关于博尔赫斯的一切
1、这小小的宇宙的凹面水晶
2、那些眼睛向下观看着一览无余的战场。
3、是什么，竟使他遗忘掉这一轮月亮
4、观察那些隐秘的沙子流走或溢出
5、这看不见的统治者，他只能阅读
6、象征符号，宇宙，宇宙的起源
7、属于的黑夜和白昼
8、事物的本质总会遗失。这是一条
9、为他藏匿着他自己的宝藏未显于世，
10、象征符号中的一个，总有一天
11、我知道，月亮或作为词汇的月亮
12、那些每一个崭新的黎明奉献给
13、而长久封闭的书馆的一侧走到另一侧。
14、一轮锃亮的圆盘，大惊失色
15、诗行将他们记住：像那民谣中
16、在我们所在的那个稀有的合作著作中
17、所有的事物离她而去。我们曾经看见
18、在他们坟墓的角落，棋手们
19、他会用它写下他自己的真实的姓名
20、关于一个复数的我和一个单数的黑暗？
21、当所有的事物诞生，真实的
22、录自《戈麦诗全编》（西渡编，上海三联书店，1999）
23、偶然的一次机会，一个正在消亡的事物。
24、不是元色的红，而是灰
25、老师的开场白将我思绪打断！在博尔赫斯的中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。
26、▎埃尔维拉·德·艾尔维亚
27、又映照在天空中的那一面镜子上。
28、我用什么才能留住你？
29、格娄塞克或博尔赫斯，我凝视着这个被热爱的
30、骑着他的坐骑我离开他，这阴郁
关于博尔赫斯的一切
31、将要由那个灰色的文物收藏家
32、但更多的夜晚我会用
33、我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；
34、是我漏掉了血液，而不是玻璃，
35、让我成为一名诗人
36、不成对的象的世界，毫无防备的
37、我，总是在这样一个书馆的幌子下
38、裂为两半，而后消失。你低下苍白无力的头
39、我给你我写的书中所能包涵的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默
40、去获得排版付梓的殊荣。
41、如果时光可以度量，该有多好
42、烟的柱子和火的柱子
43、这样一个无法挽回的过程。
44、我不能拯救我自己，一个时间中
45、我迷失了方向，艰难地从高耸
46、大百科全书，地册，远东
47、在那种体验中，他推崇一种抽象的情感，他要赞美所有的人，不论善恶，他急于将自己的情感升华。我的体验同他相反，我关心的是具体的人，如果我把我的情感寄托在某个具体的人（例如面前这个儿子一般的亲人）身上，赞美就不会被抽空，并且不显得虚假。看来我和他是无法相通了。
48、富有的权利，消除所有的距离
49、在布宜诺斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹射穿了他的胸膛，蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。
50、将怎样由死去的人们的指甲
51、就好像并没有抽取什么留在了我的诗中。
52、一个爱尔兰人，他悲惨而昏暗的月亮。
53、在日内瓦或苏黎世，命运决意
54、正像镜子中另一个妇人。
55、不要让人们感觉到我用泪水和屈辱制造光明
56、不可数计的沙子连成细微而从不间断的线
57、在摇晃而混杂的色调中
58、统治，他，用杰出的反语
59、制成船只，从当中划破。）
60、横穿碧绿的州群，战争大步走在路上；
关于博尔赫斯的一切
61、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵
62、你的手按住剑的金属。
63、在许多书籍和黑暗的另一些日子中，
64、简明地使用这个词。月亮。
65、仅剩其一。她高贵的优雅
66、在独一无二的书中，那无限的热情
67、一行约翰狡黠的诗你略微挂念，
68、戈麦原注：
69、综上所述，博尔赫斯的《相遇》通过对时间、记忆、命运、自由意志、孤独和渴望等主题的探讨，反映了人类存在和宇宙本质的深刻思考，是一部具有深刻哲学内涵的。
70、而秘密，我知道，在于怀着谦卑的目的
71、丈量死去的人的时间。
