1、这两句是诗歌的开头，描绘了梨花盛开的美景，暗示了冬天即将过去，春天即将到来的喜悦心情。
2、接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等.这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感.
3、文章最后，在基调上紧接上一段，是一种暖色的持续。在这里，清凉的雪景隐退了，落寞的心境也因亭中偶遇而变得微温。舟子的话，是对作者内心感慨的点白。在舟子喃喃而语的时候，大概可以猜测得出抒情主人公颔首微笑的神情。
4、《湖心亭看雪》中描写雪景的句子最容易出考试题：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与小舟一芥，周中人两三粒而已，这是文章重点，它描写了湖心亭大雪三日后白茫茫背景下雪景，特别用白描手法，形象生动的描写出山水云特点
5、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
6、“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小.此真可谓着“一”字而境界出矣.这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
7、这两句描绘了夕阳的余晖照在雪地上，形成了斑驳的光影，让人感受到自然的美妙和神奇。同时，远处的涧水潺潺流淌，寂静的景象又给人以一份宁静和祥和。
8、这两句表达了春天来得快、来得猛烈，瞬间间万物生机勃发的景象，给人以希望和喜悦。
9、重点句为“千峰万壑路不通，红雪青松林共闻”，这句话意味着湖心亭周围的山峦景色华丽，但却难以涉足。
10、“去年今日此门中，人面桃花相映红。”
11、《湖心亭看雪》是唐代诗人白居易的名篇之一。以下是重点句赏析：
12、这个句子在《满江红•湖心亭看雪》中，表现了诗人苏轼推崇自然美与物我一体的哲学思想，在不可接近的山峦之中，利用内心的良好品性创造一种舒适自在的情感。
13、整首诗歌以梨花雪景为主题，描绘了春天来临的美好景象，也表达了对美好生活的向往和追求。同时，诗歌的语言简洁明快，富有音乐感，让人耳目一新，感受到了诗人深深的情感和对自然的热爱。
14、此外，这句也是整首诗的开篇，拉开了诗歌的帷幕，为之后的描写铺垫。
15、然而，红雪以及青松形成了茂密的林，成为湖心亭的知音，与湖心亭共享湖光山色之美，展示了一个思想和精神世界的境界。
16、第一段，开头简单地交代时间与地点，接着便切入描写的对象雪大雪三日，自有许多可以值得写的景致，只用了“湖中人鸟声俱绝”七个字加以概括、烘托，简洁得近乎吝啬。用字虽少，却有广阔的审美想象空间。加之从雪后之景起笔，宁静、空明的景致传达出清凉、孤寂的意绪。在这样的环境中，作者内心的情感也一定不会热烈、欢快到哪里去。这种自然氛围和内心情绪，奠定了全文纯净、明洁的色彩和清冷孤寂的基调，之后文章进入看雪具体过程的描写。
17、第二段，亭中所遇是此文描写的又一重要情节。这段文字表面上看平淡无奇，实质上却传达出丰富的内心活动。“湖上焉得更有此人”既道出饮酒人的惊讶，同时也道出作者的惊讶。由于有了意外的相遇，全文的色调在这里得到调节，清冷的基调融入了些许暖色。这种暖色来自情趣相投的喜悦与抚慰。特殊场景下相遇，定然有许多相似的心绪可以表白，有很多相似又无从言传的感受可以被对方捕捉。虽然是路人，却又是情感上的相知；虽是相知，却终究是路人。这种复杂而又微妙的心理，一时找不到合适的表达方式，只有借助酒才能得到完满的传递。于是，不会饮酒的作者也禁不住“强饮三大白”。
18、“千树万树梨花开，散入东风满地回。”
19、湖面上冰花一片弥漫，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。
20、这句话是诗歌的结尾，回忆了去年这个时候的美好景象，人们在花下共享天伦之乐，给人以一份温馨和感动。
21、名句是，雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
22、作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象.
23、湖心亭看雪的重点句为“洛阳城西李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”，因为这句诗句直接点出了李白的身份以及他的行为，突显出他所处的环境和气氛，在视觉、听觉等方面形象生动地描绘了一幅美丽的景，传达了诗人的情感与思想。
24、“斜阳照雪乱葱沉，远涧无人见淙淙。”
25、此篇是张岱小品散文中极具代表性的一篇。全文只一百五十九字，堪称字字珠玑。此文篇幅虽小，意境却阔大，表达的情绪也异常幽远，从此也可以见出小品文的审美意趣。
26、此文除了在情绪的传达上朦胧幽深外，在写作手法上也极富艺术感染力。首先，文章围绕西湖大雪赏雪所见亭中所遇这一线索展开，逐层递进又峰回路转；其次，描写景物时充分吸取了中国写意山水画的手法，不追求局部的细腻而注重全局的生动与传神，不求多而求简，追求以少胜多、无声胜有声的效果。[2]
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