柳永诗词鉴赏
1、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
2、忆帝京·薄衾小枕凉天气
3、鹤冲天·黄金榜上
4、而在后段中，柳永通过描写爱情中的甜蜜和苦涩，表达了自己对心爱之人的热情深情，以此来表现浪漫主义思想中的个人主义和自我解放。
5、泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
6、总之，望海潮一词是柳永浪漫主义思想的重要载体之一，同时也是中国文学史上的经典之作。
7、这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
8、故人何在，烟水茫茫。
9、明确结论：柳永的的风格是优美流畅的
10、【柳永的诗风-豪放不羁…】
11、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
12、十、何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。出自宋·柳永《鹤冲天
13、柳永乃北宋一大词家，属“婉约派四大旗帜”之一，他的词凄婉绵长，儿女情长，构词意境脱俗，豪放不羁。
14、、执手相看泪眼，竟无语凝噎。出自宋·柳永《雨霖铃》
15、出自宋代柳永的《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
16、定风波·自春来
17、出自宋·柳永《八声甘州》。潇潇，指雨声。此写黄昏时分秋雨潇潇，江天为之一洗，空气清新凉爽的秋日之景。
18、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)
19、“羌管弄晴，菱歌泛夜，”对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。接着词人写达官贵人此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
20、玉蝴蝶·望处雨收云断
21、洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
22、柳永的词在中国文学史上具有较高的地位，他的风格影响了后世词人。
23、《蝶恋花·庭院深深深几许》是唐代诗歌名家柳永的经典词作，以下是该词的赏析：
24、八、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
25、在音乐方面，柳永在歌曲调子和歌词相互配合，使歌曲旋律和意境的和谐十分优美流畅
26、接下来，柳永采用了一种独特的描写手法，将花、蝶、人三者巧妙地联系起来。他使用了“愁”、“怨”等词汇来清晰、具体地表达了内心的情感，表达了他与爱慕之人之间的爱意与情感交融。
27、虽然柳永是田园诗派代表人物，但是他的诗歌绝非简单的写实，而是融合了风景表现、情感抒发和人生哲理等多个要素。相比之下，他的诗歌更加倾向于写人的情感和内心体验。
28、柳永（约987年—约1053年）是宋代文学家，以其田园诗而闻名。他的诗歌风格独具特色，体现了宋代文学的艺术特色和哲学思想。柳永的主要创作内容包括田园诗、女子诗和豪放词，其风格具有以下特点：
29、在前段中，柳永运用了大量的景物描绘和比喻手法，生动地刻画了翻滚的海浪和泼溅的浪花，将自然景观与人的情感相融合，表现出浪漫主义的情感。
30、蝶恋花·伫倚危楼风细细
柳永诗词鉴赏
31、柳永属于婉约派。
32、总的来说，柳永的诗歌风格突破了以往文学范式的束缚，将魏晋南北朝的桃花源诗和唐宋田园诗融为一体，具有鲜明的时代特色和个人风格，对宋代文学影响深远。
33、柳永，他不仅从音乐体制上改变、发掘词的声腔模式，他还从创作方向把握上改变了词的审美含意和审美趣味，用现在的话来说，就是变“雅”为“俗”，雅俗共赏。
34、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！(阑一作：栏)
35、内容延伸：柳永是宋代著名的词人和音乐家，其长于顾盼生姿、新奇唯美的词风，成为了南宋初年的文学风向标，并且对后世文学和音乐的发展产生了积极的影响
36、是淡雅中带有一丝忧愁。
37、从内容上来看，诗中描写了蝴蝶与花之间的纯真爱情，融入了儒家思想和佛教禅理，给人以思索和启迪。
38、最后一句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”可以说是这首词最富有感染力的一句话。这句话描写了一种易于产生幻想的美好场景，颇有旁徵博引之妙，通过对过去的回忆，让人们感受到了时光流转、尘世变换带来的不同寻常的感觉。
39、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
40、二、一日不思量，也攒眉千度。
41、柳永有关诗词，例如：《倾杯·离宴殷勤》《望海潮》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《忆帝京·薄衾小枕凉天气》《定风波·伫立长堤》《竹马子·登孤垒荒凉》等等。
42、解释原因：柳永的作品在语言方面偏于朴实，但是其构思和用词经过了良好的成就调和
43、柳永诗歌追求简洁明快，语言表现力极强，能够体现出时代的通俗和文人的高雅。他的诗歌讲究韵律和押韵，语言优美、简洁、富有节奏感。
44、昼夜乐·洞房记得初相遇
45、关于这个问题，柳永是中国南宋时期著名的词人和音乐家，他的词风格清新婉约，深受后人喜爱。他的词作情感真挚，语言简练，富有音乐性，富有抒情性，常以自然景物为背景，表达自己的感慨和情感。柳永的作品大都写爱情和离别，表达了人生的无奈和悲凉，也反映了社会的乱象和人民的苦难。柳永的风格被誉为“柳派”，对后世词坛影响深远。
46、语言流畅：柳永的词作语言流畅自然，富有音乐感和节奏感，读起来非常舒畅。
47、总体来说，这首词在表达爱情情感方面十分真实、动人，通过对自然与人的巧妙结合，以及对历史与现实的交织，充分体现了唐代诗文清新脱俗、朴素自然的特色，是一篇非常优秀的词作。
48、柳永的词儿女情长，凄婉绵长，其构词意境脱俗（属当时的创新流派），豪放不羁，他的词音律谐婉，平易轻纠，其实他更加善于“雨中即景”之融，其自已所独立门庭“柳词”特点鲜明多用新腔、艺术之美腔，旖旎近情，富于音乐之美与艺术之美。
49、六、衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。出自宋·柳永《凤栖梧
50、音律谐婉，叙事详尽，善用白描手法，描写羁旅行役之感，和相思离别之情，用清新的词语，不用陈旧因袭的辞藻，写出了亲身的体验。
51、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
52、深度分析：词代表了宋代文学的最高成就。宋词在风格上分为婉约派和豪放派两个派别，其中婉约派的代表人物之一便是柳永。
53、出自宋代柳永的《倾杯·离宴殷勤》
54、一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度
55、望海潮·东南形胜
56、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
57、情感真挚：柳永的词作通常表现出深情厚爱、离愁别绪等真挚的情感，他的词作常常打动人心。
58、也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