72、支配着他们的命运；
73、我所想象的诗人是那样一个人
74、观察它们的骚动和进程，
75、怀着冷漠的爱她看着下午
76、一个在斜线上行走的象，和一些入侵的卒子。
77、我就是那另外的一个，我就是，
78、从而，当我探测着神话里的月亮上
79、虚构的，将信将疑的，一个人
80、▎盲会众
81、初露曙光，那里两种颜色相互憎恨。
82、我的脚步也是他的脚步。
83、我给你一个从未有过信仰的人的忠诚
84、是梦，是丢掉了的无法理解的
85、每一日天上的那轮月亮。
86、水井或无花果树而抵达的夜晚。
87、他，就像天堂中的红亚当，
88、景色和声响，是他的一生。
89、转化为一首乐曲，一则传闻，和一个记号；
90、尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
关于博尔赫斯的一切
91、艾提兹艾戈的战斗和声望的重负；
92、时间，是可能的
93、像张魔毯，产生占有
94、你抬起双眼观瞧。似乎见到
95、因而有了词典的说明
96、上尉，你热切的关怀都是欺骗，
97、矿藏的深度，就在这里
98、越过他们黑白相间的小径
99、琥珀和沙子时的强烈的恐惧。
100、寒冷，是月亮照耀
101、原文如下：
102、似乎可以想象着用它来
103、在一块透视的玻璃上写下血的字句
104、《另一个》里面抒发的那种复杂情绪是博尔赫斯在创造作品时的真实写照。两个博尔赫斯是两股相对突围的力，他们在中间地带奇迹般地汇合，共同营造了艺术的境界。从中我们可以感到那种微妙的双向沟通，也就是感到日常体验如何转化成艺术幻境，“无”又是如何转化为“有”。所有的体验都是双重的、矛盾的，又是同一瞬间发生的。
105、可是它阐示了当我们将生活
106、统统沦于丧失
107、我迟疑的手杖勘测空洞的黑暗
108、因为时光和命运
109、在众多的事情中，是如此美妙
110、读《沙之书》有感从未接触过，听到过博尔赫斯。更别说关于博尔赫斯的作品。在这堂课开始前，一切都是熟悉的。唯有博尔赫斯！读了十几年的书了，不曾知道博尔赫斯不知道算不算是肤浅。大师级别的文章也多多少少读过一些。
111、他树立起他的样板，高尚而
112、弗朗西斯科·博尔赫斯悲哀地走过旷野。
113、纺织着她纤弱的命运，
114、力量：荷马的保垒，以及灵敏的
115、似乎几乎望不到那里的一切。
116、为你自身保存着拒腐不蚀的宝藏
117、阐释月神的职责落到了我的肩上。
118、让时间的沙子漏下，
119、博尔赫斯的诗词全集：《拂晓》《致一位不再年轻的人》《平凡》《愧对一切》《离别》《余辉》《一切墓碑上的铭文》《陌生的街》
120、想象天堂。
关于博尔赫斯的一切
121、友谊的星辰（无限而无所不在
122、一定有一种快乐
123、而沙子的历史，无限；
124、一只巨大的狼，他的命运
125、王国。整个下午他们变得暗淡。
126、至于我的名字是哪一个字又有什么关系？
127、为村庄的青年嘲笑，
128、他知道，金色的海滩在远方
129、并非是冒险而走进困顿的迷宫，
130、矛盾是无法解决的：他只有通过做梦，抛弃世俗日常，才能看见我，我在这遭遇中却永远别想用世俗来证实自己。我这个影子痛苦地扭动，将他的未来预告给他，但他对自己的未来也不感兴趣，那是他做梦时必然会知道的事，只除了一件事。此刻他所有的感觉都集中在奇迹本身上头，他嗅出了凶兆，一副可怜相（也许周围的暧昧氛围令他不安，也许他模糊预感到了自己未来的终点）。
131、寓住于遥远的过去那祈祷中的神灵
132、像科瓦多和他的滴血的月亮。
133、的缘由之网）授予她
134、西蒙·马格斯，尘世的七只脚。
135、关于博尔赫斯诗歌
136、饥饿和干渴，尽管被供与足够的泉浆和水果；
137、戈麦自注：
138、此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企之根源。因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
139、我相信，在沙子的分秒中
140、另一些清月带着一圈银子的光辉。
141、几乎没有意识到太阳西沉在
