1、他年我若为青帝，报与桃花一处开。
2、王安石《梅花》
3、古人很喜欢咏物，仅《全唐诗》已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，
4、①欣赏作者对于所咏之物特点的把握和刻画，即意象分析。
5、绿竹半含箨，新梢才出墙。
6、驿外断桥边，寂寞开无主。
7、惟应人间求饱暖，一声呼啸化烟尘。
8、但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
9、托物言志类:
10、无意苦争春，一任群芳妒。
11、（于谦）
12、咏物抒怀类：
13、咏物抒怀么,一般抒发怀才不遇,壮志未酬等情感常用各类动物(大鹏,龙凤等),山石,植物(竹,菊等)借物抒怀当然借喻的多
14、俏也不争春，只把春来报。
15、但令无剪伐，会见拂云长。
16、露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？
17、大漠沙如雪，燕山月似钩。
18、咏物抒怀类:
19、《墨梅》王冕
20、凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
21、古人说写咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。古人激赏林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是因为作者通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态品格。
22、遥知不是雪，唯有暗香来。
23、这类咏物诗俯拾即是，和托物言志的诗有许多相似之处，只是它抒发的情感相对来说是短暂的，与所咏之物的具体环境和作者本身所处的环境有密切的关系。
24、已是黄昏独自愁，更著风和雨。
25、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
26、由于作者的经历遭际、情趣爱好以至对事物观察的角度、认识的深浅不同，同一事物，往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。唐代有三位诗人都写过咏蝉的诗，被诬入狱的骆宾王，发出的是“雾重飞难进，风多响易沉”的“患难人”的心声；仕途蹇滞的李商隐，慨叹的是“本以高难饱，徒劳恨费声”的“牢骚人”的遭际；而身居高位的虞世南，表达的却是“居高声自远，端不藉秋风”的“高贵人”的志得意满。他们都抓住了蝉鸣高远的特点，却都揉进了自己的不同感受，表达自己独特的感情。
27、“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”——刘熙载《艺概》
28、我家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。
29、晚唐3556首。自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。——这就产生了咏物类诗歌。
30、李贺《马诗》
31、（毛泽东）
32、具体描写上，咏物诗通常运用侧面烘托的手法。如陆龟蒙《白莲》：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”就是用“月晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。
33、雨洗娟娟净，风吹细细香。
34、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
35、当然，并不是所有的咏物诗都含有作者明确的寄托，但不管有没有寄托，一首好的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地、或深或浅地透过所咏之物，或流露作者的人生态度，或寄寓美好的理想，或隐含生活的道理。
36、西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头呤。
37、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
38、爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
39、咏物诗的特点在于托物言志。古人很喜欢咏物，大自然的万物，大至山川河流，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹的对象，都可以寄托诗人的感情。
40、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
41、何当金络脑，快走踏清秋。
42、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
43、亿年修炼变乌金，地动天惊静养身。
44、卜算子·咏梅
45、零落成泥碾作尘，只有香如故。
46、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲．
47、“体物肖形，传神写意”“不沾不脱，不即不离”
48、咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。
49、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
50、鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
51、简单地说此类咏物诗是通过具体物象来说明一些“事理”引申出具有普遍意义的大道理，在宋代理学兴盛的时代，此类作品不少。
52、《石灰吟》【明】于谦
53、待到山花烂漫时，她在丛中笑。
54、鉴赏咏物诗，要注意从以下几个角度去掌握。
55、描摹情态类:
56、严郑公宅同咏竹
57、风雨送春归，飞雪迎春到。
58、咬定青山不放松，立根原在破岩中。
59、色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
60、这类咏物诗只是对物象进行生动直接的情态描摹，借以抒发对所咏之物的喜爱之情，没有其他深刻的寓意。
61、描摹情态类：
62、（杜甫）
63、墙角数枝梅，凌寒独自开。
64、（陆游）
65、托物言志类：
66、《咏蝉》【唐】骆宾王
67、③分析咏物诗的写作技巧。
68、在中国古代文学传统中源远流长,是诗歌丰富多样领域的一个重要组成部分.是指那些以客观的"物"为集中描写对象,并在描写中抒怀兴感的诗歌.咏物诗的特点是"不粘不脱",也就是说,要写出较好的咏物篇章,就要做到既紧扣所咏之物的具体特点,又在其中有所寄寓.唐代时咏物诗才呈现出新风貌.
69、②把握作者在描摹事物中所寄托的感情。
70、粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间．
71、毛泽东书画《卜算子咏梅》
72、(左河水)
73、郑燮《竹石》
74、这类咏物诗表面上好像是在描写具体的物象，但仔细品味后，才发觉作者运用了象征的写作手法，以物来喻自己的志向与抱负。
75、咏物诗托物言志，在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法。如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”这是一首比较浅易直白的托物言志的咏物诗，其中“清白”二字，不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的心愿和坚守高洁情操的决心。咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格。
76、托物言理类：
77、这类咏物诗俯拾即是，和托物言志的诗有许多相似之处，只是它抒发的情感相对来说是短暂的，与所咏之物的具体环.境和作者本身所处的环境有密切的关系。
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