1、唐代：王维

2、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

3、打油诗和古体诗的区别在于字数以及韵律内容，一般古体诗分为唐诗宋词元曲，后两者都是每句字数不定的，而唐诗有五言与七言之分，内容的差别在于打油诗一般是说生活中的事情，而古体诗都是抒发个人情感的内容。

4、遥知不是雪，为有暗香来。

5、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

6、王昌龄的《出塞》、《芙蓉楼送辛渐》

7、唐代：杜牧

8、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

9、五律七律则要讲平仄对律。好的律诗必须平仄无误，对仗工稳。

10、《无题》李商隐（唐）

11、《书愤》陆游（宋）

12、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)

13、唐代：柳宗元

14、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

15、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万裏毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

16、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

17、：可以用平韵，也可以用仄韵和换韵。

18、：用韵较宽，不受韵书限制。

19、唐代：杜甫

20、古体诗可以分为四言诗，五言诗和七言诗，唐代以后四言诗很少见的，所以通常只分五言七言两类

21、刘禹锡的《浪淘沙》

22、《渭川田家》【唐】王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。稚[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

23、塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。

24、古诗按形式可以分为古体诗和近体诗。

25、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

26、宋代：王安石

27、唐代：李白

28、唐代：贺知章

29、墙角数枝梅，凌寒独自开。

30、近体诗又称今体诗，是唐代形成的律诗和绝句的统称。今体诗句数字数平仄和用韵都有严格要求，必须用平水韵且押韵都是平声。

31、胡令能的《小儿垂钓》

32、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

33、张志和的《渔歌子》

34、唐朝之前的都叫古体诗。如《木兰诗》。曹操的《龟虽寿》。刘桢的《赠从弟》等。

35、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

36、白居易的《忆江南》

37、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

38、王维的《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》

39、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

40、《绝句》

41、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

42、《山居秋暝》

43、七言古诗体有律诗如陆游的《游山西村》，有绝句如赵师秀的《约客》等等

44、古体诗，又称古风，指区别于律诗和绝句的诗体，古风的主要特点是：

45、王之焕的《凉州词》

46、《秋夕》

47、五律八句共四十字，七律八句五十六字。平仄和用韵都有规则。韵必平水韵。

48、杜甫的《绝句》、《江畔(pàn)独步寻花》

49、《咏柳》

50、明月松间照，清泉石上流。

51、早岁那知世事艰，中原北望气如山。

52、相见时难别亦难，东风无力百花残。

53、贺知章的《咏柳》

54、以上是我个人学习的一点体会，写出来与朋友们分享，欢迎大家指导指正。

55、空山新雨后，天气晚来秋。

56、：不受对仗和平仄限制。

57、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

58、古体诗（或“古风”）：该名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。

59、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

60、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

61、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

62、《江雪》

63、这种诗体以五言和七言居多，也有四言六言和杂言。如李白的（月下独酌）（蜀道难），杜甫的三吏和观公孙大娘弟子舞剑并序。白居易的（长恨歌）等等。

64、随意春芳歇，王孙自可留。

65、古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期的诗开始讲求声律对偶，但尚未形成完整的格律，是介乎古体近体之间的新体式，唐代一部分，古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式

66、高适(shì)的《别董大》

67、宋代：朱熹

68、《梅花》

69、张继的《枫桥夜泊》

70、王翰(hàn)的《凉州词》

71、近体诗就是格律诗，包括绝句和律师。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。　　在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）　　在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首诗只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。　　在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是身份讲究的。　　在律诗中，第一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六句就是二副绝好的对联。　　古体诗是与“近体”相对而言的诗体。　　近体诗形成以前，除初次体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

72、古风其实就是古体诗的一种，别称一般从诗句的字数分

73、《夏日南亭怀辛大》【唐】孟浩然山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

74、李白的《送孟浩然之广陵》、《早发白帝城》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《赠汪伦》。

75、《西江月?夜行黄沙道中》【宋】辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香裏说丰年，听取蛙声壹片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

76、后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。

77、杜牧的《山行》、《清明》、《江南春》

78、今体诗分为律绝和五律七律。律绝分五绝七绝。五绝四句二十字。七绝四句二十八个字。

79、没有区别，古风和古诗即是古体诗，是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古体诗的特点：古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。

80、近体诗（或“今体诗”）：近体诗是唐代出现的新诗体。近体诗有两种，一种是“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

81、一种则是“律诗”,每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。