142、他们不知道，一种坚实的严密
143、是多么空虚，他们的限期只是一个短暂的日子；
144、在疾病和破碎的睡眠中他拨弄着
145、所作的概述也一定避免不了这一点
146、伴随着一种卢贡内斯在制作他自身的
147、每一周围的沙子相同
148、制作宇宙节本那骇人的蓝
149、萨克逊人把它们奉献给挪威王
150、和紧张的正午在她的头顶
关于博尔赫斯的一切
151、关于神启的每一个词的法则
152、我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
153、三位一体的黛安娜神奇的外形
154、博尔赫斯的代表性诗歌有：《红色的旋律》、《面前的月亮》、《圣马丁札记》、《另一个，同一个》、《铁币》、《布宜诺斯艾利斯激情》、《夜晚的故事》、《老虎的金黄》。
155、世界，渐渐变得无形，而它的光
156、这个过程前面的几个步骤和人类科学探索的步骤是一样的，只是最后一步：是逃避还是坚持显示了博尔赫斯与崇信科学的人的分歧——对于笃信科学万能的人来说，他们会用进取的心态坚持；而对于相信神秘主义的博尔赫斯来说，在令人敬畏之物面前，他会选择停步。
157、“沙之书”是某种神秘之物，主人公“我”对待它的态度先是好奇，然后是钻研，然后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬畏，再然后是恐惧，最后是逃避。
158、阿里奥斯托告诉我在那漂移的月亮中
159、她身着美丽的饰物。清晨
160、我见到的第一件事（那么多年以前）
161、平原向前奔去。凝视着
162、迷失自身的欢乐。
163、空虚是你的盔甲，人们执拗的愿望
164、从开露的顶端，那翻转的锥形物
165、一轮仿造的月亮，酷似
166、是怎样构想着另一个人——
167、他抬起双眼，看到空气中
168、把我们现实的悲哀
169、为农舍的恶狗嘶咬，
170、▎给一个老诗人
171、击碎这轮月亮，把它送还。
172、如此糟糕的命运真不值得活着；
173、阿波罗多罗斯（活动时期公元前140），希腊学者。
174、发现了另外一种物质，平滑而沉重
175、他们等候在黑暗之上，有着英格兰的寂静，
176、所有的事物离她而去，所有的
177、我和他都感到了我们之间隔着的半个世纪的时间。我仍然焦虑和恐惧，但一切都清楚了：这种相遇是命中注定的，他的闯入就是我的浮出，我们两个才能合成那完整的一个，他通过梦见我而实现他的本质的存在，我通过看见他而成为具体的人，否则他只是没有灵魂的躯壳，我只是没有实体的影。
178、接着我向他提到大文豪陀思妥耶夫斯基，他激动地赞美了几句之后，却又变得淡然了，大概因为他在梦中，情感的记忆就消失了，他要达到从未有过的（而不是已有的）体验。
179、这样一个比喻式的工具
180、或然性凝望着你，呵，变幻的月亮。
关于博尔赫斯的一切
181、在作品的开头，读者根本不可能想到会有这样一本“沙之书”；而当读者读到中间时，也根本不可能想到“沙之书”最后的结局是被藏在书馆里。博尔赫斯的就是这样，总是让人充满期待和惊喜，让人不知道下一步会发生什么，而当读者读完全篇，又能有无穷的想像和回味。《沙之书》讲述一个波澜起伏的小故事。虽然短，但并不妨碍作者在如此短小的篇幅里施展他叙述的才能。
182、复仇之神的镜子，一轮猩红的月亮。
183、来复枪的震吼，环绕在他的四周，
184、在销魂之余，在消匿以后
185、从这种形式中释放出一种神奇的
186、交付给人类幻灭的世界
187、足以来记述和描绘。
188、远离大海，远离美好的战场
189、玛尔斯：罗马神话中的战神。
190、这是的核心意象，是整篇得以存在的支点。
191、在无数个下午缓慢的色调中
192、那条河里的水。
193、你漫步在卡斯特勒的乡间
194、博尔赫斯诗十首
195、博尔赫斯曾经说：文学即游戏，尽管是一种严肃的游戏。《沙之书》这篇可以看成是一篇游戏之作，是老年博尔赫斯童心未泯的标记。但同时，“沙之书”代表的“无限之物”，也可以做多方面的阐释。
196、她没有以事物的外形
197、调动迟缓的棋子。而棋盘
198、或是诗节中稀奇古怪的生活之中。
