张谓的诗早梅
1、古诗全文：
2、正因为有梅花的香气从远处袭来，才使诗人“遥知不是雪”。
3、闭门一卷易，风定缕香凝。
4、驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨。
5、不过，这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放，并非首创。
6、“一树寒梅白玉条”是唐代张谓七绝诗《早梅》中的一句词，其释义为：有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。人们不知寒梅因靠近溪水而早发，以为那是经冬而未消融的白雪。写得很有新意，趣味盎然。原文如下：
7、出自宋代李清照的《渔家傲·雪里已知春信至》
8、这两句诗之间具有因果关系。
9、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
10、畏落众花后，无人别意看”，紧扣一个“早”字，用表现人的心理状态的“疑”与“畏”字写梅花，使之人格化，从而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格。
11、较之前两句，后两句“遥知不是雪，为有暗香来”写梅花的香色，则写得较为新颖别致。
12、倘若梅花无香气，则诗人从远处隐隐约约看到的“墙角数枝梅”，是难免把它错当作雪枝的。
13、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。
14、梅花 ——〖宋〗陈亮 疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
15、这两句写梅花，不绘其形，而传其神。
16、在此之前，已有别的诗加以描绘了。
17、关于寒梅古诗有:
18、不作红尘梦，寒窗几曲肱。
19、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
20、遥知不是雪，为有暗香来。《早梅》【唐】张谓一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
21、如果说，这首《梅花》诗所吟咏的梅花，不仅让人领略到其凌寒怒放的神韵，而且给人留下它香色俱佳、别具一格的鲜明印象，那么，这首诗本身也就如同它所吟咏的梅花，令人赏心悦目，获得艺术美的享受。
22、试想，假如这梅花不是白的，而是红的或是其他颜色，诗人会由此而联想到雪吗？正因为梅花似雪，唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”，以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发、皎洁似雪的特点，才给人以“错”而无误，“错”中见奇之感。
23、前两句“墙角数枝梅，凌寒独自开”，写颇有寒意的早春时节，万物皆未萌芽，唯独墙角数枝梅花迎寒绽开。
24、全诗虽仅4句20字，却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色。
25、这首咏梅诗吟咏的是早春之梅。
26、尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪，但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩。
27、唐代：张谓
28、诗人写梅香，没有借助任何形容词，亦未泼墨如云，大肆渲染，而是以“看似寻常最奇崛”（王安石语）的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之。
29、欲传春消息，不怕雪埋藏。
30、张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索录觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。
张谓的诗早梅
31、王安石的《梅花》运用了虚实结合的表现手法，张谓的《早梅》运用了比喻和首尾照应的表现手法。两首诗表达的感情不完全相同：王安石的《梅花》突出“暗香”，以梅花的坚贞和高洁品格，喻示自己处于艰难、恶劣的环境中依然能坚持操守的高尚气节；张谓的《早梅》着重描写梅花洁白如雪，突出一个“早”字，寄托了诗人满怀希望的思想感情。《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
32、一朵忽先变，百花皆后香。
33、出自唐代张谓的《早梅》
34、以互为因果的两句诗写梅花，收到了香色俱佳的艺术效果，与张谓的《早梅》诗句有异曲同工之妙。
35、落叶空阶雨，残梅阁砚冰。
36、出自宋代陆游的卜算子咏梅
37、当然，“遥知”两句诗也未必是实写诗人于远处闻到梅花的香色，从而得出是梅非雪的结论，而只是虚写，极言梅花的香气之浓。
38、“遥知不是雪”，着眼于人们的视觉形象，含蓄地写梅花的纯净洁白。
39、鸟啼深夜语，犬吠隔篱灯。
40、“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。
41、宋·于石
42、如南朝陈诗人谢燮的《早梅》诗：“迎春故早发，独自不疑寒。
43、玉笛休三弄，东君正主张。
44、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
45、“遥知不是雪”这句诗，不仅含蓄地写梅花的纯净洁白，也间接地交代前两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见，且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色，诗句之间具有内在联系，显示出全诗结构的严谨。
46、不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
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