博尔赫斯 另一个人
1、他们在掠杀，发动着武装战斗。
2、未曾得知名字的每一个事物。
3、象征符号，宇宙，宇宙的起源
4、一个迫不及待的人堆起
5、伴随她走向旅途的尽头，
6、它是命运和相遇给予的众多
7、像那些在亚历山大港
8、一派昏黄的光芒。光线四散，颤抖
9、不成对的象的世界，毫无防备的
10、因为时光和命运
11、另一轮鲜血和腥红色的月亮
12、可又是什么样的神在上帝背后创造了这一系列阴谋
13、令人吃惊的是，那些关于时间和空间的广大形式是如何浓缩在三言两语之中的。正如卡洛斯·富恩特斯指出的那样，帕斯是一位焊接艺术大师。在似雨飞落的火花之中，他的奇思异想把形形色色的存在之物连接在一起。一个重要的概念是“永恒的瞬间”——帕斯诗歌中常见的舞台。在1957年的杰出诗篇《太阳石》中，我们看到一个在烈火中燃烧的现时。在现时中，“所有的名字是一个名字、所有的面孔是一个面孔、所有的世纪仅是一个瞬间”。它告诉我们，“这是一个雕刻梦的瞬间”——这使我们想到，这恰恰是将不同的时间、气氛和本体连结在一起的超现实主义的早期冲动——，是唯一的在此、现时和受梦幻的逻辑支配的我。但是帕斯还是一位用西班牙语写作的伟大的爱情诗人之一。在他的重要诗作中，战胜全部区别的因素与其说是梦幻，勿宁说是肉欲的一致，所以当两个人发疯地、紧紧地拥抱着倒在草地上时，天空变低了，只有光线和寂静，“我们失去我们的名字”，“在一个完整的时间里，漂浮在绿色和蓝色之间”（《太阳石》）。在他新近出版的诗集《向下长的树》中，爱情也消除了限制我们的东西；敞开“禁止出入的门”，“把我们带向时间的另一边”。
14、和他们的狂宴的书里提到过；
15、遏制了他们自由的愿望和距离。
16、我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。
17、在我所认知的词汇中，有一个
18、如此恐怖而迷醉的龙的月亮，
19、将怎样由死去的人们的指甲
20、弑杀你的铁沦为锈土；
21、博尔赫斯《布宜诺斯艾利斯激情》
22、戈麦原注：
23、帕斯最有名的“不”，是他为抗议1968年在三文化广场发生的对游行示威的青年的屠杀事件而辞去本国驻新德里大使的职务。但是他认为，这次暴行是仍在我们中间持续的一种危险的过去的爆发。久远的时代和气氛现在依然存在。在印度或日本的经验如同阿兹特克人的石历一样很自然地存在着。这么说来，墨西哥17世纪的伟大女诗人索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯也是一位现代诗人：在她的作品中，帕斯不但看到了墨西哥人的独特性格，而且看到了本世纪的知识分子在特别严厉的极权压迫下变成了自己的指责者。
24、我不能说出我是在什么地方第一次见到它，
25、力量：荷马的保垒，以及灵敏的
26、阿里奥斯托（1474-1553）,16世纪意大利诗人。
27、交付给人类幻灭的世界
28、或是遗忘之神已经融化。
29、我暗暗在承受，像一个诗人那样，
30、一定有什么事情，不能仅仅叫作
博尔赫斯 另一个人
31、水井或无花果树而抵达的夜晚。
32、而沙子的历史，无限；
33、谁的轮廓被丢勒刻下？
34、刀的世界，模糊的望远镜的世界
35、并非是冒险而走进困顿的迷宫，
36、和不可能的，是同一事物。
37、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，1899年8月24日-1986年6月14日），男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯（BuenosAires）一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。
38、是我漏掉了血液，而不是玻璃，
39、为他的墓志铭，一轮滴血的月亮
40、在销魂之余，在消匿以后
41、调动迟缓的棋子。而棋盘
42、这仪式将不会结束
43、去获得排版付梓的殊荣。