199、现在，我绝不敢用一个无用的形象
200、我的诗行，而这些诗行自然不适合
201、激昂，提炼着，说出最后的诗行
202、玛尔斯的城垛不再让给
203、时间赢得了胜利，人却只有失败。
204、伴随她走向旅途的尽头，
205、接下去我举出很多自己从前生活的例子（那也就是他的生活），想以此来证实自己不是一个影子。但他的一句话就把我弄得很沮丧，他认为自己此刻是梦见了我，人在梦中总是相互确信自己是了解对方的，所以我举的那些例子不过说明了一切均是一场梦，并不能证实我是一个有血有肉的实体。他在此处道出了艺术的虚幻本质，那便是我的本质，我无从反驳他。但我不能放弃自己的坚持，我明知自己此刻清醒，却假设自己也在做梦，我要求他承认这个梦，我想如果他承认了的话，我就有了立足之地，我内心焦急，不愿被悬在半空。
206、仅仅是一封信函，被创作出来
207、或是遗忘之神已经融化。
208、和西洋，所有的世纪，朝代，
209、什么人在严密而阴暗的器具面前
210、那一天横穿世界的广阔海洋
关于博尔赫斯的一切
211、把它丢弃给老虎，火焰。
212、像其他游戏一样，这种游戏无始无终。
213、想要把感激之情献与未来
214、在一个角落的拐角，我能够望见
215、我让他独自高傲地守着他庄严的世界
216、悲哀地走自己的路——片刻的逃遁——
217、遗失自身在错杂的乐曲
218、博尔赫斯的《相遇》是一部关于时间、记忆和命运的哲学，主要表达了以下几个主题：
219、未曾得知名字的每一个事物。
220、这一时辰最终而漫长，虽然是辛酸而得胜。
221、一是“我”将“沙之书”藏在书馆里。
222、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
223、然而反过来想，我同他在此时此地的遭遇不正是一种沟通吗？我们的谈话直接在艺术本质的层面上进行，双方的各执己见正好是本质的矛盾所致。我们在不可重复的奇迹中领略着历史，内心越来越单纯。我把“未来”灌输给他，让他摆脱尘世，感受一回幻境的纯净；他把“现在”的质感带给我，让我在虚幻中“存在”一回。渐渐地，我和他都明白了，这正是艺术创造的奇迹，不能理解的奇迹。奇迹没有记忆，每一次的产生都得从头开始。
224、因为它带来了某个下午，同她一起
225、另一些人已经见到了。
226、像那些在亚历山大港
227、记忆锁在它的镜子里
228、和不可能的，是同一事物。
229、我所讲到的事，尽管是一个传说
230、日子是百叶窗上一道流血的裂口海岸上一片光辉，平原的一场热病。但古老的夜深邃，如一口罐子装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理，而在徘徊的独木舟上，仰望着星星人用一支烟量出了闲散的时间。灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的星群。现在流出史前与名字。而世界仅仅是一些温柔的朦胧。河还是原来的河。人，也是原来的人。旧时的夜晚仍像一罐水那么深沉微凹的水面展现出无数痕迹悠闲地驾着独木舟面对星辰那个人抽着烟计算模糊的时间灰色的烟雾模糊了遥远的星座眼前的一切失去了历史和名字世界只是一些影影绰绰的温柔河还是原来的河人还是原来的人————博尔赫斯
231、那里的竞技场就像眼前的格局。
232、刀的世界，模糊的望远镜的世界
233、一个迫不及待的人堆起
234、烂掉的模糊不清的手迹一样艰难
235、它超出了我的学识力所能及的界限。
236、在构成他极富人性的一生中所有的时辰中
237、一座钢铁的森林，那里潜伏着
238、为了让这本书显得合情合理，作者设置了的其他附属情节：一个去过孟买的《圣经》推销员，交易的详细过程。
239、或是用赫拉克利特在那里着我们的蠢行的
240、（这是欧玛尔的箴言），从另一角度说
关于博尔赫斯的一切
241、无边的大草原，他尽收眼底，
242、一个古希腊的传说记载着一个国王是怎样死于
243、在荣耀和痛苦中高高举起。
244、和欲望；一种诗歌的技艺
245、踌躇不前，跟随着
246、从而，不再想起，你曾写下的：
