字体设计 创意
1、渐变图形就是由一种形态推移到另一种形态过程中，视觉元素的渐进过渡，也称延异图形。具有超自然的假想性借助一定的图形构筑手段在一种空间配置中表现出两种不同的空间关系，取得意想不到的效果。
2、汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。
3、变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。
4、错构图形是指故意将原来正确的物象结构加以错位处理，故意以错误的连接关系搭配成真实空间中不可能有的形态，有意违背通常的视觉原理而创造的反常态的画面空间，但往往正是这种反常态的画面空间，能够引起受众的注意和细究的兴趣，给受众留下深刻印象。
5、如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。
6、其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。
7、如图5图5（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
8、所谓共生图形，是指由“虚实相生”和“双关轮廓”组合而成的图形，以一种独特的紧密关系组合成一个不可分割的整体。共生的图形利用形态与形态之间边缘线的相互重合,相互连接，构成了共生的结构。
9、在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。
10、影像图形是视觉传达中重要的表现形式之一，以剪影为基础，通过物体外形轮廓的平面造型来传达一定的信息。
11、（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
12、当影子投射到背景上时，如果背景是凹凸不平的或扭曲的，影子也会因其距离或角度变动而随之变形。实体的影子是光的投影，将影子换成其他形状的影子后，就不再是自然的真实影子了，但整体形象却应被赋予寓意深刻的含义。
13、异态图形是指把反常态的、荒诞的、违背逻辑的图形组合在一起，在较符合通常规律或较秩序化的图形中，某一局部加入某种异变元素，使画面产生反规律性或反秩序性的特异变化，这时整个画面呈现的就不再是规律性或秩序性的图形形象，而是异构图形形象。
14、文字图形就是以文字为素材的图形，要尽量把文字和图像结合起来使之相得益彰，使文字形象化，使图像的含义更加深刻而准确，这两者的紧密结合，就产生了文字图形。
15、在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。
16、创意图形以创造性思维为先导，寻求独特，新颖的意念表达方式和表现形式，以独特而清晰的阐释方式说明信息内容，以独具匠心而新异的形象画面引人关注，发生兴趣，产生感染，给观者留下深刻的印象。
17、创意设计不仅仅是视觉设计。视觉设计是创意设计中的一个重要元素，但只是一个元素。创意设计还取决于文字的有效使用以及动作和动作的表现。
18、突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。
19、如图4，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。
20、如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。
21、矛盾图形是由矛盾的空间与透视派生出来的。矛盾图形所提供的景象，是现实生活中没有也不可能发生的，这类图形使人进入超越现实的梦幻境界，给人以深刻印象，让人印象深刻。
22、无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。
23、图7（六）变化黑白区关系黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。
24、但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。
25、替换图形可比做“偷梁换柱”，是以常规图形为依据，保持其物形的基本特征，将物体中的某一部分，用其他相似或不相似形态进行替换的一种异常组合图形。
26、创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。
27、结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。
28、增殖构成就是将形体的某一个部分增多而仍然成为一个整体。构成的新形态在体积数量上有所增加，在多数情况下被赋予了一定的意义。
29、适形就是外形的适合，指众多元素组织过程中形成的新边缘轮廓，与某一特定的外框形状相适应。填充是将某些图形融入一个单纯的基本形结构和容器之中，但最后容器本身只是潜在的，并不明确。
30、扭曲图形在设计中又称为变形图形，通过大胆的夸张造型在视觉上产生装饰性，这种装饰性是以人的理想和形式美的法则为规范的，与一般所指的装饰在内涵上有一定的区别，在艺术的形式特点上，以特有的秩序和韵律来控制的。
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31、在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。
32、技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。
33、形态同构是两个形态不同的视觉元素相互构筑的结果，其形态可以是同质、异质同构、夸张、对比同构；也可以整体与整体同构，整体与局部同构，保持画面的平面性与叙事性，同时又包含着认识与联想的双重意义。
34、变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。
35、如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。
36、由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。
37、解构重组是用怀疑的眼光重新审视一切，将完整的形体有意识的破坏，从中通过仔细寻找，发现新的认识，或将破坏后的事物重新组合获取新的意义。
38、可辩识性，美观，可延伸性，符合设计要求，简洁！
39、图4（三）重组笔形字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。
40、笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。
41、图6五）结构中的形象叠加我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。
42、如图8图8（七）突破字体的外形字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。
43、很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。
44、图3（二）变换结构结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。
45、变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。
46、或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。
47、隐形构成是隐藏的图形，隐藏图形是一种干扰性的设计方式。将某种图形隐在琐碎的、近似的图形背景之中，供观者搜寻、分辨，使某个支离破碎图形被视觉经验连成一个整体识别出来。
48、变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。
49、由于设计师的出发点、侧重点不同，造成图形创意设计作品千差万别。尽管图形创意构成手法众多，但存在一定的客观规律。
50、如图9图9（八）结构的再设计字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。
51、图6二、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。
52、在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。
53、创意设计经常被打折，因为它没有正确定义。公司认为创意设计只是雇用平面设计师。公司倾向于将创意设计视为视觉设计的同义词。
54、适形和填充有一个共同特点，则是其内部的物体是多样化、复杂化的，而外观的形体则是一体化、单纯化的。
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