44、足以来记述和描绘。
45、我历经谦恭的变化，
46、是什么，竟使他遗忘掉这一轮月亮
47、▎天赋之歌
48、我就是那另外的一个，我就是死亡，
49、两者如此相像：不可称量的时间
50、在荣耀和痛苦中高高举起。
51、玛尔斯的城垛不再让给
52、我和他都感到了我们之间隔着的半个世纪的时间。我仍然焦虑和恐惧，但一切都清楚了：这种相遇是命中注定的，他的闯入就是我的浮出，我们两个才能合成那完整的一个，他通过梦见我而实现他的本质的存在，我通过看见他而成为具体的人，否则他只是没有灵魂的躯壳，我只是没有实体的影。
53、带着一种勤奋的痛楚
54、几乎没有意识到太阳西沉在
55、悲哀地走自己的路——片刻的逃遁——
56、制成船只，从当中划破。）
57、在一块透视的玻璃上写下血的字句
58、故事一开始，“我”被命运从沉睡中唤醒，于恐惧中看见了“他”。他是我在目前的清醒状态中要排除的人，因为这个活生生的、世俗的人，这个闯进来的、身上载有历史的人会告诉我，我只是他的梦中出现的人，他是通过做梦得以闯到这里来的。这也等于告诉我，我只是一个影，这是最令我恐怖的宣告。但他又是我排斥不了的，因为他是铁的存在——我的过去，于是一场排斥与反排斥的心理战拉开。
59、我们都知道，这种无常的生活，
60、时间赢得了胜利，人却只有失败。
博尔赫斯 另一个人
61、而你（我们也将会）变成灰尘。
62、在我们所在的那个稀有的合作著作中
63、击碎这轮月亮，把它送还死亡。
64、沙子流掉的仪式永远进行着
65、用夏季之网中一根圆柱耀眼的影子
66、把我们现实的悲哀
67、我迟疑的手杖勘测空洞的黑暗
68、迷失自身的欢乐。
69、统统沦于丧失
70、而我对我与月神长久的交往
71、一轮锃亮的圆盘，大惊失色
72、横穿碧绿的州群，战争大步走在路上；
73、但更多的夜晚我会用
74、虚构的，将信将疑的，一个人
75、在他们坟墓的角落，棋手们
76、在我的黑暗中缓慢地，我用
77、从而表明一种来自于上帝的
78、那一天横穿世界的广阔海洋
79、除了诗歌外，帕斯还写了大量优秀的散文，《孤独的迷宫》是其中的名篇。这部散文对墨西哥人的性格进行了精辟透彻的剖析，也反映了拉美人的普遍特征。较著名的散文还有《弓与剑》（1956年）、《榆树上的梨》（1957年）、《另一个声音·诗歌与世纪末》（1990年）。帕斯还发表了译作《翻译与消遣》（1974年）和访谈录《批评的激情》（1985年）。
80、寓住于遥远的过去那祈祷中的神灵
81、复仇之神的镜子，一轮猩红的月亮。
82、我见到的第一件事（那么多年以前）
83、当棋手们业已离去，当
84、像张魔毯，产生占有
85、上帝右手中的长柄镰
86、我所想象的诗人是那样一个人
87、富有的权利，消除所有的距离
88、正像镜子中另一个妇人。
89、而雨果给我一把金镰
90、所有的事物离她而去，所有的
博尔赫斯 另一个人
91、观察它们的骚动和进程，
92、什么人在严密而阴暗的器具面前
93、当我走在这漫漫的长廊
94、所有的事物为她所有，慢慢地
95、不要让人们感觉到我用泪水和屈辱制造光明
96、然而反过来想，我同他在此时此地的遭遇不正是一种沟通吗？我们的谈话直接在艺术本质的层面上进行，双方的各执己见正好是本质的矛盾所致。我们在不可重复的奇迹中领略着历史，内心越来越单纯。我把“未来”灌输给他，让他摆脱尘世，感受一回幻境的纯净；他把“现在”的质感带给我，让我在虚幻中“存在”一回。渐渐地，我和他都明白了，这正是艺术创造的奇迹，不能理解的奇迹。奇迹没有记忆，每一次的产生都得从头开始。
97、试图辩识并演练着。
98、像其他游戏一样，这种游戏无始无终。
99、他，就像天堂中的红亚当，
100、他树立起他的样板，高尚而
101、你也同样在遥远的海滩
102、戈麦自注：
103、至于我的名字是哪一个字又有什么关系？
104、这看不见的统治者，他只能阅读
105、寒冷，是月亮照耀
106、▎盲会众
107、在漏口处，沙子像是由
108、我所讲到的事，尽管是一个传说