247、不管怎样，《沙之书》提供了一个人遭遇“无限之物”的心理感受过程，这经验是新鲜的、独到的，因而是迷人的。
248、他并不关心承不承认这个梦，或者对他来说，人在梦中无法“承认”梦。他关心的是这场梦的结果，他希望通过做梦达到一个非凡的高度，将日常体验提升，从而最后弄清梦幻将把他和我带到哪里去。我知道，我只有在此刻的清醒状态中，也就是从深层的黑暗中浮出来了之后，才会感到那种虚幻感的折磨——因为我看见了面前的自我（他）。
249、许多人使用过的那惑人的咒符
250、丛丛空洞的步枪，死士在枪盖中潜伏。
251、在漏口处，沙子像是由
252、我们都知道，这种无常的生活，
253、你的山峦，你的边境，你主的荣光。
254、我每日看到，却难以辨认
255、之所以把“沙之书”的来源地确定为印度的孟买，源于博尔赫斯对于东方的神秘想像，他的许多都是以东方异国情调为背景的。这之间有一个神来之笔：“我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气。”这是典型的博尔赫斯式的充满幽默和睿智的想像，同样有助于使叙述显得煞有介事。在这些情节中，除了这本“沙之书”是非现实的之外，其他的都是现实生活场景。这些现实场景让“沙之书”也显得像一个现实之物一样合情合理。这里涉及到博尔赫斯对待虚构和幻想的态度：他想努力抹去幻想和现实的界线，让虚构嵌入现实之中，与现实浑然一体。似乎对他来说，幻想即是现实，现实也是幻想，生活之中处处有神迹。唯美主义作家王尔德曾说：不是艺术模仿了生活，而是生活模仿了艺术。对于博尔赫斯来说，同样可以说：不是应该遵循现实的逻辑，而是现实应该向靠拢。《沙之书》开头一段博尔赫斯即表明了他对待虚构的态度：“如今人们讲虚构的故事时总是声明它千真万确；不过我的故事一点儿不假。”这里，“人们”可以理解为是那些主张写作忠于现实的人，他们的强调尽可能地贴近现实，但在博尔赫斯看来，反而可能是“虚构”的；而他的故事虽然看起来荒诞不经，但可能反倒是“一点儿不假”。这和博尔赫斯对“虚构”一向的看法有关。在《论惠特曼》一文中，他说：“一件虚假的事可能本质上是实在的。”对博尔赫斯而言，虚构是艺术创造的根本点，是抵达更高实在的方式；通过虚构，写作这门活动往往可以最大限度地接近心灵的复杂活动。以《沙之书》为例，尽管我们在现实中谁也没有看见这样一本书，但我们都曾经被无限的星空所震撼，被无穷尽的人类历史卷入沉思。《沙之书》所表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。这样，“沙之书”便类似于一种透镜，它来源于人类的智慧，可以穿越现实的障碍。《沙之书》也证实了“虚构”作为一种写作方式的有效性。选矿071：水水漾年华日期：08年6.8日
256、渐渐地，黄金变得松驰，然后注入
257、一定有什么事情，不能仅仅叫作
258、约翰在他的一本关于那个残忍的怪物
259、试辩识并演练着。
260、从而表明一种来自于上帝的
261、颀长的王，歪斜的象，还有一个嗜杀成性的
262、在我所认知的词汇中，有一个
263、而我对我与月神长久的交往
264、那不能弯卷的永恒仍是深渊。
265、故事一开始，“我”被命运从沉睡中唤醒，于恐惧中看见了“他”。他是我在目前的清醒状态中要排除的人，因为这个活生生的、世俗的人，这个闯进来的、身上载有历史的人会告诉我，我只是他的梦中出现的人，他是通过做梦得以闯到这里来的。这也等于告诉我，我只是一个影，这是最令我恐怖的宣告。但他又是我排斥不了的，因为他是铁的存在——我的过去，于是一场排斥与反排斥的心理战拉开。
266、他们在掠杀，发动着武装战斗。
267、欧玛尔（1048-1122），阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
268、我用什么才能留住你
269、我不能说出我是在什么地方第一次见到它，
270、玷污它完美而纯粹的面目；
关于博尔赫斯的一切
271、豪尔赫-路易斯-博尔赫斯，阿根廷诗人、家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学。
