对偶句的例子有哪些

1、鸾凤和鸣对。指首句与尾句相对。如周文彬（叨叨令）《悲秋》首句云：“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹”，尾句是：“孤孤另另单枕迷风模登靠，”从两句相对应的内容看，前句是写景，“叮叮当当”是指铁马即屋檐下风铃的声音，风吹则发出的叮当之声。“乞留叮琅”是对风铃摇动的进一步形容，结句的一个“闹”字渲染了秋风的劲力。尾句“孤孤另另”“迷风模登”则描绘了一种孤独凄怆、迷茫困倦的神态。首尾相对采用双声叠字状物，象声词拟声，音节铿锵急促，且纯用白描，使读者身临其境，如闻其声，却又有一种别开生面的意境。

2、非学无以广才，非志无以成学。

3、对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然，要两面对称不能多字也不能少字。

4、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

5、元代散曲，一朵瑰丽的传统民族艺术奇葩，她以强烈的生命力和艺术特色，繁荣和传承着中华民族的文学艺术与民族风格，弘扬和展示着时代的脉膊和风采。

6、金黄色的香蕉从院子里的绿叶丛中好奇地探出头，张望着，窥探着来往的旅客。

7、对偶大概可以分为三种：

8、各国青年相互来往，有利于增进友谊。

9、宽阔的马路上，样式繁多的汽车穿梭来往，像一条彩色的河在流动。

10、这是一条僻静的小巷，很少有车辆来往。

11、来来往往地穿梭着忙碌的身影，乡村的田地里，农民们在播洒着希望的种子。

12、他俩的关系很疏远，平时几乎没什么来往。

13、今后少和你的那些三朋四友来往，一心一意在学校学习好了。

14、横穿马路的时候要注意来往的车辆。

15、人生就像候车月台，有人上车，也有人下车，来来往往，你谁也抓不住！

16、反对：前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对。

17、浮云富贵，粪土王侯。

18、串对：又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。

19、功盖三分国／名成八阵图

20、集市里人们来来往往，络绎不绝。

21、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

22、久旱逢甘雨／他乡遇故知

23、跟这帮狐朋狗友来往，你早晚会进监狱。

24、宁吃鲜桃一口／不吃烂杏一筐

25、合璧对。明代朱权《太和正音谱》注：“两句对者是。”这是比较常见的对偶句。如卢挚（折桂令）《箕山怀感》中有“五柳庄瓷欧瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”白朴（庆东原）中有“忘忧草，含羞花，”和“千古是非心，一夕雨樵话。”字句严谨，对仗工整，可谓典型的对偶句。

26、纵欲放荡、消极怠慢就不能勉励心志使精神振作，冒险草率、急躁不安就不能修养性情。年华随时光而飞驰，意志随岁月逐渐消逝。最终枯败零落，大多不接触世事、不为社会所用，只能悲哀地困守在自己穷困的破舍里，到时悔恨就晚啦！

27、宽阔的公路上，行人车辆穿梭似的来来往往。该句把来来往往的行人比作来回穿梭的梭子。

28、他对人态度冷淡，没有谁跟他来往。

29、救尾对。特定曲牌中的特定句相对。如（红绣鞋）中四、五、六句，（寨儿令）中九、十、十一句相对。前两句每句五字，末句若是稍弱，往往多出一字，以此救之。如张可久的（红绣鞋）《天台瀑布寺》云：“血啼杜鹃宇，阴洞吼飞廉，比人心山未险。”描写的是天台山和飞瀑的奇险，第一句用“望帝啼鹃”的典故，表现天台山中杜鹃鸟鸣声凄厉；第二句引入传说中的风神，极写山洞中的风声呼啸的阴森可怖；结句笔锋陡转，“比人心山未险”，由形象转化为意象，可谓连珠之喻。比山更险的人心之险已寓于不写之中，力透纸背，末句一救而全曲生辉。设喻清新，有声有色，迥异乎常见的对偶小曲。