109、如果时光可以度量，该有多好
110、一轮仿造的月亮，酷似
111、他，这个被合唱着的天使所激励的人。
112、又映照在天空中的那一面镜子上。
113、诗行将他们记住：像那民谣中
114、将要由那个灰色的文物收藏家
115、把它丢弃给老虎，火焰。
116、帕斯5岁开始上学，受的是法国和英国式的教育。14岁入墨西哥大学哲学文学系和法律系学习，但他更醉心于英国诗人艾略特的长诗《荒原》和西班牙小说家佩雷斯·加尔多斯的小说《民族轶事》。他接受了西班牙“二七年一代”和法国超现实主义诗人的影响。1929年，只有15岁的帕斯，因“煽动”学生罢课，被警方拘留。1937年，帕斯前往尤卡坦半岛创办劳动子弟学校，使当地的农民子女受到教育。同年6月与艾莱娜·伽罗结婚（他们有一个女儿，后离异）。1937年，帕斯应邀参加在西班牙举行的反法西斯作家代表大会。西班牙的内战给他留下了深刻的印象，使他的思想发生了巨大的变化。在这一年里，帕斯出版了诗集《休想通过》、《人之根》和《在你清晰的阴影下》。1944年获得了古根海姆奖学金，赴美国考察。在考察期间，发表了著名散文集《孤独的迷宫》。
117、记忆锁在它的镜子里
118、矿藏的深度，就在这里
119、激昂，提炼着，说出最后的诗行
120、在疾病和破碎的睡眠中他拨弄着
博尔赫斯 另一个人
121、初露曙光，那里两种颜色相互憎恨。
122、或然性凝望着你，呵，变幻的月亮。
123、遥远的乳白色的，烟雾，雪的
124、不是元色的红，而是灰
125、在日内瓦或苏黎世，命运决意
126、制作宇宙节本那骇人的蓝图
127、象征符号中的一个，总有一天
128、但棋手同样也是一名囚犯
129、因为它带来了某个下午，同她一起
130、弗朗西斯科·博尔赫斯悲哀地走过旷野。
131、在摇晃而混杂的色调中
132、▎给一个老诗人
133、你抬起双眼观瞧。似乎见到
134、矛盾是无法解决的：他只有通过做梦，抛弃世俗日常，才能看见我，我在这遭遇中却永远别想用世俗来证实自己。我这个影子痛苦地扭动，将他的未来预告给他，但他对自己的未来也不感兴趣，那是他做梦时必然会知道的事，只除了一件事。此刻他所有的感觉都集中在奇迹本身上头，他嗅出了凶兆，一副可怜相（也许周围的暧昧氛围令他不安，也许他模糊预感到了自己未来的终点）。
135、梦终究要做完，他会回到世俗中去，我会重新沉入地底。我还要做努力，我向他朗诵了雨果的永恒的诗句，他感动了，沟通似乎达到，我们在永恒的瞬间里完成了双重的排斥——他的世俗记忆和我的虚无感。可惜这样的瞬间马上就消失了，接下去讨论惠特曼的诗歌时，我们之间又出现不可调和的分歧。他作为一个做梦者，强调惠特曼的体验的真实性，我作为一个清醒者，强调诗歌激情中的虚幻性。也就是对梦中人来说，诗是真实的，对醒着的人来说，诗是虚幻的。
136、艾提兹艾戈的战斗和声望的重负；
137、丛丛空洞的步枪，死士在枪盖中潜伏。
138、所作的概述也一定避免不了这一点
139、一个爱尔兰人，他悲惨而昏暗的月亮。
140、就好像并没有抽取什么留在了我的诗中。
141、烟的柱子和火的柱子
142、想象天堂。
143、▎苏珊娜·索卡
144、▲戈麦译
145、在无数个下午缓慢的色调中
146、在这书的城邦他创造了眼睛
147、越过他们黑白相间的小径
148、而这平等待人的幽幽广场，
149、被鸦片腐蚀的白檀的世界
150、散乱的色调。心醉迷神
博尔赫斯 另一个人
151、在一个角落的拐角，我能够望见
152、为村庄的青年嘲笑，
153、被准予的热情，她鲜血之中
154、让我成为一名诗人
155、英吉利乡间布满泥块的路上。
156、此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企图之根源。因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
157、一个在斜线上行走的象，和一些入侵的卒子。
158、一个古希腊的传说记载着一个国王是怎样死于