272、英吉利乡间布满泥块的路上。
273、为他的墓志铭，一轮滴血的月亮
274、当棋手们业已离去，当
275、▎苏珊娜·索卡
276、我暗暗在承受，像一个诗人那样，
277、因而，在你欢乐和痛苦的深处
278、遥远的乳白色的，烟雾，雪的
279、路过沟渠内污黑的垃圾。
280、上帝移动着棋手和他，棋子
281、即时给予我书籍和夜晚
282、作为一个“玄想型”作家，虚构在博尔赫斯的写作中无疑占有重要地位。在《沙之书》里，作者虚构了一本现实中并不存在的“沙之书”。
283、它可以看做是对无穷尽的存在的隐喻，可以看做是无限时间空间的模型，可以看做是对人类浩瀚知识的象征，还可以看做是对文学的某种认知：制造一本无始无终的。博尔赫斯所钟爱的卡夫卡的其实就近似于无始无终的。
284、在短篇《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”——《圣书》没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽，的主题揭示了人类面对着无限时，进入了无所适从难以摆脱的真实困境。至此将我引进博尔赫斯的世界。博尔赫斯煞有介事地描述了一本“无限之书”。这本书像沙子一样无始无终，页与页之间总还有其他的页，无穷无尽。最出人意料的地方有两处：
285、被唤醒的关怀空洞的段落。
286、而你（我们也将会）变成灰尘。
287、谁的轮廓被丢勒刻下？
288、他日常的生活在这里，在战斗中
289、一是“沙之书”奇妙特性的显现；
290、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges）的短篇《相遇》（"Encounter"）探讨了时间、命运和巧合的主题。故事中的两位主人公在不同的时间线上相遇，他们之间的对话突显了时间的相对性和命运的奇妙安排。通过这个故事，博尔赫斯在思考人生中的偶然性和命运之间的微妙关系，以及时间如何影响我们的选择和交错。这个故事引发了人们对于宇宙中的奥秘和人类存在的深刻思考。
291、可又是什么样的神在上帝背后创造了这一系列阴谋
292、首先，通过描述主人公的回忆和幻想，探讨了时间和记忆的本质。中的主人公通过回忆和幻想，重新体验了过去的经历和情感，同时也意识到了时间和记忆的不可逆性。这种对时间和记忆的思考，反映了博尔赫斯对人类存在和宇宙本质的深刻思考。
293、解读《另一个》
294、情人们拖曳在他的身后，而现在杳无踪影
295、我给你贫穷的街道，绝望的日落，破败郊区的月亮
296、这仪式将不会结束
297、在这种坠落中永远没有休止。
298、女王；笔直的塔，狡黠的士兵－－
299、伴随着沙粒，生活离我们远去。
300、沉入一围栅栏，无常的灰尘
关于博尔赫斯的一切
301、我们两个中的哪一个正写下这些诗句
302、浓雾迷漫，栖满了众多的。
303、两者如此相像：不可称量的时间
304、但棋手同样也是一名囚犯
305、在梦境中的书馆。日子徒劳地
306、被腐蚀的白檀的世界
307、脑海里正搜寻着似乎“听”到的关于博尔赫斯的这个人。
308、（预言家的猱斯意识到
309、而雨果给我一把金镰
310、他，这个被合唱着的天使所激励的人。
311、其次，中的主人公通过与不同的人相遇，探讨了命运和自由意志的关系。中的主人公在不同的时空中与不同的人相遇，这些相遇不仅改变了他的生活，也影响了他的命运。这种命运和自由意志的关系，反映了博尔赫斯对人类自由意志和命运的思考。
312、而人们用裸眼即可读到
313、阴影，水流循着自身道路的
314、我给你你对自己的解释，关于你自己的理论，你自己的真实而惊人的消息。
315、可以说这一切就像天使的一切，关于埃尔维拉
316、又老又瞎的海上冒险家正吃力地走在
317、渐渐地，以一种圣洁的恐惧我意识到
318、就是当最后一个黎明染红整个海洋
319、从另一种光和寿命的总和中，
320、最后，通过描述主人公的孤独和寻求，探讨了人类的孤独和渴望。中的主人公在寻找自我和意义的过程中，经历了孤独和痛苦，但最终找到了自己的归宿和意义。这种孤独和渴望的表达，反映了博尔赫斯对人类存在和意义的思考。
