1、《惠崇春江晚景》描绘的是一幅活生生的江南水乡春景图，表达了诗人对春天的喜爱和赞美之情。这是一首题画诗，苏轼根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象。
2、竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
3、宋·苏轼
4、惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
5、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
6、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
7、是惠崇画的，惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。
8、《春江晚景》的画是苏轼的好友高僧惠崇画的。
9、惠崇春江晚景描绘的一幅是竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
10、《惠崇春江晚景》是苏轼为高僧惠崇的画作《鸭戏图》所写的题画诗，画家在画中画了桃花，鸭子，芦芽，和青竹等景物，正如诗中写的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿满地芦芽短，”，最后一句“正是河豚欲上时”是诗人的想象。
11、惠崇春江晚景画须题诗，讲究款式，早已成了我国绘画史上的传统习惯和共同的审美兴趣。不但画须配诗，才算一幅作品的完整构成，才能显示它的艺术价值；而且对题画诗的要求也特别严格，包括书法和题写款式在内。画好诗不好，好画也会因之减色，甚至于弄成“佛头着粪”，全体遭受损坏。因此，精于此道的人认为：作画难，题画诗尤难，以其局限更大，难于自由舒展的缘故。这首鸭戏图上的题诗，所以获得古今人的普遍赞誉，从诗句看：画面有岸头青竹，江上鸭戏，稀疏桃花，短密萎蓄和浅生着的几丛芦芽。
12、河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
13、没有河豚。背景：竹、桃花、蒌蒿、芦芽。主景：鸭。未出现的景物：河豚。传诵名句：蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
14、惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
15、描绘的一幅是竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
16、苏轼亲自给他题下了这组《惠崇春江晚景二首》。最后画没流传下来，但诗却流传至今，成为一首千古绝唱
17、惠崇啊。惠崇春江晚景是一首题画诗，意思是，给惠崇画的春江晚景图题字。
18、苏轼一共为这幅画题了两首诗，其中这第一首是最经典的。画虽然不在了，但从这首诗中我们便能看出画中的绝美春景。画中共出现了竹子、桃花、江水、鸭、蒌蒿、芦芽共6种事物，而苏轼用短短28个字，将他们巧妙地联系起来，不可谓不高明。
19、纵观全诗，对于实景的描写，桃花是三两枝，蒌蒿是满地，芦芽还短，诗人抓住每一样事物的特点，用极简练的文字一一白描。而在实景中，虚景的填白则更是出神入化，鸭的先知、河豚的欲上虚实结合，将这一幅早春之景写活了。全诗用字上也是通熟易懂，明如白话，充满着生活的气息，这也是这首诗能流传千年的原因。
20、远远的望去，依稀看到了几朵盛开的桃花，山前的小河看到了几只游的鸭子，草地上都是刚冒出来嫩芽的蒌蒿。
21、《惠崇春江晚景》
22、《惠崇春江晚景》这是一首题画诗。画作中没有而诗中又出现了的景物是河豚
23、《惠崇春江晚景二首。其一》
24、《惠崇春江晓景》是宋代诗人苏轼创作的一首七言绝句。惠崇是北宋能诗善画的僧人，以工于小景见称。东坡此诗题在他的《春江晓景》画上，非但状其形，而且传其神。桃花在竹外，写出了相互衬托的艺术效果。苏轼另外《和秦太虚梅花》一诗中也有“竹外一枝斜更好”之句，可见是他的得意之笔。春江水暖，鸭子先知，写鸭子对水温的感觉，完全是由画面上鸭子的嬉水神态联想出来。
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