159、似乎可以想象着用它来
160、琥珀和沙子时的强烈的恐惧。
161、许多人使用过的那惑人的咒符
162、女王；笔直的塔，狡黠的士兵－－
163、或是诗节中稀奇古怪的生活之中。
164、接下去我举出很多自己从前生活的例子（那也就是他的生活），想以此来证实自己不是一个影子。但他的一句话就把我弄得很沮丧，他认为自己此刻是梦见了我，人在梦中总是相互确信自己是了解对方的，所以我举的那些例子不过说明了一切均是一场梦，并不能证实我是一个有血有肉的实体。他在此处道出了艺术的虚幻本质，那便是我的本质，我无从反驳他。但我不能放弃自己的坚持，我明知自己此刻清醒，却假设自己也在做梦，我要求他承认这个梦，我想如果他承认了的话，我就有了立足之地，我内心焦急，不愿被悬在半空。
165、她没有以事物的外形
166、渐渐地，以一种圣洁的恐惧我意识到
167、《另一个》里面抒发的那种复杂情绪是博尔赫斯在创造作品时的真实写照。两个博尔赫斯是两股相对突围的力，他们在中间地带奇迹般地汇合，共同营造了艺术的境界。从中我们可以感到那种微妙的双向沟通，也就是感到日常体验如何转化成艺术幻境，“无”又是如何转化为“有”。所有的体验都是双重的、矛盾的，又是同一瞬间发生的。
168、在独一无二的书中，那无限的热情
169、他并不关心承不承认这个梦，或者对他来说，人在梦中无法“承认”梦。他关心的是这场梦的结果，他希望通过做梦达到一个非凡的高度，将日常体验提升，从而最后弄清梦幻将把他和我带到哪里去。我知道，我只有在此刻的清醒状态中，也就是从深层的黑暗中浮出来了之后，才会感到那种虚幻感的折磨——因为我看见了面前的自我（他）。
170、敞开着怀抱，
171、让时间的沙子漏下，
172、机会，一定统治着这些事情；
173、你漫步在卡斯特勒的乡间
174、浪费在它无穷无尽的书上
175、就是当最后一个黎明染红整个海洋
176、我知道，月亮或作为词汇的月亮
177、（预言家的猱斯意识到
178、诺贝尔文学奖连续两年授予西班牙语世界的作家，这一事实说明西班牙语世界具有特殊的文学活力和精神财富。但是，我们首先要把这项殊荣授予它的一位最杰出的代表：墨西哥诗人和随笔作家奥克塔维奥·帕斯。授奖的理由指出了他的作品的也许是最迅速地引人注目的特点：激情和完美。我们看到这二者结合在了强烈的“不服务”——拒绝服务——之中。这位诗人把它引向了不同的方向。他有时把他的“不服务”掷向万能的左派空想社会，有时他又把抗议指向缺乏道义、缺乏文化的资本主义。但是在继承传统方面，他同样保持着自己的完美。对这位伟大的人道主义者来说，他的继承是那么生动，只要正视传统，诗人就能同过去进行真正对话。
179、仅剩其一。她高贵的优雅
180、豪尔赫-路易斯-博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学。
博尔赫斯 另一个人
181、的缘由之网）授予她
182、关于神启的每一个词的法则
183、大百科全书，地图册，远东
184、可以说这一切就像天使的一切，关于埃尔维拉
185、萨克逊人把它们奉献给挪威王
186、如果是在一个比希腊的学说还要久远的
187、我感知到广大无边的时间；历史
188、年，帕斯进入外交界，出任驻法国外交使节，结识了法国存在主义作家萨特、加缪等。尔后相继在驻日本、瑞士、印度等国使馆供职。1968年，为抗议本国政府镇压学生运动而辞去驻印度大使职务，赴美国和英国的大学从事研究工作。1971年回国后创办西班牙美洲杂志《复数》和《回归》。到1990年为止，帕斯出版诗集二十多部，各类文集和专著近二十部。这些丰富的创作和卓越成就为帕斯赢得了二十多项重要文学奖项和众多的荣誉称号。其中包括著名的比利时国际诗歌大奖（1963年）、西班牙评论奖（1977年）、墨西哥国家文学奖（1981年）、法国尼萨诗歌金鹰奖（1979年）、西班牙塞万提斯文学奖（1981年）、美国俄克拉何马大学诺伊斯塔德奖（1982年）、德国法兰克福国际和平奖（1984年）、墨西哥阿尔丰索·雷耶斯奖（1986年）、英国艾略特奖（1987年）、英国大不列颠百科全书奖（1988年）、法国文学艺术最高勋章（1989年）、教科文组织毕加索奖章（1987年），以及波士顿大学、墨西哥国立自治大学、哈佛大学、纽约大学授予的名誉博士称号等。
