1、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
2、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
3、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
4、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
5、清丽含蓄，余味不尽。
6、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
7、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
8、春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
9、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
10、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
11、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
12、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
13、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
14、——苏轼·《如梦令》
15、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
16、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
17、《临安春雨初霁》
18、，牵牛织女遥相望。
19、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
20、一叶舟轻，双桨鸿惊。
21、——杜牧·《江南春》
22、《滁州西涧》
23、人行溪边，影在水中，人影相随。
24、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
25、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
26、——施润章·《山行》
27、悠然心会，妙处难与君说。
28、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
29、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
30、春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
31、人人尽说江南好，游人只合江南老。
32、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
33、春深无客到，一路落松花。
34、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·志南和尚《绝句》
35、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
36、[唐]徐凝
37、算当年、虚老严陵。
38、日暮苍山远，天寒白屋贫。
39、星汉西流夜未央
40、晓看红湿处，花重锦官城。
41、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
42、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
43、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
44、汾河不断天南流，天色无情淡如水
45、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
46、冬旱土不膏，爱此春夜雨。——宋·陆游《春雨》
47、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
48、——范成大·《霜天晓角》
49、描写春雨的诗句
50、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
51、人闲桂花落，夜静春山空。
52、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
53、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
54、重重似画，曲曲如屏。
55、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
56、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
57、报道先生归也，杏花春雨江南。
58、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
59、好雨知时节，当春乃发生。
60、——苏轼·《行香子·过七里濑》
61、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
62、君臣一梦，今古空名。
63、——秦观·《八六子》
64、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
65、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
66、——李白·《玉阶怨》
67、归去，归去。江上一犁春雨。
68、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
69、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
70、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
71、唐韦应物
72、夜来风雨声，花落知多少。
73、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
74、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
75、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——宋·欧阳修《田家》
76、但远山长，云山乱，晓山青。
77、为向东坡传语，人在玉堂深处。
78、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
79、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
80、唐代：杜甫
81、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
82、——秦观·《浣溪沙》
83、——《鸟鸣涧》
84、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
85、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
86、一往情深深几许，
87、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
88、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
89、清新明快，语调亲切，
90、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
91、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”那如奶油般温润丝滑的纷纷细雨，是多么让人喜爱。诗人如此描写，是倾注了多少感情。单这一句，已经把人醉倒了。
92、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
93、潭烟飞溶溶，林月低向后。
94、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
95、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
96、《春夜喜雨》
97、浪浪檐前雨，昼夜来不及极。——宋·张耒《春雨》
98、却下水晶帘，玲珑望秋月。
99、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
100、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——宋·徐俯《春游湖》
101、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
102、——范仲淹·《岳阳楼记》
103、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
104、[宋]周邦彦
105、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
106、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
107、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”这里的雨也是适时而下，适应的是清明这个节气。同时，纷纷细雨，更让人在这样的一个节日里，在这样的环境中，心绪纷纷。
108、耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
109、野寺分晴树，山亭过晚霞。
110、别后有谁来，雪压小桥无路。
111、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
112、——陆游·《临安春雨初霁》
113、芦花千里霜月白。
114、流波将月去，潮水带星来。
115、星河共影，天水一梦。
116、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
117、深山夕照深秋雨。
118、。——石延年·《寄尹师鲁》
119、——冯延巳·《归国谣》
120、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
121、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
122、——王勃·《滕王阁序》
123、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
124、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
125、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
126、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
127、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
128、——柳宗元·《小石潭记》
129、水天清、影湛波平。
130、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
131、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
132、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
133、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
134、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
135、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
136、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
137、高歌谁和余？空谷清音起。
138、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
139、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
140、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
141、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
142、生事且弥漫，愿为持竿叟。
143、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
144、——晏几道·《蝶恋花》
145、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
146、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
147、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
148、——曹丕·《燕歌行·其一》
149、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
150、《春雨》
151、“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”无疑这是写春雨的最美的诗句了，诗人眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。但诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在"欲湿"、"不寒"二词上。"欲湿"，表现了蒙蒙细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。"不寒"二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。
152、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
153、溪边照影行，天在清溪底。
154、——杜牧·《秋夕》
155、天上有行云，人在行云里。
156、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
157、——林逋·《山园小梅·其一》
158、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
159、际夜转西壑，隔山望南斗。
160、——贺铸·《青玉案》
161、春夜喜雨
162、滁州西涧
163、绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
164、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
165、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》
166、——张岱·《湖心亭看雪》
167、——杨广·《春江花月夜》
168、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
169、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
170、幽意无断绝，此去随所偶。
171、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
172、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
173、、早春呈水部张十八员外
174、——临江仙·《陈与义》
175、深美清空，境界阔大。
176、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
177、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
178、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
179、随风潜入夜，润物细无声。
180、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
181、——韦庄·《菩萨蛮》
182、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
183、《绝句》
184、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
185、野径云俱黑，江船火独明。
186、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
187、——曹植·《洛神赋》
188、一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》
189、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
190、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
191、点滴听无厌，丰登喜有期。——宋·周冀之《春雨》
192、暂只以“奇丽”概之。
193、早春呈水部张十八员外
194、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
195、云销雨霁，彩彻区明。
196、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
197、“好雨知时节，当春乃发生”，杜甫笔下的雨，是最可人的雨。
198、这首诗绝对是写春雨的名篇佳作，诗人的喜悦之情洋溢在每一个字词里。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”一个“好”字唤起了人们的多少联想。一个“知”字，简直把雨给写活了。此雨“好”在哪里？好在它适时而下，润物无声。
199、——吴均·《与朱元思书》
200、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
201、孤莺啼永昼，细雨湿高城。——宋·陈与义《春雨》
202、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
203、荣曜秋菊，华茂春松。
204、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
205、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
206、午夜听春雨，发生端及期。——宋·陆游《春雨》
207、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
208、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
209、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
210、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
211、晚风吹行舟，花路入溪口。
212、——晏几道·《鹧鸪天》
213、春水碧于天，画船听雨眠。
214、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
215、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
216、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
217、——周邦彦·《苏幕遮》
218、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
219、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
220、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
221、未老莫还乡，还乡须断肠。
222、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
223、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”：傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
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