桂花的诗句李清照

1、小风疏雨萧萧地（《孤雁儿》）

2、全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情，风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。

3、帘外秋风，踏月逐波，沁人香透。盈盈起身，袅娜莲步，轻挽绫罗袖。夜园寂寂，小楼别处，隐隐一树花瘦。着玉手，纤眉少挑，赢得暗香锦绣。

4、千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水边南国三千里，气压江城十四州。

5、倚遍阑干，衹是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

6、【宋】李清照

7、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

8、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

9、物是人非事事休（《武陵春》）

10、“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”从这两句起直至歇拍，都是以议论的方式行文。这两句是议论的第一层。花当然是以红为美的。至于碧牡丹、绿萼梅之类，那就更为名贵了。这些都是桂花没有具备的。但是作者认为，内在美，比外在美更为重要。“何须”二字，把各种名花一笔荡开，突出了色淡香浓、迹远品高的桂花，断定她是“花中第一流”。

11、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

12、菩萨蛮·何须急管吹云暝宋代：高观国何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼。今夕不登楼，一年空过秋。桂花香雾冷，梧叶西风影。客醉倚河桥，清光愁玉箫。

13、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（《声声慢》）

14、微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

15、《点绛唇·蹴罢秋千》

16、李清照以词著称，诗不是很多，有代表性的七言绝句只知道四首，有以下:

17、何须浅碧轻红色，自是花中第一流。

18、还有比较出名的五言绝句《夏日绝句》

19、《鹧鸪天·桂花》

20、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。

21、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

22、红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

23、“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”形神兼备地写出了桂花的独特风韵。她的颜色并不艳丽，“暗淡轻黄”，与很多名花相比，外表逊色得多。她的社会声望也很一般，“情疏迹远”，并没有得到什么荣耀和宠幸，更不会有人给她热捧恭维。但是她的体性温柔，香留天地之间。

24、庭院深深深几许（《临江仙》）

25、安知南山桂，绿叶垂芳根。

26、东城桂三首唐代：白居易苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

27、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

28、《多丽.咏白菊》叠词片段:渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。”依依”二字便是叠词。此句借景抒情，表面写秋天将至白菊显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。实则是借白菊，表达作者自己的感情。

29、怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”

30、红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。

桂花的诗句李清照

31、咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵。

32、《偶成》

33、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

34、永遇乐·桂花

35、鹧鸪天·桂花押三平韵。是小令词调，双片五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

36、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

37、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

38、“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

39、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

40、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

41、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

42、《钓台》

43、潇潇微雨闻孤馆（《蝶恋花》）

44、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

45、《蝶恋花.晚止昌乐馆寄姊妹》，其中片段:萧萧微雨闻孤馆，惜别方寸乱。”萧萧”是一个叠词，通过潇潇微雨，渲染了离别时内心的难过与凄清。

46、翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

47、“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”这是议论的第二层。梅花既有妍丽的外美，更有迎霜雪而开的高洁的内美。菊花更是人所共同认可的“君子之花”，兼具内外之美。但是这两种名花，在桂花的面前都自叹不如，都产生了羞愧和妒忌的心理。经过这样的比较抑扬，桂花的定位就很清楚了。所以作者论定：桂花是众多的秋季名花之冠。

48、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

49、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

50、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”

51、这是李清照的成名之作。据说此作一出，汴京文士莫不“击节叹赏”。

52、李清照，号易安居，宋代女词人婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

53、霜天晓角·桂花宋代：谢懋绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。胜绝，君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。

54、《摊破浣溪沙.揉破黄金万点轻》”揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”。此句运用了叠词”层层”，黄金指桂花，此处”碧玉叶层层”是指桂花的叶子如用碧玉制成，清翠而漂亮。

55、《声声慢·寻寻觅觅》

56、清阴亦可托，何惜树君园。

57、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

58、《题八咏楼》

59、《春残》

60、世人种桃李，皆在金张门。

桂花的诗句李清照

61、题八咏楼

62、诗人认为桂花香气清幽，外形温婉而不张扬，就连花中君子梅花也会妒忌，连隐士菊花也会惭愧，是中秋时节最美好的花了。

63、暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。

64、桂花色晚，秋波影淡，想那蟾宫步骤。广寒月冷，不忍清幽，却向人间后。何须浅碧，无需深红，花中一流铸就。梅妒菊羞冠中秋，异香独秀！

65、《武陵春》叠词片段:物是人非事事休，欲语泪先流。”事事休”，一切事情已经完结，而”欲语泪先流”，却表达了作者想要倾诉，却因自己太过于凄惨的遭遇而先泪流满面的凄苦悲痛。