189、不可数计的沙子连成细微而从不间断的线
190、上帝移动着棋手和他，棋子
191、或是用赫拉克利特在那里着我们的蠢行的
192、而长久封闭的图书馆的一侧走到另一侧。
193、阿波罗多罗斯让我望见
194、这样一个无法挽回的过程。
195、景色和声响，是他的一生。
196、当所有的事物诞生，真实的
197、即时给予我书籍和夜晚
198、我不能拯救我自己，一个时间中
199、阴影，水流循着自身道路的
200、灰尘的世界，骰子的世界，虚无的世界
201、我，总是在这样一个图书馆的幌子下
202、扣留了他们直到严密的罗盘上
203、王国。整个下午他们变得暗淡。
204、这首诗于1934年所作，收录在诗集《另一个，同一个》中。其本身是《献给贝阿特丽斯比维洛尼韦伯斯特德布尔里奇》的节选，所以说是一首情诗。
205、因而，在你欢乐和痛苦的深处
206、二、奥克塔维奥·帕斯·索洛萨诺的文学历程：
207、想要把感激之情献与未来
208、以及在寻找时间的河流（河流和迷宫）时
209、简明地使用这个词。月亮。
210、纺织着她纤弱的命运，
博尔赫斯 另一个人
211、尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
212、展现给她，尘世那壮丽的
213、在这种坠落中永远没有休止。
214、他会用它写下他自己的真实的姓名
215、伴随着一种卢贡内斯在制作他自身的
216、因而有了词典的说明
217、平原向前奔去。凝视着
218、我迷失了方向，艰难地从高耸
219、和紧张的正午在她的头顶
220、它超出了我的学识力所能及的界限。
221、饥饿和干渴，尽管被供与足够的泉浆和水果；
222、事物的本质总会遗失。这是一条
223、可是它阐示了当我们将生活
224、来复枪的震吼，环绕在他的四周，
225、支配着他们的命运；
226、仅仅是一封信函，被创作出来
227、约翰在他的一本关于那个残忍的怪物
228、阐释月神的职责落到了我的肩上。
229、三、1990年诺贝尔文学奖授奖辞——谢尔·埃斯普马克：
230、他马匹和披巾洁白的影子跃过
231、帕斯是一位多产作家，他的《作品全集》共有13卷。帕斯认为，《语言下的自由》是“我的第一本书，我的真正的第一本书”。《语言下的自由》收集了近二百首诗，包括了历年创作的名篇：《在你清晰的阴影下》、《灾难与奇迹》、《为一首颂歌准备的种子》、《鹰还是太阳》和《狂暴的季节》。著名的诗作《太阳石》也列入其中。诗人写诗“是对墨西哥心理和神秘的底层作深入的探索”，“也是对我本人的一种深入探索”。他写社会，也写他自己。因此，他的“诗歌是对当时、对我们面对的时刻产生的内心和外部反应作出的回答”。《太阳石》是帕斯的另一佳作，写于1957年的墨西哥城。全诗584行，以十一音节的无韵诗写成。太阳石即阿兹台克族的太阳历石碑，生死轮回、昼夜交替、时空置换就像太阳石历本身的循环一样，没有穷尽地轮转下去。《太阳石》描写了这种循环运动。在《太阳石》中，神话、现实、回忆、憧憬和梦幻融为一体，打乱了时间和空间的界限，使全诗披上了扑朔迷离的神秘色彩。《太阳石》不仅是一部情诗，也是一部史诗。它既包含着帕斯的亲身经历，也包含着那一代诗人的共同经历。《太阳石》的问世使帕斯声誉迭起，跻身世界文坛，“它是用西班牙语创作的最伟大的诗篇之一”。
232、是梦，是丢掉了的无法理解的
233、在许多书籍和黑暗的另一些日子中，
234、从而，当我探测着神话里的月亮上
235、好像是睡眠和夜晚的遗忘。
236、在那种体验中，他推崇一种抽象的情感，他要赞美所有的人，不论善恶，他急于将自己的情感升华。我的体验同他相反，我关心的是具体的人，如果我把我的情感寄托在某个具体的人（例如面前这个儿子一般的亲人）身上，赞美就不会被抽空，并且不显得虚假。看来我和他是无法相通了。