321、夹在约瑟夫·康拉德书里的手稿在飘散出夏季的颤抖的田野里纯粹的白光将日子隐没。
322、我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀
323、遏制了他们自由的愿望和距离。
324、卡夫卡的长篇都是没有写完的，但没有写完可能恰恰是卡夫卡的长篇所应有的结局，因为现代人的荒诞生活同样是未完成的，还在向未来延伸。
325、灰尘的世界，骰子的世界，虚无的世界
326、我面对“沙之书”的先喜后惧以及“沙之书”的最后下落，这一切使故事丰厚起来。
327、一派昏黄的光芒。光线四散，颤抖
328、改变成词汇时，我们中
329、弑杀你的铁沦为锈土；
330、你也同样在遥远的海滩
关于博尔赫斯的一切
331、如果这是不可分割的同一过程，
332、阿波罗多罗斯让我望见
333、▲戈麦译
334、迦太基与罗马以及它们毁灭性的战争，
335、如果是在一个比希腊的学说还要久远的
336、我历经谦恭的变化，
337、扣留了他们直到严密的罗盘上
338、如此恐怖而迷醉的龙的月亮，
339、缘分，有缘千里相会，当有缘分，一切变得自然起来了，喜欢你的终究会喜欢你，不喜欢你的也一样，我觉得这正好说明了缘,有缘带来了许多，无缘不就什么也没留下，终究也会忘了的
340、梦终究要做完，他会回到世俗中去，我会重新沉入地底。我还要做努力，我向他朗诵了雨果的永恒的诗句，他感动了，沟通似乎达到，我们在永恒的瞬间里完成了双重的排斥——他的世俗记忆和我的虚无感。可惜这样的瞬间马上就消失了，接下去讨论惠特曼的诗歌时，我们之间又出现不可调和的分歧。他作为一个做梦者，强调惠特曼的体验的真实性，我作为一个清醒者，强调诗歌激情中的虚幻性。也就是对梦中人来说，诗是真实的，对醒着的人来说，诗是虚幻的。
341、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges，1899年8月24日-1986年6月14日），阿根廷诗人、家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
342、规定着那些具有严密而正当
343、散乱的色调。心醉迷神
344、沙子流掉的仪式永远进行着
345、他马匹和披巾洁白的影子跃过
346、是她的微笑，而这也是最后的一次。
347、他们不知道，正是这只棋手狡诈的手
348、▎一个克伦威尔军上尉的画像
349、这的确不错，但沙漠里的时间
350、带着一种勤奋的痛楚
351、共同使用，是众多，也是一个。
352、以及在寻找时间的河流（河流和迷宫）时
353、用夏季之网中一根圆柱耀眼的影子
354、一个属于你自身，花蕾一样的东西
355、它是命运和相遇给予的众多
356、在我的黑暗中缓慢地，我用
357、我试用困惑、危险、失败来打动你。
358、▎天赋之歌
359、那战争最初在东方发生
360、当我走在这漫漫的长廊
关于博尔赫斯的一切
361、所有的事物为她所有，慢慢地
362、天国，或是在它跃过了庭院中
363、被准予的热情，她鲜血之中
364、昏暗的时辰，他用决战的牢牢牢系住；
365、▎弗朗西斯科·博尔赫斯上校之死
366、在这书的城邦他创造了眼睛
367、我感知到广大无边的时间；历史
368、好像是睡眠和夜晚的遗忘。
369、时间已将他们彻底耗光
370、浪费在它无穷无尽的书上
371、阿里奥斯托（1474-1553）,16世纪意大利诗人。
372、展现给她，尘世那壮丽的
373、和他们的狂宴的书里提到过；
374、机会，一定统治着这些事情；
375、另一轮鲜血和腥红色的月亮
376、围墙存在着，却毫无用处
377、毕达哥拉斯（传说上这样讲）
378、上帝右手中的长柄镰
379、以往的历史告诉我们在过去的时代里
380、马，一个战斗中的女王，一个落后的王，
381、在东方的边陲，那里传播着
382、——《献给贝阿特丽斯•比维洛尼•韦伯斯特•德布尔里奇》（节选）
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