描写雨的古诗句及赏析
1、随风潜入夜，润物细无声。
2、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
3、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
4、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
5、唐代：白居易
6、以下是一些值得欣赏的谷雨古诗及其韵味：
7、紧接着颈联从视觉角度描写雨夜景色。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
8、唐代杜甫的《春夜喜雨》是五言八句诗中的名篇。
9、首先，谷雨是中国二十四节气之一，标志着春天的深入，许多古代文人墨客都留下了谷雨的诗作。
10、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
11、《谷雨》杨万里：“一阵春风吹又过，依依梦里柳条东。
12、出自张谓《郡南亭子宴》
13、《谷雨》李商隐：“楼外梧桐深几许，恨不重阳把杯醑。
14、以下是十首谷雨古诗以供欣赏和品读：
15、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
16、烽火连三月，家书抵万金。
17、《春望》
18、谷雨古诗十首值得赏析。
19、《西江月·夜行黄沙道中》
20、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
21、本诗一开头就用一个“好”字赞美“雨”。这里是把雨拟人化，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
22、《谷雨》杜牧：“韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。
23、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
24、《题西林壁》
25、《谷雨》李清照：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
26、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
27、《谷雨》（杜甫）：以谷雨为切入点，揭示了社会动荡和农民的疾苦。
28、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
29、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。唐婉本是纤纤弱女子，又怎经得起日日夜夜的伤怀？相思成疾，郁结于胸，她又怎能不病倒？角声寒，夜阑珊。对于病中的的唐婉来说，一切都是萧瑟而凄凉的。她那满腔的心事，又能向谁说呢？怕人寻问，咽泪装欢。人前，她只能装作欢快的样子，她不希望跟别人谈起那一段伤心的过往。因为，她一直都没有忘记陆游，她不是一个可以一心多用的人。爱上一个人，便是一辈子。她的痴情，又能向谁诉呢？不能言，便只能瞒。
30、晓风干，泪痕残。有多少痛便有多少泪。欲笺心事，独倚斜阑。当初一切甜蜜的往昔，如今回忆起来都是伤心。那些缠绵的心事，能向谁说？为什么爱一个人那么难？为什么幸福那样难？为什么做一个女人那么难？
描写雨的古诗句及赏析
31、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
32、白头搔更短，浑欲不胜簪。
33、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
34、《谷雨》林则徐：“九江烟雨路潇湘，三月谷雨八字长。
35、一怀愁绪，几年离索。错、错、错。在陆游心中，或许悔恨自己的轻易屈服，但他却始终不能对父母说一个不字。鱼和熊掌不可兼得，选择了亲情，只能放弃爱情。明知是错，也无法回头了。
36、二首《钗头凤》：陆游和唐婉那段千古爱情
37、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
38、诗词鉴赏：
39、《谷雨访友》（范成大）：融入了友情的元素，传递了温暖和感动。
40、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
41、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
42、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
43、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
44、在陆游放弃唐婉的那些日日夜夜里，唐婉心中又会作何感想呢？她本来生活在云端上，忽然之间被人重重摔下。她摔得很惨，很惨。因为她落在了地狱，除了伤心绝望，她看不到希望。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。陆游看到了她的消瘦憔悴，却没有看到那些日日夜夜里她的煎熬。
45、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
46、《谷雨闲居》（苏轼）：写出了春雨过后的宁静和舒适。
47、唐婉和陆游，终于成了彼此最熟悉的陌生人。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！是的，他们都没有忘记彼此的誓言，他们却再也不联系彼此，哪怕是一封信也不写。是的，他们心中都清楚再也回不到过去，他们再也不可能了。既然没有可能，那么写信不过是徒增彼此的烦扰而已。与其如此，不如不联系。有多少煎熬都化成了一个“莫”字。
48、颔联进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
49、国破山河在，城春草木深。
50、《谷雨》苏轼：“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
51、如果我处于陆游的境地，可能也很难抉择。一边是父母，一边是爱侣，放弃谁都是一种痛苦，伤害谁都会心痛。是的，在陆游心中，一直深爱着唐婉，然而，那又怎样呢？他还是放弃了她。那么，他的那些惦念伤痛还有什么用？一却都无可挽回。在我看来，这是不值得原谅的，即便他有苦衷。
52、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
53、尾联是想象中的雨后情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
54、原以为遇到那个心动的人便是一生的幸运，原以为跟心爱的人结合便是一生的福气。原来那一切都是不幸的源头，如果不相遇，如果不相知，如果不相爱，是不是便没有了那许多的宛转心伤？如果再给唐婉一次选择的机会，她还会选择认识陆游吗？如果再给陆游一次机会，他还会选择爱上唐婉吗？
55、唐代：杜甫
56、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
57、宋代：李清照
58、《谷雨》蒋捷：“离离原上草，一岁一枯荣。
59、诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》），杜甫对春雨“润物”的喜悦之情是一种很崇高的感情。
60、奈何没有如果，所以，有一首词叫《钗头凤·红酥手》，还有一首词叫《钗头凤·世情薄》。
