1、浣溪沙，清平乐，念奴娇，沁园春，水调歌头
2、释义：驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
3、例如《浪淘沙》是咏淘金人的劳动生活的，《踏歌词》是一种合着脚步歌唱的曲调，《抛球乐》说的是抛绣球等。又如《忆江南》原来就是抒发回忆江南之情的词，《渔歌子》本来就是吟唱渔夫生活的词。它们后来都成了词牌。
4、太多了啊，《念奴娇》，《清平乐》，《虞美人》，《沁园春》，《江南好》，《卜算子》。词牌带给人的意境只有时间沉淀才能知道。念书的时候，死记硬背。不会体会。只有经过人生风雨，才能真正知道少年听雨红罗帐，中年断桥随风烟雨中。
5、宋代：李清照
6、一、卜算子·咏梅
7、例如，词《念奴娇》共有100个字，因而又名《百字令》。《苍梧谣》共有16个字，故又名《十六字令》。
8、带有“词牌名”的古诗词有：
9、（六）以人名、事物名或故事为背景来作词牌
10、释义：风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
11、听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
12、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
13、五、如梦令·昨夜雨疏风骤
14、例如，《水调歌头》就是唐代大曲《水调歌头》中开头的一段。
15、宋代：陆游
16、词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。
17、如《忆秦娥》，李白用这个格式写出了一首词，词中有“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”的句子，词牌《忆秦娥》由此得名。又如，李白《苏台览古》诗中有“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”的句子，因而有《西江月》这个词牌。
18、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
19、（二）本来是乐曲的名称
20、两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。
21、如今只是欲语还休，却道天凉好个秋。《一剪梅》道尽一生，也是最恰当比喻。
22、蝶恋花，词牌名，也是很好听的一首歌。
23、二、武陵春·春晚
24、释义：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
25、宋代：晏殊
26、四、如梦令·常记溪亭日暮
27、（五）取大曲中的一段而得名
28、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有
29、三、浣溪沙·一曲新词酒一杯
30、词牌名不是题目，是词的格式，它规定了词的韵律、曲调、长短句，任何人都可按照词的词牌去填词。
31、（四）直接用词的字数来命名
32、词牌名是古诗词中的一种文体，而词就是这种文体的规范。选择了词牌名就决定了这阙词的句数，和每句中的字数，以及每个字的仄平韵律，
33、释义：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。
34、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
35、（三）截取名诗词句中的几个字而得名
36、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
37、词牌名只是词的格式，跟词的内容没有关系。
38、例如，汉代乐府有《采桑曲》，唐代教坊有《采桑》，于是后来有《采桑子》的词牌。在安史之乱中，唐明皇颠沛流离，苦不堪言。他曾在蜀地栈道中遇雨闻铃声，百感交集，他悼念贵妃，不由悲从心来，痛不欲生，因而作了《雨霖铃》曲。后来《雨霖铃》成了词牌。
39、释义：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
40、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
41、如《沁园春》，据说东汉明帝女儿沁水公主有座园林，美轮美奂，金碧辉煌，名为“沁园”，后来被外戚窦宪仗势夺去，有人作词咏此事，词牌《沁园春》也就产生了。《念奴娇》因唐明皇有个歌女名念奴而得名。《浣溪沙》亦作《浣溪纱》，以春秋时西施浣纱的故事为背景而得名
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