1、却无端、朝朝暮暮。
2、最销魂、折赠离筵。
3、春到枝枝是绿丝，秋来叶叶是愁眉。
4、一生空自管销魂，只赢得、腰肢软。
5、肃肃凉风生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。
6、去来固无迹，动息如有情。
7、晚风吹散千丝缕，巧系游人夜夜心。
8、肃肃凉景生，加我林壑清。
9、全惜东风与为主，年年先占得韶晖。
10、出自唐代王勃的《咏风》
11、春风——不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
12、清-吴伟业
13、解佩令-咏柳
14、宋-朱淑真
15、它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
16、近现代-杨民仁
17、韵和叶老咏风先生“咏柳”
18、三年级下学期必备古诗
19、暖暖寒寒，酝酿出、花花絮絮。
20、长丝袅娜拂溪垂，乳絮风吹漠漠飞。
21、肃肃凉风生，加我林壑清。
22、看几回斜，几回起，几回眠。
23、明-叶小鸾
24、太宗的第四子李泰，封为魏王，他作了一首咏风的诗，请陪同的大臣包括虞世南也作一首，所以题作“应魏王教”。
25、灞桥何限经行者，不记寻花击马时。
26、洛阳春-咏柳
27、闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。
28、陌上栏头长见。翠丝分线。
29、无数灞陵桥畔。离人泪染。
30、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——唐·贺知章《咏柳》
31、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
32、明-丘谦之
33、棱棱腰瘦，纤纤眉妩，恨依依、飘飘如许。
34、枉自穆生空设醴，可怜青眼属谁人。
35、清-董元恺
36、渡口桥边。陌上楼前。
37、当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
38、和烟几度荡斜晖，误紫燕、归来晚。
39、宋-彭汝砺
40、波纹漾漾，春阴楚楚。看青青、青垂树树。
41、烟柳青青叶已齐，半帘红日小莺啼。
42、点点飞飞，肠断绝、丝丝缕缕。
43、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
44、诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士不正当如此吗？诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”，这大概就是其“余味”之所在了。
45、日落山水静，为君起松声。(版本二)
46、看也宜风，也宜雨，也宜烟。
47、《咏风》【唐】虞世南
48、碧参差、弄影堪怜。
49、涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。
50、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(崔护《题都城南庄》)
51、清-张玉珍
52、王勃〔唐代〕
53、并刀裁出，二月春天。
54、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条
55、宋-王克功
56、玉栖人静悲横笛，惟有东风吹向西。
57、日落山水静，为君起松声。
58、行香子-咏柳
59、明-潘氏
60、——唐·王昌龄《闺怨》
61、天下风流无绿杨，一春生意别离乡。
62、万条拂面惹行尘，选就轻盈御柳新。
63、谁把丰姿来入画，丹青一幅动人骄。
64、驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
65、柔根恐是离肠结，未折长条先断肠。
66、白杨多悲风，萧萧愁杀人。——汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》
67、唐-贺知章
68、凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
69、折取一枝城里去，教人知道是春深。
70、炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
71、宋-石延年
72、又难禁、风风雨雨。
73、高飏秋千。低拂吟船。
74、逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。
75、灵和殿里，别样争妍。
76、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。
77、东风吹遍嫩枝条，万绿堤边舞细腰。
78、柳色溪头相照深，诗翁收拾寄清吟。
79、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
80、日落山水静，为君起松声。(版本一)
81、此诗的诗眼在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得惟妙惟肖了。
82、风吹梅蕊闹，雨红杏花香。
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