描写雨的古诗句及赏析
61、摘自舟云居士
62、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
63、唐代：李白
64、宋代：辛弃疾
65、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
66、《谷雨即事》（陆游）：赞扬了谷雨的好处和田园之美。
67、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
68、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
69、这是我最喜欢的宋词之一，如此缠绵悱恻的爱情故事，百读不厌。
70、举头望明月，低头思故乡。
71、《武陵春·春晚》
72、《谷雨》黄庭坚：“春来谷雨发田园，平山坦涧养吾闲。
73、因为谷雨是二十四节气之一，是春季最后一个节气，也是雨水的终止，谷子开始生长，代表着万物生长的蓬勃发展。
74、“柳枝经雨重，松色带烟深。”这两句大意是：柳枝淋浴了春雨，颜色逐渐加深；松柏本是青翠浓绿的，蒙上了一层云气，显得更加苍郁。
75、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
76、亭子春城外，朱门向绿林。
77、他的大意的解析式通过下花瓣雨来表达对自己心上人的思念，这也是对爱而不得的一种困境。
78、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
79、宋代：苏轼
80、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
81、烟：指云气。
82、奈何，世间之事，总是风云迭起，变故横生。情深义重的恩爱夫妻，却不得不分离。东风恶，欢情薄。陆游的父母不喜欢唐婉，怕她影响儿子的前程，逼迫着陆游休息。在封建社会，父母之命不可违。陆游是饱读诗书之人，对于父母之命也是言听计从，只得休了唐婉。他们夫妻本就情意深重，一旦分离，便有那许多的思念。情之所钟不可解，那如许多的惆怅，最后也只化了伤心泪。
83、《钗头凤·世情薄》
84、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
85、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
86、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
87、漉酒迎山客，穿池集水禽。
88、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
89、《谷雨》陈与义：“谷雨吹散花间雨，碧涧流淌乐儿歌。
90、《静夜思》
描写雨的古诗句及赏析
91、情不知所起，一往而深。世间的情缘，冥冥之中都有定数。谁能选择呢？生活的变数注定了生命的未可知。爱谁，不爱谁，或许我们都无法决定。只是，如果真的不相遇，是不是便没有了这一段永恒的凄楚？
92、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
93、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
94、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
95、翻译：春风拂过，又把江南岸的每一个角落吹的翠绿，明月什么时候才能照着我回到家乡呢？赏析：前一句为千古名句，点出了时令已经是春天，描绘了长江南岸的景色。“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其他文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，用疑问句式表现出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现思念家园的心情。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。翻译：知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。赏析：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”是十分有名的诗句，在贺知章之前，有谁把春风比作剪刀？本句将乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，显示了春风的神奇灵巧，使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
96、《谷雨》白居易：“小闲云雨巧相逢，脉脉婆娑水边松。
97、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
98、《谷雨杂记》（刘向）：以科学的观察和描写，记录了一些在谷雨时节发生的自然现象。
99、说起他的爱情，最有名的就是那一首《钗头凤·红酥手》。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。遥想陆游和唐婉把酒言欢，共赏春色，该是何等动人的一幅画面。当时，他们情意绵绵，何等的甜蜜。在陆游心中，肯定觉得自己是世界上最幸运的男子。在唐婉心中，应该也觉得自己是世间最幸运的女子。
100、床前明月光，疑是地上霜。
101、柳枝经雨重，松色带烟深。
102、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
103、谷雨古诗十首值得欣赏。
104、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
105、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
106、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。她心中有怨有恨，最后只剩了无奈。在那样的社会里，她的多才都被指责是错的，她的聪慧只能是别人指责她的借口。在陆家，除了陆游，她能依靠谁？公公婆婆的不谅解，她无法分辨，因为那是不孝，是不敬。我想，她心中是希望陆游不顾一切把她留下的。奈何，他最后选择了服从。
107、《钱塘湖春行》
108、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！
109、春风又绿江南岸，明月何时照我还。
110、野径云俱黑，江船火独明。
111、古人的婚姻多是媒妁之言、父母之命，夫妻之间多没有感情基础。陆游和唐婉如此伉俪情深，实属难得的了。他们不仅是生活上的伴侣，更是心灵上的知音，所以，陆游才有“满城春色宫墙柳”这样的句子。
112、好雨知时节，当春乃发生。
113、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
114、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
115、晓看红湿处，花重锦官城。
116、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
117、《钗头凤·红酥手》
118、白云常在眼，聊足慰人心。
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