66、《声声慢》，其中开篇以”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。便连用叠词，将作者内心的凄苦，无助，表达的淋漓尽致。

67、地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！

68、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

69、这首诗押的韵母是iu。句中的“留”、“流”、“羞”、“秋”，这几个字的韵母都是iu。此外，“柔”和“收”韵母ou，读音相近。

70、李清照最经典的十首诗词是：

71、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

72、《诉衷情.夜来沉醉卸妆迟》”人悄悄，月依依，翠帘垂”。运用叠词”悄悄”和”依依”，显示了夜的悄然无声，而伴随着我的只有天上的月亮。”依依”有留恋，不舍之意，是作者留恋月亮吗？显然不是。联系这首词的背景:是作者与丈夫分别所作。所以借用”月依依”表达的是作者思恋自己的夫君之情。

73、荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明後。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

74、千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。

75、休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

76、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

77、“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

78、凤凰台上忆吹箫

79、见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

80、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

81、知否，知否？应是绿肥红瘦。

82、没有永遇乐-桂花词，有《鹧鸪天·桂花》作者李清照，全诗:

83、宋代诗人李清照——《一剪梅.红藕香残玉簟秋》、《武陵春.春晚》、《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》、《鹧鸪天.桂花》、《渔家傲》、《点绛唇.蹴罢秋千》、《蝶恋花.晚止昌乐馆寄妹妹》、《浣沙溪.闺情》、《诉衷情.夜来沉醉卸妆迟》、《临江仙.梅》《题八咏楼》、《浣沙溪.小院闲窗春色深》、《蝶恋花.暖雨晴风初破冻》。

84、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

85、骚人可煞无情思，何事当年不见收。

86、《如梦令·常记溪亭日暮》

87、上句重在赋“色”，兼及体性；下句重在咏怀，突出“香”字。据有关记载，桂树花白者名银桂，黄者名金桂，红者为丹桂。它常生于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。又秋天开花者为多，其花香味浓郁。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮炫目的光泽和秾艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵。令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人的敬佩。

88、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

89、《减字木兰花·卖花担上》

90、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

桂花的诗句李清照

91、《夏日绝句》

92、“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

93、李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。草间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众，色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品味，值得用心玩味。

94、十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。今今春花月浑相似，安得情怀似往时。

95、“卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。

96、《咏桂》

97、《武陵春·风住尘香花已尽》

98、《鹧鸪天·桂花》是宋代女词人李清照创作的一首咏物词。此词盛赞桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。

99、随意杯盘虽草草（《蝶恋花》）

100、唐·李白

101、《如梦令·昨夜雨疏风骤》

102、试问卷帘人，却道海棠依旧。

103、攀折争捷径，及此春风暄。

104、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

105、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

106、《声声慢寻寻觅觅》《如梦令昨夜雨疏风骤》《一剪梅红藕香残玉dei秋》《醉花荫薄雾浓云愁永亘》《武陵春风住晨香花已尽》《蝶恋花泪湿罗衣脂粉满》《蝶恋花永夜恹恹欢意少》《浣溪沙》《渔家傲天接云谈连晓雾》《菩萨蛮归鸿声断残云碧》《小重山春到长门春草青》。

107、鹧鸪天·桂花宋代：李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。(深红一作：轻)梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。(阑通：栏）

108、李清照的诗词成就，被冠以”千古第一才女”，其目前流传下来叠词诗有:

109、恨潇潇无限风雨（《多丽》）梅蕊重重何俗甚（《摊破浣溪沙》）

110、“骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这是议论的第三层。“骚人”，指屈原。屈原在《离骚》中，用褒扬之笔，列举了各种各样的香草名花，以比况君子修身美德，可是偏偏没有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞无情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，这也包括作者李清照在内。对这位先贤的抱怨，更突出了作者对桂花的珍重。

111、第一首：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

112、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

113、《临江仙.梅》叠词片段”庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。”其中”庭院深深深几许”袭用欧阳修的词，一字不改，借其意境。一连三个”深”字，唤起读者想象庭院之深邃，动人于无形之中。

114、第三首：《醉花阴·重阳》

115、道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。

116、第二首：《如梦令·常记溪亭日暮》

117、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

118、一朝天霜下，荣耀难久存。

119、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

120、虞美人·春花秋月何时了五代：李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏通：阑)