1、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
2、请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
3、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
4、一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转流利，一会儿又像泉水在冰下流动滞涩不畅。
5、莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
6、夜晚我到浔阳江头送别客人，枫树、芦荻被秋风吹得发出飒飒声响。
7、他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
8、讲解：“闼”的意思是门，王安石的诗句“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”非常经典。“甍”的意思是“屋脊”。人教版教材中，“甍”字后为逗号，这里改为冒号，并将其单讲，是因为它实在是下面观景的前提。
9、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
10、她转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，还没弹成曲调却先有了感情。
11、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
12、琵琶行并序/琵琶引
13、一曲终了拨子从弦索中间划过，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
14、她说她本是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。
15、轻轻地拢，慢慢地捻，又抹又挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
16、大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎，如人窃窃私语。
17、元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
18、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
19、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。(服一作：伏)
20、原文：披绣闼，俯雕甍：
21、去来江口守空船，绕船月明江水寒。
22、其间旦暮闻何物
23、翻译：打开那彩绘的阁门，俯视那雕饰的屋脊：
24、千呼万唤她才缓缓地走出来，用怀里抱着的琵琶半遮着脸面。
25、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
26、翻译：我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
27、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
28、用“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”两个比喻（也可说是通感），描写突然发出的乐声不但雄壮，而且激越；“四弦一声如裂帛”写出猛然煞住的乐声；感情由激愤而凄厉。这一层乐声在上层低潮中，奇峰突起，再掀高潮又嘎然而止；感情上由上层凄楚无声，转入激昂愤慨，恣肆奔腾，进而凄厉无尽；演奏在高潮中陡然结束。
29、琵琶行中音乐有婉转流畅到冷涩的两句是：间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。
30、岂无山歌与村笛
31、春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
32、京城的富贵子弟争着给我赏赐，每当一曲弹罢,不知要给多少彩绸。
33、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
34、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
35、琵琶行中运用通感手法写乐声激越雄壮,高亢激昂的句子是:大弦嘈嘈如急雨，切切如；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽泉流水下水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
36、商人只重营利，对离别看得很轻淡，上个月他到浮梁买茶办货去了。
37、唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，在湓浦口为朋友送行，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
38、琵琶声停欲语迟。
39、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
40、自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔便一直卧病。
41、突然，琵琶之音陡然高昂，似银瓶炸裂，水浆奔迸；又像杀出一队铁骑，刀枪齐鸣。
42、武陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
43、这段乐声描写，运用一连串贴切形象的比喻，描写出琵琶声声情并茂，恍如江潮迭涌，奇峰层出，不愧历来被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。
44、讲解：“上”“下”都是名词作状语，意为“向上”“向下”，
45、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
46、寻着声源轻声询问弹琵琶的是谁？琵琶停了许久却迟迟不语。
47、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
48、呕哑嘲哳难为听。
49、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
50、原文：俨骖騑于上路，访风景于崇阿;临帝子之长洲，得天人之旧馆。
51、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
52、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
53、岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
54、嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落玉盘。
55、教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨也死了，暮去朝来我也年老色衰。
56、座中泣下谁最多
57、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
58、水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
59、每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
60、原文：层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。
61、鉴赏：此二组句子，极写滕王阁所在之地的美景和情致。与下文登临所见实可合为一段。
62、更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
63、每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
64、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
65、自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
66、像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时声音暂歇却比有声更动人。
67、好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
68、东面和西面的画舫和游船都静悄悄的，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。
69、浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
70、她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
71、唐代：白居易
72、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
73、琵琶行中音乐有婉转流畅到冷涩是哪两句:琵琶行中音乐有婉转流畅到冷涩的两句是：间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。
74、弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她一生的不如意。
75、她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
76、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
77、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
78、春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。
79、住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
80、他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴，绕舱的秋水凄寒。
81、居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。
82、扩展资料：
83、讲解：“俨”通“严”，意思是驾驭。“于上路”和“于崇阿”都是介宾短语作状语，后置了。其中“上”的意思是“高高的”，“阿”的意思是“山岭”。“帝子”“天人”都是指唐高祖的儿子滕王李婴。
84、凄凄切切不似刚才奏过的单调，在座的人重听都掩面哭泣不停。
