1、这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

2、【锦瑟】李商隐

3、“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。

4、第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。

5、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

7、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

8、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

9、我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

10、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

11、海水梦悠悠，君愁我亦愁。

12、深知身在情长在，怅望江头江水声。

13、李商隐的诗歌有广泛的师承。他悲怆哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他诗歌意旨的遥深、归趣难求的风格与阮籍有相通之处。杜甫诗歌忧国忧民的精神、沉郁顿挫的风格，齐梁诗歌的精工艳丽以及李贺诗歌的幽约奇丽的象征手法和风格都影响了李商隐。李商隐的一些长篇古体，雄放奇崛又近于韩愈；他还有少数诗歌清新流丽、纯用白描，脱胎于六朝民歌。李商隐善熔百家于一炉，故能自成一家。

14、【提都城南庄】崔护

15、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

16、《无题》是唐代诗人李商隐以男女离别为题材创作的一首爱情诗。此诗首联是极度相思而发出的深沉感叹，先言相见难得，离别难堪，再以百花无力象征为离别相思之情所困扰，情绪低落；颔联以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求，言相爱之深切凝重，生死相以；颈联设想象所怀念对象的生活情景，暗含离人相思，心心相印之意，并示关切、珍重之意；尾联说相距本不远，但既难相见，又难通音信，希望能有人代为传递信息，带去问候。全诗“别”字为通篇文眼，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。

17、唐李商隐没有蝶恋花的诗词。

18、第一首——《夜雨寄北》

19、首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。

20、诗人描写了忠贞不渝,至死不变的爱情,并以“春蚕”、“蜡炬”来比喻呕心沥血至死不移的深情.全诗缠绵悱测,刻骨铭心,构思精巧,比喻贴切,优美精辟,撼人心弦.希望能帮到你

21、相见时难别亦难，东风无力百花残。

22、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

23、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

24、答：中晚唐爱情诗有

25、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

26、“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。

27、得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

28、第二首——《暮秋独游曲江》

29、出自唐代罗隐的《自遣》

30、第三首——《无题》

31、出自南北朝佚名的《西洲曲》

32、出自唐代李商隐的《无题·相见时难别亦难》

33、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

34、李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，用很多作品来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，开创了诗歌的新风格、新境界。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。

35、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

36、【无题】李商隐

37、去年今日此门中，人面桃花相映红。

38、出自唐代李白的《江夏赠韦南陵冰》