1、①抵：比得上。

2、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

3、不是苏轼写的。

4、混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

5、《采莲曲》是盛唐时期王昌龄所作，体裁是七言绝句。

6、这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

7、不是莲花曲，是王昌龄的《采莲曲二首》。

8、选取，搜集，开发，利用：～访（搜集寻访）。～纳（接受意见）。～集。～伐。～购。～掘。～写。

9、莲　　苏轼

10、作品名称

11、作品原文

12、神色，精神：神～。精～。

13、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品，不是王安石所写。

14、采莲曲中诗人看到了水乡姑娘采莲，听到了歌声，

15、摘取：～撷。～花。～摘。～制。

16、注解及译文

17、《采莲曲》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗袭用乐府旧题，通过对江南水乡采莲姑娘的描写来展现采莲姑娘坚贞秀美的内心世界和对征夫的深挚的思念，同时表现出初唐统治者扩边政策给劳动人民带来的痛苦。

18、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

19、城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。

20、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美

21、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

22、采[cǎi]

23、采的结构是：上下结构

24、曲的田字格写法是：竖、横折、横、竖、竖、横

25、[cài]

26、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品，主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。

27、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。

28、古代指官。

29、旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。

30、〔～地〕古代卿大夫的封地。亦称“采邑”。

31、采莲曲【唐】王昌龄

32、双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。

33、同“彩”。

34、倾鬓障袖不应人，遥指石帆山下雨。

35、王昌龄〔唐代〕

36、②旋：很快。　　城中有人挑着担子在卖莲房，　　于是我们未去西湖泛舟郊游玩赏。　　莲农随即攀折担中的荷花，剥出蓬内莲子，　　那莲子有着露水的风味，月色的清香。　　3、简析　　《莲》这首小诗，表达了诗人对莲子的喜爱之情，反映了诗人不以官场失意为意的恬淡闲适的心情。诗的开头两句叙事，交代了“卖莲房”一事强烈地吸引了诗人，诗人连泛舟游西湖的打算都放弃了。在这平实的叙事中，透露出诗人对莲子的喜爱之情。“旋折荷花剥莲子”既写出了卖莲子者动作的迅速敏捷，也写出了诗人求购莲子的心情急切。“露为风味月为香”一句用了通感的修辞手法，用“露”和“月”来形容莲子的风味和香气，似乎不合情理，但这种形容却给读者留下无限的想象空间和无穷的回味。

37、〔～～〕盛多的样子。

38、《采莲曲》（其二）是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句。王昌龄因擅长写七言绝句，因而被称为“七绝圣手”。这首诗王昌龄诗用映衬手法描写采莲中的少女，性格精巧活泼。

39、女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。

40、这首诗运用七言，篇幅宏大，抒情性较强。诗中多用蝉联和复沓的形式，使诗流转圆美，情韵婉扬。

41、莲的田字格写法是：横、竖、竖、横、撇折、横、竖、点、横折折撇、捺

42、采莲曲（其二）

43、采莲曲这首诗的地点：江南一带水国风光

44、《采莲曲二首》第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

45、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

46、采莲曲王昌龄的田字格是：撇、点、点、撇、横、竖、撇、捺

47、采莲吴妹巧笑倩，小舟点破烟波面。

48、采莲写的是江南，古诗经中。