对偶诗句怎么判断

1、这句也运用了比喻，而且是明喻的手法，将什么比喻为什么，突显出琵琶声的音调多变，表现出琵琶女弹技的高超，也暗示了当时听者的深度融入与专心。

2、骈句和对偶都是中国古代诗词中常用的修辞手法,但有以下几点区别:

3、正对:事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。

4、对偶:明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。(对应关系密切)

5、（2）上下句意思相近或相反，有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。

6、野旷天低树，江清月近人的修辞方法是对偶。

7、对比是两个事物进行对比，对偶是两个词语对偶，主要是表现在诗句中的。

8、是。白居易在《琵琶行》中用比喻的手法描写琴声的对偶联是：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。这句诗的意思是：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。这一句描述了大弦和小弦的声音不同，这主要是因为大弦和小弦发出声音的振动频率不同，粗而长的振动频率慢音调低，细而短的振动频率快音调高所以会发出不同的音调。

9、使用频度不同。骈句是一种较强烈的修辞手法,使用频度相对较低;而对偶是一种流畅自然的修辞手法,使用频度相对较高,尤其在唐诗中随处可见。

10、生成机制不同。骈句的生成依靠的是两个相对独立的诗句的拼接,它们在意义和情感上存在较大落差;而对偶的生成依靠的是两个相互关联的诗句,它们在语言形式或意义上存在对应关系。

11、（3）上下句对应位置的字眼词性相对、结构相同、平仄相对、不重复用字。

12、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式，句子中因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，运用对偶，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。

13、有抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。

14、定义不同。骈句是指一句诗中有两个或两个以上截然不同的意思,造成跳跃或转折的效果。对偶是指两句诗或两句诗中的主要词汇在语音、格式或意义上呈现相对、可比或相应的关系。

15、从严格对偶的角度来说，对偶的句子有以下特点：

16、（1）上下句字数相等。

17、反对:前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对。

18、串对:又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。

19、综上,骈句和对偶都是中国古代诗词修辞中的重要手法,但在定义、表达效果、生成机制和使用频度等方面有较明显的区别。骈句以跳跃转折见长,对偶以对应统一见长。理解二者的差异,有助于我们更精细地鉴赏与理解诗词的艺术特点。在实践创作中,也需要灵活运用,达到最佳的表达效果。

20、“对偶句”的特点是:句形式工整、匀称。对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然，要两面对称不能多字也不能少字。对偶大概可以分为三种:

21、表达效果不同。骈句以表达意外的转变或突兀的跳跃见长,具有惊人的效果;而对偶以呈现某种谐谑或押韵的对应关系见长,具有的和谐统一的效果。

22、骈句是从骈体文这种文体中得来的称呼，除声韵上的讲究外，它与对偶句无大的差别。只是常把“对偶”算修辞手法，不算文体。有时候，骈句相对会长一些。南北朝是骈体文的全盛时期。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗和声韵，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。

23、骈句:明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蜂。(意义有较大转折)

24、在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐，修辞上注重藻饰和用典。骈句通常都是对偶句，但很少人把修辞手法中的对偶称作骈句。