1、对于执笔我个人觉得要于自然为主，自己觉得怎样执笔舒适就怎么样来，“不管白猫黑猫会打老鼠就是好猫”。执笔自然在写字提按，笔锋、手腕关节才能灵活变化，挥洒自如。
2、执笔法与其他字体并无二致，看到什么笔画就能写出来，不是单纯机械的通过花样繁多的所谓方法来达到，而是通过长期努力、扎实的基本功和对笔锋性能的把握来完成。还是努力练习基本功，把毛笔“吃透”是前提。
3、王五字的方正大草简体写法；
4、另外，有必要说一下书写姿势。通常，书写姿势和执笔法是配套使用的。例如:写1厘米左右的小楷字，用枕腕法。写3厘米左右的中楷字，用悬腕法。写5~8厘米以上的大楷字，用悬肘法。这是体现书法家技法基本功专业化、规范化的标志。
5、王五字的钟齐流江硬笔草体写法；
6、最上面写诗名，旁边可以加上作者名字，下来一个方格一个字，适合五言绝句，比如：山居秋暝王维空山新雨后天气晚来秋明月松间照清泉石上流竹喧归浣女莲动下渔舟随意春芳歇王孙自可留刚好可以够你的格子。
7、若是遇有特殊情况，无法正常运用规范的执笔法时，可以随机应变，但是，自己心里一定要明白，这是无奈之举。
8、陆氏执笔法非常科学、合理，符合人手肌腱自然运动规律，持笔手法舒适，运指灵活自如。相比之下，沈氏执笔法，功能性很差，手指分布不合乎情理，以此法执笔书写小字，或某一种书体尚可将就，若是变换书体字体，或写大字就感觉特别难受，力不从心。
9、写楷书要求中锋运笔，运用五指执笔法，自然会指实掌虚，掌竖腕平，腕平肘起，然后可以运行自如，达到笔笔中锋。
10、请大家注意，五字执笔法、五指执笔法，两者不是一回事儿。
11、王五字的书体坊米芾体写法；
12、△以上各图均为本人〈潘氏三指执笔法〉
13、以上是我对执笔法问题的见解，仅供参考。想了解更多有关技法训练方面的问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息，有小视频可看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
14、△图为本人模拟的五字执笔法
15、王五字的金梅毛草书写法；
16、擫:是用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。
17、△图为沈尹默的五指执笔法
18、仔细对比看出，陆希声的正宗原创五字执笔法，和沈尹默的五字执笔法有很大区别，由此导致两种执笔法的功能性不一样。
19、我本人采用自创的〈潘氏三指执笔法〉，是将陆希声五字法的精髓“甲肉之际"，与传统单勾法手法合二为一的新款式。能真正的做到八面出锋，挥洒自如，人书一体，坐立均可，各种书体、字体及其小字、大字可以任意书写，不存在手法转换难的问题。而且适合使用各种类型的硬笔。感兴趣的朋友，不妨试一下。如图:
20、关于执笔方法有很多种。有两指法，三指法，五指法等等，什么是五指执笔法？五字执笔法是指:擫、押、钩、格、抵,五种笔法，
21、实在要写，上面可在低于正文1到两个字位置开始书写，具体位置视情况而定（位置适当，视觉平衡即可），下面不超过正文下文高度为宜。还有一种写法可在最后落款写明朝代、作者、题目，字略小。3、不光是书名号，其实如果是竖写，所有标点都不用加。原因有二：⑴古人不用标点，所有标点都是今人所加；⑵加上标点的话，从书法角度说，影响书写时行气，作品会气息不畅。横写是今人采用，加标点，另当别论。4、诗句写完，下面还有空格，应紧接着写，无需另起一行，否则章法难看。书写时不要考虑诗句本身，应该考虑整个章法构成
22、、押:用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆
23、当今书法界，在一些伪书法大师影响下，多数人的执笔法，名曰是五字执笔法，或五指执笔法，其实，都已经严重的变异了，即不是陆氏执笔法，也不是沈氏执笔法，是非常不规范、不专业的，无法归类确名的花式执笔法，网上比比皆是。这种执笔法对于日后转换笔性手法有很大障碍，缺少兼容性、通行性。如图:
24、右手的五个手指都用上。大拇指从里向外用力叫“按”，食指从外上向内用力叫“压”，中指在食指下面向内钩住叫“钩”，无名指在中指下面从内向外用力叫“顶”，小拇指紧贴无名指叫“抵”。
25、要看你的古诗是五字还是七字,你的纸跟我的一样要想有创新可以按照我的方法做：七言绝句：去掉标点符号采用竖的形式写,右边空一竖,每一竖写一句古诗,上下各空两格,紧挨着左边（正规书法作品是从右往左写）在写下一句古诗.空一竖,在写一首照样画葫芦,写好三首古诗之后,在空一竖写落款
26、书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势
27、五指执笔法，要求指实掌虚，腕竖笔直。具体讲就是：
28、如果竖写，不用写题目、作者、朝代，主要影响美观。
29、所以，我认为，初学者还是采用陆希声的五字法比较适合，也可以采用传统单勾法(三指法)。千万不要采用沈尹默的执笔法，因为，它局限性特别大，缺点大于优点，甚至没有可取之处。尽管沈尹默自称是五字执笔法，实际上是把陆氏五字法精髓给恶意篡改了，应该叫沈氏五指执笔法才对。
30、我们都知道，春秋时期，桌椅并未发展到现在这样。春秋战国乃至汉代，大多数都席地而坐，正如我们现在看到日本人的桌子摆设那样。所以，执笔姿势也相应的是握管或者用三根手指执笔。
31、格:用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧，把中指钩向内的笔杆挡住，而且向外推着。
32、钩:用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。
33、五字执笔法，相传是唐代陆希声根据王羲之拨灯法归纳总结的，即:擫、押、勾、格、抵。其中核心精要秘诀是“甲肉之际”，也就是，无名指尖部侧面，指甲与指肉之间的相邻处。如图:
34、五指执笔法，则是用无名指的“指甲根部”抵住笔杆，而且强调指实、掌竖……这种执笔法，是从沈尹默开始的，在他大力推崇下直到现在，很多人的执笔法就是像沈尹默那样的。如图:
35、王，五字邢体草书简体写法；
36、传统练习楷书，一直都是沿用五指执笔方法。五指执笔法是指:擫、押、钩、格、抵,五种笔法。从汉代的握管执笔，到后来东晋，乃至于二王的二指三指的执笔法。一直到我们现代五字执笔法都在发生变化，其实我个人觉得，练习书法执笔上不要死搬硬套，规定如何如何执笔。太过于机械化不一定就能达到最佳效果。
37、书法家沙孟海在其《古代书法执笔初探》一文中说：认为五指执笔法适合写中、小字，写“大字又作别论”。所以，当代书法家执笔方法有多种，最常见的是三指执笔法，即类似于我们握铅笔和签字笔的姿势。不过，学习楷书，还是用五指执笔法比较好。
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