1、有人读书爱嚼花，闻说食之可无夭。浙杭佳树争参观，上自缙绅下舆皂。

2、远处的话术就可以简单的点缀出形状，蘸取深红色随着山峰的纹路也点一下细密的小点。

3、《梅溪·我向梅花溪上家》宋•王十朋

4、笑余植梅千百株，憾乏良缘睹夭姣。自惭俗骨难问津，未参色相增春恼。

5、按照这种方法，依次给花树叠加颜色，接着用深一点的红色点染出花树的阴影，等颜色干后，调和岱赭和青草色勾勒出花枝的形状，最后蘸取白色在花树上点缀一些白点，让花树的细节更加丰富。

6、步行雅探词情久，舟泛欢寻诗韵长。

7、我向梅花溪上家，几看清浅浸横斜。

8、等颜色干后，蘸取调和好的颜色描绘出亭子上面的纹理，趁着画面还未干透，用清水笔在亭子上轻轻擦拭掉一些颜料，留出浅浅的底色，表现云雾缥缈的氛围。

9、鸟呼知木暖，云湿觉山昏。

10、调和棕色平涂出草丛的形状，边缘轻轻的勾出一点草的轮廓，注意一下与花树衔接的地方不要太生硬，可以用清水笔稍微过渡一下，趁湿增加一点红棕色丰富草丛的颜色，等颜色干后，稍微用深点的颜色顺着草丛生长的方向勾出一点草的形状。

11、绘画步骤：

12、遥怜千里，老妻无恙，竹垞门掩，多应压遍，小园高树。

13、岩泉漱雨寒香浮，野鹤梳翎孤嶂晓。空山终古月溶溶，一径通幽风袅袅。

14、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

15、手栽木已如人老，雪鬓萧疏对雪花。

16、《辊绣球·岁除同儿子对雪怀乡里作》清•朱彝尊

17、果然天意眷斯梅，仿佛立孤为存赵。七百馀岁盘孤根，苍崖碧瓛如环抱。

18、越靠前的山颜色要深一点，添加一点黄色丰富画面。前景的树林也用红色铺出大概的形态，颜色不够深可以多叠加几遍，但是要在保持纸面湿润情况下，不然画面晕染的效果不自然。

19、亭子后面的花树较多，只需要用大色块突出花树的形态后，增加一点小细节和枝干就可以了，要注意亭子前面的花树颜色要深一点，后面的颜色要浅一点。

20、去年曾记，梅花溪上，童孙喧笑，纷纷团就，玉狮盐虎。

21、祝廷华〔清代〕

22、寒雀敛层檐，正万里、同云催暮。

23、先生原韵

24、用红梅和朱色加水调和后，叠加前面的山体。加点黄色和土黄色调和后，铺出远景山顶的形态，要注意山峰底部颜色的过渡，加点水向下晕染，边缘要衔接自然。等颜色干的过程中，一些颜色渗透的形状和浓度不够时，可以进行调整顺着山峰的形状一点点叠加上色，轻轻的描出边缘线，稍微收一下山峰的轮廓边缘，让山的形状更具体。

