唯美诗句五字
1、字数相等:上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联:“袁世凯千古;中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的,意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的,这被叫做“合掌”。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联:桃花流水之曲;绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”),如林森挽孙中山先生联:一人千古;千古一人。
2、;愿得一人心
3、春水遇人间
4、五字有意境短句推荐“行到水穷处,坐看云起时”,诗人随心而行不带目的,走到水的尽头便席地而坐看天上云卷云舒,是多么宽广有意境!
5、帘外雨潺潺。
6、琴心思无涯。
7、雨坠星满天
8、风泉满清听。
9、;予我相思豆
10、爱你永不变。
11、我歌月徘徊。
12、屋檐下听雨。
13、患难见真交。
14、纸包不住火。
15、六、信手从词里斟杯清酒,便能盛满离人泪;书页间点曲轻歌,便能饮尽万古愁。曾经,想学多愁偏善感的李清照,在她婉约辞宗的宋词小令里,撰刻下人比黄花瘦的千古佳句;曾经,想淋漓尽致在柳七的风情万种,陪他举樽奕月,叙酒言愁,书写出“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的不朽诗篇;曾经,想为南唐后主李煜叙以情怀,在他“故国不堪回首明月中”的悲词里,席地而谈,解酒分忧。问君能有几多愁?一江春水向东流,消不尽,几多愁!
16、一心,藏一人
17、;月半小夜曲
18、爱你一辈子。爱你永不变。
19、九秋落叶纷如雪。
20、昭然相思落。
21、秋阳不暖,花已残。
22、肠断白萍洲。
23、内容相关:什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。但是凡事都有特例,有一种对联故意这样做,倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例:五月黄梅天三星白兰地;如是我闻安非他命;表白拉黑;
24、五字意境诗句:江南可采莲,莲叶何田田。
25、斯人独憔悴。
26、天涯共此时。
27、既然是"自创",何作此问状?既是伸手党,谈甚么“自创”?不堪捻须吟,偏要诗名扬,不解风和月,唯见名利场。沽名又钓誉,小丑跳大梁,明月笑萤火,莲花生沸汤。
28、地小花栽俭,窗虚月到勤。
29、浪漫的烦恼。
30、红尘太匆匆。
唯美诗句五字
31、汲古得修绠,开怀畅远襟。
32、梦入芙蓉浦。
33、赏析:此句以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。
34、;终于说出口
35、月上柳梢头
36、江清月近人
37、醉看,风拂袖
38、;犹蓝的沧情
39、独钓寒江雪。
40、腰缠十万贯,骑鹤下扬州。
41、风雨三十天,陆地归大海。可怜深圳人,日日不安宁!
42、沈鱼落雁,闭月羞花。
43、一、对花对酒,落梅成愁,十里长亭水悠悠。
44、海阔天空任我游。
45、梦里醉相思。
46、冠盖满京华。
47、;只愿君莫悲
48、古调虽自爱。
49、基本上去五言的古诗里去找就好,我比较喜欢王维的《终南别业》。
50、;长远的叹息
51、落花逐流水
52、出自两汉汉乐府的《江南》
53、四、那些曾经以为念念不忘的事情,就在我们念念不忘的过程里,被我们遗忘了。
54、心似双丝网,中有千千结。
55、岂向人间住。
56、几次细思量,情愿相思苦!
57、潮平两岸阔。
58、行到水穷处,坐看云起时。
59、结构相称:所谓结构相称,指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽。
60、盈盈一水间。
唯美诗句五字
61、好书如挚友。
62、明月登高楼
63、自创方法:首先格式上,推荐先学习五律的写法。要想吟诗,推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相:
64、二桃杀三士:将两个桃子赐给三个壮士,三壮士因相争而死。比喻借刀杀人。
65、风夏了白雪。
66、;最後的救贖
67、地下思故乡。
68、中岁颇好道,晚家南山陲。
69、半窗知我月,千卷鉴人书。
70、终南望馀雪。
71、暖风撩人醉。
72、本是有情人,但却两分别。
73、落梅如雪乱。
74、卓女艳如花。
75、一场花开花落。
76、更上一层楼:原意是要想看得更远,就要登得更高。后比喻使已取得的成绩再提高一步。
77、夜听梧桐雨。
78、咫尺天涯间。
79、;咫尺天涯间
80、墙头等红杏。
81、释义:江面孤舟上,一位披戴着蓑笠的老翁,独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。
82、怀君属秋夜。
83、第三联“行到水穷处,坐看云起时”就是极有意境的一句。
84、别用感情刀。忘,才是福气。眼,不见为净。
85、不庸人自扰
86、二、香腮胜雪,一笑解千愁
87、真的很爱你。
88、你我照样爱。
89、弹琴啸风云。
90、平仄相谐:平仄相谐包括两个方面:a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平;词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化,仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。
唯美诗句五字
91、问君何时归?此处最相思。
92、偶然值林叟,谈笑无还期。
93、;这一路走来
94、海上生明月
95、岁月忽已晚。
96、落日故人情。
97、"寻觅岁月之花"。
98、离离原上草
99、日出江花红胜火。
100、;朕、独霸天下
101、有意境的五字短句:
102、忽如远行客。
103、春江花月夜
104、;幼儿园老大
105、日暮长江里,相邀归渡头。落花如有意,来去逐轻舟。(储光羲)
106、江面孤舟上,一位披戴着蓑笠的老翁,独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。
107、是词性相当:在现代汉语中,有两大词类,即实词和虚词。前者包括:名词(含方位词)、动词、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。后者包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实,虚对虚”规则,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则,即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类,如:天文(日月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化,现在可以相应放松。但名词对名词,量词对量词,动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如:鲁迅小时候的对联
108、风正一帆悬。
109、出自唐代王维《终南别业》。
110、;暂引樱桃破
111、袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。(张仲素)
112、细草微风岸。
113、掌握了对联以后,可以尝试写五律,五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句,第五和第六句要当做对联来写,而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。(因为汉语环境的变化,今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸,你打我妈,这样对吗?”)
114、长河落日圆
115、无风不起浪。
116、愿得一心人,白首莫相离。
117、;只容得下你
118、看透不说透。
119、楼观岳阳尽,川迥洞庭开。雁引愁心去,山衔好月来。云间连下榻,天上接行杯。醉后凉风起,吹人舞袖回。(李白)
120、春风吹又生
唯美诗句五字
121、五、独向浮生,不遇漓人……
122、出水芙蓉,美丽动人。
123、红豆寄相思。
124、饱暖生淫欲:指生活安逸,易起淫念。
125、今夜鄜州月,闺中只独看,遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。(杜甫)
126、海经流年,轮回千百遍,一朝繁华尽,佛前奏梵音。
127、逐舞飘轻袖,传歌共绕梁。动枝生乱影,吹花送远香。(虞世南)
128、莲意清如许
129、我心属于你。
130、爱海无边界。
131、太多的脆弱。莲意清如许。斑驳了画意。
132、斩断相思苦。素手画悲秋。封刀不在战。暖玉落青烟。白发,终难变。冰霜正惨凄
133、今夜谁无眠。
134、爱你是诺言。
135、意境唯美五字短句:孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
136、清风不知愁
137、五字短句唯美句子2
138、玻璃心易碎。
139、像花儿一样红。
140、遍地梧桐花。
141、(只要读到这五个字,就会联想到一老翁钓鱼
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