30、式样繁多的小汽车穿梭来往，像一条彩色的河在流动。

对偶句的例子有哪些

31、举五个栗子：

32、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

33、泪随流水急，愁逐野云飞。

34、不要和那些不三不四的人来往。

35、这几辆旅行车每天来往在这条高速公路上。

36、连壁对。是指四句相对的句式。如薛昂夫的（寒鸿秋）云：“功名万里忙飞燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练，尽道便休官，林下何曾见，至今寂寞彭泽县。”全篇表现了志在庙堂，以济世为胸怀；心在山林，以隐逸为高致的主题。前四句采用了连壁对的写法，每句均有名词性词组和偏正词组所构成，又多用典故加以深化。“功名万里”用的是东汉班超封侯万里的故事；“斯文一脉”语出自《论语.子罕》“天之将丧斯文也”；“光阴寸隙”则出自《庄子.北游》“人生天地之间，若白驹过卻，忽然而已。”寓意深刻，对仗整齐。后半句的“忙如燕”、“微如线”等却用偏正词组相对应，可谓珠联璧合，给人一种艺术美的享受。

37、春节期间，家里来来往往的客人很多，可谓门庭若市。

38、入夜，街道上灯火通明，来往的汽车如织如梭。

39、连珠对。是指多句相对。如王实甫（十二月过尧民歌）《别情》：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”每句前三个字都用动宾词组作定语，四、五两字均由名词作主语，后两个字又使用叠字形容词作谓语，由远及近，景中寓情，快声快调，如珠走盘，读罢余味无穷。

40、夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能治性。年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及！

41、东风恶，欢情薄。

42、他们兄弟之间壁垒森严，互不来往已多年了。

43、元曲讲究剧名、折次、曲牌、曲题和套数等艺术创作规律。它广泛运用宾白、方言、俗语、习语等多种民族语言，形成了生动活泼、清新明快、富有生活气息的民族特色。其中元曲中常见的对偶形式堪称独领风骚，别具一格。不妨试举几例，以供读者同好：

44、宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。

45、有道德的人，依靠安静来修养身心，以俭朴来培养的品德。不淡泊无法明确志向，不宁静无法达到目标。学习必须静心，才能来自学习。如果不学习就无法增长自己的才能，不明确志向就不能在学习上获得成就。

46、正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。

47、同学们来来往往，往山坡上搬运树苗。

48、年与时驰，意与日去。

49、鼎足对。该对由三句相对，俗称“三枪”。每三句为一组，互为对仗，犹如“三足鼎立”，固得此名。比如马致远的（天净沙）《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句即为鼎足对。作者在前三句中仅用18个字，接连使用了9个名词，介绍了9种景物，以简洁精炼的笔法，生动丰富的意象表现了作者那种萧条、寂寞、悲凉的秋思情怀，突出了“断肠人在天涯”的作品主题，从而构成了一幅人与物、情与景相互交融的感人图画。

50、棋逢敌手／将遇良才

51、《诫子书》原文:

52、是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。对偶从形式上可分为两种。

53、扇面对。又称隔句对，即一三句相对，二四句相对。如张可久（折桂令）《西陵送别》：“春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。”上下两句骈丽成文，隔句相对。极写别后生涯的凄凉与寂寞，年年岁岁，春去春来，唯有岸上杨柳依依，与离人之心相关相依；朝朝暮暮，潮生潮落，唯有水上沙鸥拍拍，与孤身之人相对而已。岸柳依依，虽然可爱，更令人伤情；沙鸥忘机，诚然有情，却形单影孤。充分体现了作者不可顿脱的离愁别绪，以及对行人的一往深情。曲调描写自然，蕴藉深远。

54、心胸阔／天地宽

55、淫慢则不能励精，险躁则不能治性。

56、宽阔的公路上，行人车辆穿梭似的来来往往。

57、水能性淡为吾友／竹解心虚是我师

58、街上来往车辆很多，过马路一定要留神。

59、对偶里面是两个语言单位，且字数相同。如两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天

60、严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。

对偶句的例子有哪些

61、静以修身，俭以养德。

62、对偶：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。

63、这个人品质恶劣，不要和他来往。

64、绿窗明月在，青史古人空。

65、元曲作为与唐诗、宋词并列的文学艺术，在我国艺术宝库中犹如一颗璀璨的明珠，以其精湛的艺术价值和优秀的民族风格，为历代文人雅士所青睐、鉴赏、传承、并不断弘扬光大和注入新的内涵。

66、黑发不知勤学习／白发方悔读书迟

67、五个对偶句:

68、他是个见利忘义之人，我早就不和他来往了。