25、回首乱山如许。

26、嗟余双鬓玄者缟，平生爱梅春起早。常愁花落春光老，明月梅花恒比皎。

27、虬枝铁干粗轮囷，攫拿姿势尤奇矫。罗浮仙子招冰魂，十洲八海淩浩渺。

28、独我神驰香雪间，憾无双翔不如鸟。

29、超山卅里皆种梅，游春客至恣探讨。香海楼前宋梅一，孤芳独抱花尤好。

30、颜色干透后，用笔尖蘸取较深的颜色,描绘山峰的纹路，然后用清水笔过渡一下线条的边缘，其它的山峰也是用这样的方法绘制完，但是要注意远处的山峰颜色要浅一点。

31、亭子旁边的花树，同样先大面积铺出花树的形态，再用较深的颜色，一点点添加花树的层次，等待颜色干后，用胭脂加浅葱色调和勾勒出花枝，最后点缀一些白点。

32、空亭寂寂疏枝横，古寺巍巍碧峰绕。香厨有饭煮青精，石室擎杯出红碯。

33、画亭子先加水调和黄土、群青色，平涂出亭子的形状，与花树衔接的地方用清水笔过渡一下，暗部用蓝色、黄涂色和紫色调和浓郁的颜色描出，两厅的柱子用黄土和群青色描出，衔接的边缘颜色稍微加一点紫色，越往下颜色渐渐变浅。

34、先用清水笔在线稿内铺上一层浅浅的水,避开人物和水面的位置，调和大量的浅红色，趁纸面湿润时，先铺出背景山体的颜色，运笔要顺着山的形状来变化，越往下颜色渐渐过渡变浅。

35、前景的花树形状比较明显，先铺一层水，调和红梅和燕脂色点染在花树处，注意形态大小要有变化，等画面干透后，用较深的颜色点染在花树上，然后加点水让它们的颜色自由扩散，丰富花树的层次。

36、云絮缀，玉棉妆。赏观佳境大明堂。

37、水彩画教程

38、新枝朵意千图锦，老树芳容万画廊。

39、十里梅花雪海香，超山揽胜好风光。

40、风雪双羊路，梅花溪上村。

41、最后整体调整一遍颜色，氛围感不足的可以加强，颜色不够的可以继续深化，这样一幅完整的古风作品就完成了。

42、昔人爱作梅花诗，累百累千传者少。濂溪好事赋长篇，元气淋漓满春昊。

43、用群青色涂出人物头发，趁湿加入蓝色从头顶头发的位置往下延伸，等头发干后，笔尖蘸取深蓝色顺着头发的形状勾勒出头发丝，接着加水调和出浅蓝色，涂出衣服的褶皱，等颜色干后，蘸取深色用笔尖轻轻的描出衣褶。下方的木栈道用调和的深棕色平涂，与睡眠衔接的地方用清水过渡一下。

44、妇子来陂下，囊壶置树根。

45、先在纸上描出前景水面与群山分割的位置，接着描出前景的亭子和人物，不用画的太细，然后用很浅的线条描出花树的形状，远处的山轻轻的描出轮廓就可以了。

46、对孤烛、异乡同住。

47、山既超乎有远思，花亦超然出尘表。惜余未登超山巅，骋怀游目相与挑。

48、濂溪客岁过唐栖，曾至山亭蹑鸟道。晤时手赠梅花诗，一纸殷勤为介绍。

49、然后画水面，先打湿水面，调和蓝色平涂湖水处，注意要避开花瓣，前面的颜色要深一点，往远处渐渐变浅，形成一种深渊缥缈的氛围感，沿着木栈道的边缘，用笔尖横向运笔，画出参差不齐的线条表示倒影，边缘可以用清水虚化一下。

50、众所周知，桃花的颜色是分红的，粉中带一点白，没有其他颜色了，所以这幅画的整体色调都是粉色的，但是远处和近处以及各花朵之间的遮挡关系以及明暗部都需要用颜色的深浅来表示，所以这篇教程大家要学会同类色的叠加的运用。

51、背景山峰两边的花树，也要注意远近的关系，近处的颜色要深一点，点缀的细节要多一些，调和胭脂和浅葱色，描出穿插在树丛中的树枝，添加少许的白点丰富画面。

52、舍此名花欲再求，下出无垠上霄窕。骑驴寻遍不可得，相思此恨何时了。

53、花瓣用红色在右下角画出一片大的花瓣，接着往左边延续，花瓣越来越小，人物周边可以多画几片，形成一种透视关系，让画面的空间感更强烈。

54、《早春田行·风雪双羊路》宋•梅尧臣

55、予非陶靖节，老去爱田园。