59、八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
60、四、和衣拥被不成眠，一枕万回千转。出自宋·柳永《御街行》
柳永诗词鉴赏
61、出自宋·柳永《昼夜乐》
62、出自宋代柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
63、关于柳永最著名的10首诗有:
64、首先，“蝶恋花”作为词牌名，暗示了这是一首关于爱情的词，而庭院深深深几许则出现在词的开头，与蝶恋花相得益彰。词的前两句连用五个“深”，形象地描绘了庭院的深邃，同时也暗示了主人公歉疚感情深厚的内心。
65、望海潮是柳永的一首代表作，其中蕴含了浪漫主义的思想。
66、写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词最有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。
67、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。(凄紧一作：凄惨)
68、下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花。”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
69、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。
70、他擅长通过简练的笔触表达自己的感受和情感，其作品中的人物形象生动鲜活，语言优美流畅，是中国古典文学中的佳作之一。
71、答：柳永风格属于宋代婉约派。
72、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
73、这首词的结构非常精巧，分为前后两段，前段描述壮美的海景，而后段则是对自己爱情的表达。
74、5寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
75、福祥君：北宋一大词家、著名诗人柳永，仍系“婉约派四大旗帜”（简称“四旗”）之首，在“四旗”之中号“情长”。
76、出自宋·柳永《雨霖铃六、忍把浮名，换了浅斟低唱。出自宋·柳永《鹤冲天
77、这首词写的是杭州的富庶与美丽，艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。
78、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
79、柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的风格主要表现在以下几个方面：
80、“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
81、“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然...
82、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。(鸟一作：岛)
83、其词音律谐婉，平易轻约更善情景之融。柳词又多用新腔、美腔,旖旎近情，富于音乐美。
84、因为他的词作品中不带华丽的修饰，清丽淡雅，落落寡欢，多以自身感受和情感体验为主，感性表达自然流露。
85、蝶恋花是柳永的代表作之一，表达了蝴蝶与花之间的爱情故事，展现了一种唯美含蓄的爱情理念。
86、“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。本是皇帝禁苑中的池沼。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。[4]
87、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
88、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
89、上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
90、出自宋·柳永《八声甘州
柳永诗词鉴赏
91、少年游·长安古道马迟迟
92、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。(阑通栏)
93、系我一生心，负你千行泪。
94、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
95、谢谢（问答）邀请！
96、该诗从形式上采用了好古格，较为清新自然，像展开了一次美妙的恋爱之旅。
97、雨霖铃·寒蝉凄切
98、一、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
99、归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。(少年一作：去年)
100、《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。
101、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
102、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
103、柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。
104、早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
105、出自宋代柳永的《定风波·自春来》
106、描写细腻：柳永的词作描写细腻入微，能够准确地表达出人物内心的情感和外在的形象特征。
107、柳永的诗词堪称句句都是“绝句”-真是名不虚传！
108、出自宋代柳永的《玉蝴蝶·望处雨收云断》
109、上片一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。它点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州，诗中极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”写街巷河桥的美丽：“风帘翠幕”写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。
110、整首诗精美绝伦，表现出了柳永优美的辞章风格，且被后人广泛传颂，成为中国古典文学中的经典之作。
111、柳永的诗歌风格独具特色。他善于以自己的经历作为创作素材，并将其转化为诗歌形式。他的田园诗多以典型的田园景致为背景，描写田园生活和自然风光，其中以塑造农民、渔民形象最为成功。
112、七、惟有枕前相思泪，背灯弹了依前满。自宋·柳永《满江红
113、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
114、出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》
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