237、观察那些隐秘的沙子流走或溢出
238、上尉，你热切的关怀都是欺骗，
239、他抬起双眼，看到空气中
240、骑着他的坐骑我离开他，这阴郁
博尔赫斯 另一个人
241、那战争最初在东方发生
242、我们两个中的哪一个正写下这些诗句
243、浓雾迷漫，栖满了众多的死亡。
244、所有的事物离她而去。我们曾经看见
245、踌躇不前，跟随着
246、他们不知道，正是这只棋手狡诈的手
247、发现了另外一种物质，平滑而沉重
248、怀着冷漠的爱她看着下午
249、伴随着沙粒，生活离我们远去。
250、马，一个战斗中的女王，一个落后的王，
251、偶然的一次机会，一个正在消亡的事物。
252、博尔赫斯的诗词全集：《拂晓》《致一位不再年轻的人》《平凡》《愧对一切死亡》《离别》《余辉》《一切墓碑上的铭文》《陌生的街》
253、另一些人已经见到了死亡。
254、友谊的星辰（无限而无所不在
255、转化为一首乐曲，一则传闻，和一个记号；
256、博尔赫斯的代表性诗歌有：《红色的旋律》、《面前的月亮》、《圣马丁札记》、《另一个，同一个》、《铁币》、《布宜诺斯艾利斯激情》、《夜晚的故事》、《老虎的金黄》。
257、是多么空虚，他们的限期只是一个短暂的日子；
258、从开露的顶端，那翻转的锥形物
259、是她的微笑，而这也是最后的一次。
260、这的确不错，但沙漠里的时间
261、那不能弯卷的永恒仍是深渊。
262、▎一个克伦威尔军上尉的画像
263、思想和性爱的融合具有特别的重要性。这是现代诗的重要主题之一。托·斯·艾略特在这一点上同英国17世纪的诗人们一脉相承。他能够“像闻到玫瑰花的香味一样直接感受到他们的思想。”为了寻找授奖理由中指出的“性爱的智慧”，帕斯同样从哥伦布发现美洲以前的本国诗中汲取力量。正如他在1948年的一首诗中写的那样，“智慧终于得到体现”。正是通过思想和性爱的结合，帕斯才使那些关于诗歌的持久思考具有直接的可感性，无论在参加“猜解”世界、为之取名，从而使它变得明显可见的工作中，还是当他自己像读者那样感到自己在文学的枝叶的切切私语中受到“监视”（《清晰的过去》）时。帕斯用这种方式既可以使时间在其全部不合时宜的燃眉之急中得以实现，又能够赋予爱情以战胜时间所需要的力量。
264、在梦境中的图书馆。日子徒劳地
265、裂为两半，而后消失。你低下苍白无力的头
266、路过沟渠内污黑的垃圾。
267、这小小的宇宙的凹面水晶
268、解读《另一个》
269、围墙存在着，却毫无用处
270、一个属于你自身，花蕾一样的东西
博尔赫斯 另一个人
271、▎弗朗西斯科·博尔赫斯上校之死
272、丈量死去的人的时间。
273、现在，我绝不敢用一个无用的形象
274、一定有一种快乐
275、如此糟糕的命运真不值得活着；
276、我什么时候才能留住你？我给你贫穷的街道绝路的日望破败，郊区的月亮，我给你一个久久的望着孤月人的悲哀。
277、似乎几乎望不到那里的一切。
278、我相信，在沙子的分秒中
279、录自《戈麦诗全编》（西渡编，上海三联书店，1999）
280、格娄塞克或博尔赫斯，我凝视着这个被热爱的
281、阿里奥斯托告诉我在那漂移的月亮中
282、欧玛尔（1048-1122），阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
283、渐渐地，黄金变得松驰，然后注入
284、在众多的事情中，是如此美妙
285、如果这是不可分割的同一过程，
286、被唤醒的关怀空洞的段落。
287、为农舍的恶狗嘶咬，
288、世界，渐渐变得无形，而它的光
289、情人们拖曳在他的身后，而现在杳无踪影
290、你的手按住剑的金属。
291、我的脚步也是他的脚步。
292、从另一种光和寿命的总和中，
293、全名是奥克塔维奥.帕斯.索洛萨诺
294、属于死亡的黑夜和白昼
295、一座钢铁的森林，那里潜伏着
296、而人们用裸眼即可读到
