1、擘笺沫墨乏奇句，擪笛当筵惭妙声。
2、再来给鲜花涂上彩色，可以涂上红色、粉色、黄色等等颜色，小蜜蜂涂上黄色和黑色，翅膀涂蓝色。
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
4、首先在画面的左下角画上一些花朵，各种形态的花朵聚集在一起，花朵上画上几只小蜜蜂，正在辛勤的采蜜。
5、个人认为下面几首诗是比较适合墨水画的诗词，可以参考一下。
6、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
7、接着花朵旁边画上河流，河流的对岸画上一座山峰，山峰高耸，在山峰的下面是树丛和鲜花，画上几只飞舞的小蜜蜂。
8、吹回溪面舞因风，身游水墨画图中。——《浣溪沙》李洪
9、（2）黑色或接近于黑色的：墨黑。墨面（a．黑的脸色；b．指墨刑）。墨镜。墨绿。墨菊。墨晶（黑色的水晶）。（3）贪污：贪墨。墨吏。古代一种刑罚，在脸上刺字并涂墨（亦称“黥”）：墨刑。姓。古同“默”，缄默。
10、[清]郑燮
11、这句诗出自白朴的《天净沙.秋》，和马致远的《天净沙.秋思》有很多相似之处，用铺陈的意象写出了秋天的萧瑟与凄凉。孤寂的村落在落日残霞里静立，炊烟袅袅升起将老树笼罩，但忽地有鸿雁俯冲而下。单看这句，以墨之浓淡表现层次，勾勒画面的朦胧与动感再合适不过了。当然，这首小令后半部分不适合水墨画，在此不做探讨。
12、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠
13、继续在山峰的后面画上连绵的山峰，然后开始涂色，先给草地和树丛涂上绿色。
14、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
15、山中雪后
16、借资墨客富濡沫，涎珠溅沫成花雨，小劫重磨翰墨场。纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。泡沫薄才期速成，胸中墨竭欲强撑。
17、[唐]卢照邻
18、晚来秋水映残霞，水墨新描图画。——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝
19、五冠西畔九龙东。水墨古屏风。——《巫山一段云北山烟雨》李齐贤
20、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
22、《墨萱图·其一》元代：王冕
23、云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。——《赠李伊阙》许浑
24、写字绘画用的黑色颜料：一锭墨。墨汁。墨盒。墨迹。墨宝（珍贵的字画。亦用来尊称别人写的字、画的画）。（1）写字画画用的各色颜料：墨水。油墨。粉墨登场。
25、不止这句，这句诗前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”也适合用水墨画来表现，因为《江雪》这首诗整体都透着孤傲与苦闷，山脉起伏路径交错着，却没有没有飞鸟和行人的影子，只有那江面上形单影只的小船和独自垂钓的老人，蓑衣斗笠在风雨里飘摇，空旷世界里的老翁显得那么孤寂又那么强大。水墨画能将那烟波浩渺和江心孤寂描绘出来，且赋予山水路径以虚无壮阔。
26、最后我们给河流涂蓝色，山峰涂绿色，天空涂蓝色并画上云朵，在左上角写上主题诗，简单的蜂诗配简笔画就完成啦!
27、墨子怒耕柱子。耕柱子曰：“我无愈于人乎？”墨子曰：“我将上太行，以骥与牛驾，子将谁策？”耕柱子曰：“将策骥也。”墨子曰：“何故策骥也？”耕柱子曰：“骥足以策。”墨子曰：“我亦以子为足以策，故怒之。”耕柱子悟。
28、个人觉得，适合用水墨画表现的诗句大多为淡然山水和静默乡野之景，用词上没有“姹紫嫣红”、“红橙橘绿”等明显的色彩词，有的只是冬日白雪、黑灰老树等偏黑白灰色调的景物，画面内敛不跳脱，甚至会有淡淡的忧伤孤寂之感，多有遐想留白空间。
29、真个美。水墨观音难比。——《谒金门·真个美》无名氏
30、《墨梅》元代：王冕
31、《墨子怒耕柱子》先秦：墨子及弟子撰
32、灿灿萱草花，罗生北堂下。南风吹其心，摇摇为谁吐？慈母倚门情，游子行路苦。甘旨日以疏，音问日以阻。举头望云林，愧听慧鸟语。
33、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
34、横吹曲辞·梅花落
35、每次读到这句诗，脑海就浮现落日余晖里一个牧童骑在牛背上，拿着短笛随口吹吹不出腔调的模样，回家的闲适和牧童的童真定格在画面里，时隐时现。水墨画可以绘出画面的神韵，不拘泥于形体，将诗人笔下牧童的情趣表现出来，在“似与不似之间”，实现“动与不动”的归家感和童真感。
36、没有同时含有这两个字的诗句，分别含有其中一字的诗句有：
37、沫mò液体形成的许多细泡：沫子。泡沫。指“唾沫”：相濡以沫。
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