平水韵》独有，《广韵》也是如此，广韵里的十二齐与八微整整相隔了三个韵。为什么韵表上相隔这么远，难道是当时编写韵部的人有病吗？肯定没病啊，必须是有根据的。此其一。

30、押韵是指在文学作品中使用相同的音韵或韵母来强调诗歌、歌曲等的韵律感。在古文里，押韵通常是指在诗歌、歌曲中，使用相同的韵母或音韵来表现诗歌的美感和音乐性。例如，唐代诗人李白的《将进酒》中，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”

有哪些押韵古语是错的

31、七绝：仄起平起

32、以上是迄今能查到的所有七绝格式，诗家以正体为重，偏格慎用。

33、除了上述四格正体，还有一种偏格叫做“折腰体”。折腰体的特点是三句不与二句粘，但一二句，三四句依然形成平仄对仗。

34、人家问的问题只是关于押韵，回答这个问题不要弄的那么复杂，不要把格律诗看得那么神秘。

35、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

36、(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中居大多数.如《渔家傲》：

37、举例（平水韵）：

38、(6)叠韵：如《长相思》：

39、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

40、②何为别韵？

41、五绝：仄起平起

42、“无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.”(李煜)

43、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

44、二、正体首句不押韵的两种平仄格。

45、以上是对所有关于“七绝”格式和用韵方面的解读，所述可能并非完整，盖因篇幅所限，若有歧义可另开新篇深入探讨。“工欲善其事必先利其器”，凡事不可人云亦云，经不起推敲和考证的臆断不要轻易出口，这是我最后要说的。

46、良夜促,香尘绿,魂欲迷,檀眉半敛愁低.未别,心先咽,欲语情难说.出芳草,路东西.摇袖立,春风急,樱花杨柳雨凄凄.”(薛昭蕴)

47、极目不分天水色，南山南是岳阳城。

48、此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为宾.

49、平平仄仄仄平平(韵）

50、仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。

51、仄仄平平仄仄平（韵）

52、“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.

53、崔峒《清江曲内一绝》

54、无论是首句押韵还是首句不押韵，一般默认都是一韵到底，中间不得换韵，也不得押“邻韵”和“别韵”。如借了“邻韵”或者借了“别韵”需做出说明。

55、一般用于首句押韵的格式。顾名思义，本韵（一四句同韵）与另韵（第二句用另韵）兼押，形如一进一退，便是进退格。

56、五律：仄起平起

57、(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”.“支”协“纸”、“?”,“麻”协“马”、“?l”等都.称作“同部三声叶”在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调.如《西江月》：

58、③两种“入群格”。

59、“红酥手,黄?g酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一怀愁绪,几年离索?错!错!错!　　春如旧,人空瘦,泪痕红?碰掮?透.桃花落,闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!”(陆游)

60、“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁.　　思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼.”(白居易)

有哪些押韵古语是错的

61、不都是追求押韵的，当代诗不追求押韵，不过韵可以使文章更有节奏感，在使用中不用刻意追求，过多的追求反倒使文章显得造作！

62、首句入韵的：

63、五、用韵

64、七律：仄起平起

65、浊酒一杯家,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.”(范仲淹)

66、四、七绝的偏格。

67、①何为邻韵？

68、词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多.

69、八月长江去浪平，片帆一道带风轻。

70、②两种“出群格”。

71、从以上平仄格可以看出，首先七绝是在五绝的基础上建立起来的，实际就是五绝的平仄格句首加两字而已。所以从这个角度看，无论想写何种平仄格的七绝，五绝的平仄格都应该引起足够的重视，因为五绝是否合律（七绝的后五字），直接决定了七绝是否合律。七绝是这样，七律也同样如此。

72、“宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难.那堪春景媚,送君千.半妆珠翠落,露华察.红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干.

73、七绝的正体平仄格式概八种，是的您没看错，市面上最常用的“押平韵”的平仄格只占了其中一半，另一半的四种平仄格是“押仄韵”的。但是两者的粘、联形式是一样的，所以会押平韵也就意味着会押仄韵了。“押平韵”的平仄格大家都比较习惯，下面就说说这四种押平韵的平仄格。

74、六、用韵的要求。

75、大的方面来讲，七绝分为“律绝”和“古绝”。“律绝”严格按照“格律”的形式进行，反之，不按“格律”的套路进行，便可称为“古绝”。“古绝”是古体诗中的一种，无所谓平仄、粘、联，也不要求用什么韵，用字精练，言之有物便可。下面着重说说“律绝”（后面所指平仄格均不含古绝）。

76、简单讲，七言近体绝句，用韵只有两种情况：

77、一、七绝的平仄格式。

78、三、正体首句押韵的两种平仄格。

79、①一韵到底。

80、叠二“流”字、二“悠”字.

81、(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：

82、仄仄平平平仄仄

83、这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚少.这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用.

84、七、邻韵和别韵。

85、(7)句中韵：

86、第一、二、四句押韵。

87、句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹,响空山无言.”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”.

88、上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、去之例.王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路,送春归、猛风暴雨,一番新绿.’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜,耳热.’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎?咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已开北曲四声通押之祖.”词中四声通押,敦煌曲中已有.《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声.这二首可说是词中四声通押最早之例.但词中四声通押最多见的,是金、元人的词.

89、此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾.又如《定风波》：“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.　　料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”(苏轼)

90、相信很多人都知道“邻韵”和“别韵”的说法，但奇怪的是，却无人能够说至准确，而引用的都是网上经不起推敲的概念，遍观人云亦云之辈，误人误己之说今可休矣！

有哪些押韵古语是错的

91、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

92、平平仄仄仄平平（韵）