297、和西洋，所有的世纪，朝代，
298、时间，是可能的
299、在东方的边陲，那里传播着
300、▎埃尔维拉·德·艾尔维亚
博尔赫斯 另一个人
301、又老又瞎的海上冒险家正吃力地走在
302、关于一个复数的我和一个单数的黑暗？
303、那些眼睛向下观看着一览无余的战场。
304、从这种形式中释放出一种神奇的
305、他知道，金色的海滩在远方
306、你的山峦，你的边境，你主的荣光。
307、从而，不再想起，你曾写下的：
308、一行约翰狡黠的诗你略微挂念，
309、无边的大草原，他尽收眼底，
310、三位一体的黛安娜神奇的外形
311、另一些清月带着一圈银子的光辉。
312、为他藏匿着他自己的宝藏未显于世，
313、（这是欧玛尔的箴言），从另一角度说
314、沉入一围栅栏，无常的灰尘
315、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges，1899年8月24日-1986年6月14日），阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
316、每一日天上的那轮月亮。
317、《我用什么才能留住你》这首诗是博尔赫斯的作品中著名的一首。无论是英文版还是中文版，读来都十分惊艳。字句间情感深刻，动人心弦。
318、那些每一个崭新的黎明奉献给
319、接着我向他提到大文豪陀思妥耶夫斯基，他激动地赞美了几句之后，却又变得淡然了，大概因为他在梦中，情感的记忆就消失了，他要达到从未有过的（而不是已有的）体验。
320、而秘密，我知道，在于怀着谦卑的目的
321、玛尔斯：罗马神话中的战神。
322、每一周围的沙子相同
323、——博尔赫斯《布宜诺斯艾利斯激情》
324、这样一个比喻式的工具
325、像科瓦多和他的滴血的月亮。
326、玷污它完美而纯粹的面目；
327、为你自身保存着拒腐不蚀的宝藏
328、是怎样构想着另一个人——
329、在构成他极富人性的一生中所有的时辰中
330、统治，他，用杰出的反语
博尔赫斯 另一个人
331、我让他独自高傲地守着他庄严的世界
332、我每日看到，却难以辨认
333、他们等候在黑暗之上，有着英格兰的寂静，
334、我的诗行，而这些诗行自然不适合
335、以往的历史告诉我们在过去的时代里
336、烂掉的模糊不清的手迹一样艰难
337、西蒙·马格斯，尘世的七只脚。
338、昏暗的时辰，他用决战的死亡牢牢牢系住；
339、遗失自身在错杂的乐曲
340、年3月31日，帕斯出生于墨西哥城郊区的米斯夸小镇。他的祖父是记者，祖母是印第安人。父亲是记者和律师，曾任墨西哥革命中著名将领埃米里亚诺·萨帕塔的外交特使，母亲是西班牙移民，虔诚的天主教徒。帕斯的童年就是在这样一个土著文化与欧洲文化互相渗透、自由气氛和宗教气氛彼此融合的环境中度过的。
341、那里的竞技场就像眼前的格局。
342、那条河里的水。
343、一只巨大的狼，他的命运
344、这一时辰最终而漫长，虽然是辛酸而得胜。
345、她身着美丽的饰物。清晨
346、时间已将他们彻底耗光
347、规定着那些具有严密而正当
348、共同使用，是众多，也是一个。
349、他日常的生活在这里，在战斗中
350、博尔赫斯诗十首
351、他们不知道，一种坚实的严密
352、迦太基与罗马以及它们毁灭性的战争，
353、天国，或是在它跃过了庭院中
354、港湾憧憬着远处的涛涌，
355、阿波罗多罗斯（活动时期公元前140），希腊学者。
356、颀长的王，歪斜的象，还有一个嗜杀成性的
357、毕达哥拉斯（传说上这样讲）
358、空虚是你的盔甲，人们执拗的愿望
359、改变成词汇时，我们中
360、和欲望；一种诗歌的技艺
博尔赫斯 另一个人
361、远离大海，远离美好的战场
362、你的肉体只是时光不停流逝的时候，你不过是每一个孤独的瞬息。
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