1、小荷才露尖尖角，
2、貌似杨万里没写过从军行。
3、这是一首我比较喜欢的古诗，我们似乎从诗人的诗里看到静谧幽静的池塘，美丽的荷花，可爱灵动的蜻蜓。初夏的美景跃然纸上。
4、此诗作于宋光宗绍熙三年（１１９２），是杨万里任江东转运副使时，外出巡查民情的途中所作。诗中描绘风中落花的景象，并寄寓诗人的乡思和忧国之情。
5、风似病癫无藉在，花如中酒不惺松。
6、这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。
7、惜--爱
8、译文为：
9、《小池》这首诗的作者是杨万里，其诗句为：泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
10、身行楚峤远更远，家寄秦淮东复东。
11、颈联诗人旅途之中见野菊的丰姿与妙香，逗得诗人折取一枝来加以观赏。
12、杨万里〔宋代〕
13、道是残红何足惜，后来并恐没残红。
14、野菊花是似菊而小的黄色小花，与菊花相比，它并不太引人注目。但诗人却给了它诗情画意，让它在诗坛上占一席之位。
15、海棠桃李雨中空，更着清明两日风――此时已经是暮春时节，不论是娇艳的海棠花还是绚丽的桃李花都在一场春雨中逐渐凋零，更何况清明时节还刮了两日的风，经过风雨摧残，原本烂漫的春花如今残留在枝头的已经不多了。着，指遭受，遇上。
16、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
17、此诗着眼于局部，进行近距离观赏。红莲白莲挤身一处，竞艳争芳，荷风送爽，荷香扑鼻，荷之半浓半淡的佳丽形象楚楚动人。
18、树阴照水爱晴柔。
19、宋·杨万里
20、早有蜻蜓立上头。
21、《从军行》-李白-唐代•《从军行七首·其四》-王昌龄-唐代•《从军行》-杨炯-唐代•《从军行》-卢思道-隋代•《从军行七首》-王昌龄-唐代•《从军行二首》-王昌龄-唐代•《从军行》-陈羽-唐代•《从军行》-张玉娘-宋代•《从军行》-李昂-唐代•《从军行》-戴叔伦-唐代•《从军行》-佚名-唐代•《从军行二首》-顾况-唐代•《从军行》-戎昱-唐代•《从军行》-骆宾王-唐代
22、近义词有以下几处，例如:
23、这首古诗里的反义词比较明显。例如
24、尾联以写野菊花的自豪感来进一步表达对它的赞美。这首诗写得脱俗、婉转、流畅，具有创新性。
25、泉眼无声惜细流，
26、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
27、反义词：有和无
28、海棠桃李雨中空，更着清明两日风。
29、诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
30、年代:宋作者:杨万里
31、颔联既写形态又写精神，对野菊的姿色、芳香和品性作了生动的描绘。
32、晓出净慈寺送林子方
33、我的回答：杨万里《新竹》原文为：
34、半脱锦衣犹半著，箨龙末信没春寒。
35、这首诗极具画面感，泉眼，树荫，小荷，蜻蜓一一映入眼帘。作者通过对景物细致的描写表达其对大自然的深切热爱。
36、阴--晴
37、春风卖弄技巧似地修饰冬季的寒山，一夜吹拂，添加了数竿碧玉似的绿竹。春竹半披着苞衣，好似棉衣没穿好，作者不相信初长的竹子会害怕春天的寒流。
38、无--有
39、这首诗描写了春末夏初的农村田园风光。描写镜头由近及远，由静到动，色调也是明亮鲜艳但不浓墨重彩。整幅画面充满一种安静闲适的氛围。
40、细--尖，
41、三、四句将红白莲花比作汉皇宫中的无数美女，她们有的浓妆重彩，有的淡妆清丽。诗人以生动形象的比喻描绘出了莲花婀娜的身段、窈窕的仪容与妆饰。
42、《宿新市徐公店》是宋朝杨万里的一首诗，原诗全文如下：
43、篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
44、译文：比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。龙孙：竹笋的别称。凤池：凤凰池，古时指宰相衙门所在地，这里指周围生长竹子的池塘。
45、东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
46、近义词：惜和爱
47、细--小；
48、《野菊》是宋朝文学家、诗人杨万里的诗词作品，这是一首七言律诗。此诗的前半用先抑后扬的笔法写。首联写野菊在世默默无闻，既未被文人采用以登上文坛，更未受世俗钟爱。
49、诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
50、然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
51、《小池》泉眼无声惜，细流树阴照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。惜细流和爱情柔是近义词，反义词无声和早有。杨万里的诗有意境，有画面。清澈的泉眼悄无声息的向外流淌，旁边的树荫照在柔和的水面，一朵小荷花包刚刚露出水面，就有一只蜻蜓站在上面了。
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