85、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
86、诗人用了一连串的比喻（也可说是通感）描写乐声。以“急雨”、“私雨”、“大珠小珠落玉盘”三组比喻，描写乐声由急骤粗重而急促轻细，而纷繁清脆；感情由悲愤而凄苦，而悲愤凄苦倾泻而出，达到演奏的第一个高潮。
87、琵琶行中，比喻乐声激越雄壮的是哪一句:《琵琶行》中第二段乐声描写是全诗中尤为精彩的部分，根据乐声的起伏，感情的变化，它可以分为三个小层次。
88、门前车马减少光顾者落落稀稀，自己的年岁大了我只得嫁给商人为妻。
89、要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青衫已被泪水浸湿！
90、杜鹃啼血猿哀鸣。
91、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
92、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇一作：渐歇)
93、我听了琵琶声早已摇头叹息，又听到她这番诉说更加歔欷。
94、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
95、难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
96、十三岁就已学会弹奏琵琶技艺，名字登记在教坊乐团的第一部里。
97、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦一作：云篦)
98、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。(六幺一作：绿腰)
99、今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
100、第四段从“我闻琵琶已叹息”到文末“江州司马青衫湿”，译文如下:
101、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
102、寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
103、今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲,像听了天上的仙乐,耳朵也顿时清明。
104、莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
105、翻译：在高高的路上驾着马车，到高耸的山岭寻访美景;来到皇子营建的长洲，看到了他当年修建的馆阁。
106、我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
107、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
108、“别有幽愁暗狠生，此时无声胜有声”，这常被引用的名句，体现着诗人对“声暂歇”艺术效果的深刻感受和高度赞美，弹者已将听者带入乐声意境中去。
109、凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
110、酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时茫茫江水中浸着一轮冷月。
111、忽然听见江面传来阵阵琵琶声；我忘却了回归客人也不想动身。
112、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
113、第三段从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干。”译文如下:
114、我们移船靠近邀请她出来相见，叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
115、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
116、轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
117、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
118、被我的话所感动她站立了好久，回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
119、在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
120、江州司马青衫湿。
121、同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问是否曾经相识！
122、寻声暗问弹者谁
123、琵琶行第二段巧用叠词描绘乐声的是哪一句:大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
124、浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。
125、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
126、要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
127、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
128、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
129、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
130、钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
131、年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。
132、以“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”三个比喻（也可说是通感），描写乐声由上层纷繁清脆的高潮转入婉转低回艰涩难通，低到无声；达到演奏的低潮。
133、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
134、兄弟从军老鸨死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
135、鉴赏：首次使用三字句，此观景之起也。由里至外，由上至下，万千锦绣皆从此入眼，喜悦之情溢于言表。
136、其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
137、她低眉随手慢慢地连续弹奏，尽情地倾诉心底无限的伤心事。
138、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
139、鉴赏：此句复述自己来到滕王阁的经过。
140、年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
141、我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。
142、商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
143、被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
144、翻译：层叠的山峦耸立起一片苍翠，向上冲出了层层青云;凌空的阁道上闪动着艳丽的朱红油彩，(从那里)向下看看不见大地。白鹤漫步的沙滩，野鸭栖息的洲渚，(布局)用尽了岛屿的萦绕迂回;桂木建筑的殿堂，香兰装饰的宫室，(安置)依照冈峦起伏的地势。
145、请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
146、更深夜阑常常梦到少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
147、间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
148、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
149、弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
150、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
151、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
152、门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
153、译文：第三段：后来唐玹一帮人都死绝了,赵歧遇赦重见天日.朝廷三府听到后,都来征招他.延熹九年,司徒胡广聘他,他才应允.这时,正赶上南匈奴、乌桓、鲜卑反叛朝廷,公卿推举赵歧,提拔他任并州刺史.赵歧准备奏上一本防守边疆的策略,还未来得及献上,恰逢因为锢的事情而被罢免,于是撰写编排为《御寇论》一书.第四段：灵帝初年,又遭遇锢之禁上来年.中平元年,各地兵起,（皇帝）下诏挑选曾经任过刺史、二千石而有文武才能可以任用的人,于是征聘赵歧为议郎.车骑将军张温西征关中时,请求补（赵歧）为长史,另外领一支人马屯驻安定.大将军何进又推举赵歧为敦煌太守,走到襄武,赵歧和新任命的诸郡太守多人都被叛贼边章等人抓获.叛贼想要胁迫赵歧担任元帅,赵歧说假话敷衍才得以避免,辗转回到了长安.
154、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
155、京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
156、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
157、我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
158、翻译：琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
159、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
160、白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
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