话剧 房间 对白
1、毕十三：但愿！
2、许连翘：不告而别，也许是我的委婉。
3、毕十三：但你知道吗？我就像是个木偶，扯线的人已经不知去向。
4、许连翘：你以为谁都很清楚自己的方向？
5、毕十三：我赤手空拳，就像个无赖。
6、毕十三：那个所谓的过客，你能听得见我的声音吗？
7、毕十三：一心！
8、眼镜：也许无动于衷，是你方式，而她，只想奉还给你！
9、眼镜：所以你认定了吧？她的方向，就是你的方向！
10、路桥川：可是啊，可是过往便是过往，不可磨灭啊，可是啊，
11、眼镜：健康幸福！
12、眼镜：远或近，她在意吗？
13、白雪公主进入小屋吃了点东西睡着了七个小矮人回来了老大：哎呀妈呀，咱家招贼了咋的，我吃的没了呢？老二：是啊，我吃的也没了老三走到床前：哎呀妈呀，这谁家女的啊，太漂漂了！老大：长的漂亮咋滴啊，能当饭吃啊！告诉你们啊，从今天开始，都管她叫嫂子。
14、许连翘：原来，我听不见。
15、先于演员想象出演出效果，先于演员发现表演上的问题这个不用解释，做不到这点，要你干吗？
16、毕十三：但你知道吗？我曾经以为我和你的名字，总会靠在一起。
17、许连翘：但那又怎样呢？
18、眼镜：是的，她听得见。
19、毕十三：否则我不会一直原地苦苦等待你的下落。
20、晶莹的雪花，点点滴滴的堆积在树丫上。
21、毕十三：告诉我，我用什么才能留住你？
22、眼镜：她并不是为了你一个人而存在。
23、许连翘：再见了！
24、许连翘：凭什么归咎于我？
25、眼镜：是不是非要一记响亮的结果？
26、调度上，不要总是集中在舞台一角，除非是要表示不同的空间分割。演员必须清楚大概在哪句台词的时候开始移动，然后需要移动到大概什么位置上。两个人就算对话，也不应该完全侧面对观众，而是应该分别四十五度对观众，毕竟表演是给观众看的。演员不应该有背台说台词的情况，尽可能使用半侧位，或者都面向观众的形式。
27、毕十三：但是只要你的情绪有一点点是来自于我，我就是成功的。
28、毕十三：一心一意！
29、眼镜：她甚至没有给你挽留的机会。
30、毕十三：但你知道吗？我不在乎你是往左或是往右。
话剧 房间 对白
31、许连翘：也许在你出现的上一秒，有人加快了脚步。
32、先于演员预想到如何维护一部戏的整体性
33、眼镜：所以！你变成了一个哑巴。
34、毕十三：顾一心！
35、道具的使用。必须要在公演之前反复地进行检查，千万不能因为道具的疏漏而把戏给演砸了。
36、万一在正式演出时念错了台词，千万不能一下子紧张地停下来，错了就错了，继续演就行，你不停顿，没有人会知道你错了的！排练的时候，知道对方念错了可以指出来，可正式演出是不行的，大家要默契，对手不要有“知道你错了”的反应，必须若无其事地继续演。
37、话剧指以对话方式为主的戏剧形式。是文学作品中的一种体裁。指戏剧艺术，是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
38、许连翘：我听得见！
39、眼镜：你何不忘记她？也许我从未对你说过很多话，但我绝不会不告而别，绝不会枉顾你的心意，绝不会假装看不到你难过，绝不会在每一个有情节的段落里走漏一点点关于你的风声，哪怕到老，我会像个小偷，满天过海，藏好你和我之间所有的秘密，一个人，悄悄看着他们。
40、毕十三：可是啊顾一心，如果有一天我可以再次见到你，我想对你说的，不是刚刚那些话。你站在校门口，对我说：“嗨，毕十三，我从美国回来看你了。”其实我想对你说：“我杜撰过很多个和你再相遇的版本，但那些都不是我真的会对你说的，而我想对你说什么呢？顾一心，我真的好讨厌你，我讨厌你那么喜欢另一个男生，我讨厌你无视我的态度，我讨厌你的不辞而别，我讨厌你忘记我，我更讨厌你甚至不曾记得我。我讨厌你，我真的好讨厌你。你呢？你还讨厌我吗？”
41、你呢？你还讨厌我吗？
42、（话音刚落，七个小矮人打成了一团）白雪公主被吵醒：吵吵什么啊，这要是在我家，你们这么吵吵全被我整死。老大满脸暧昧与猥琐：请问你谁啊？叫啥啊白雪公主：我是公主，我叫白雪老二：哎呀妈呀，公主啊！！那你家还有啥亲人啊？白雪：我爹，国王，也不咋管我。一个后妈小心眼我都不爱搭理她。对我挺好的还有三个哥哥！老七：那你哥哥都叫啥啊，回头一起叫来咱交个朋友呗？白雪：白瞎白玩白费老六：哎呀妈呀，你家名字起的都太有意思了、白雪：别扯，少跟我套词听见没，我是公主，从现在开始你们全是我的马仔。老大眼睛转了转：哦，那我问一下：咱俩有机会没！！白雪：我认为呢，其实每一个我的粉丝都会有机会的！（旁白：这个故事告诉我们一个什么样的道理呢？有些偶像的话不可信）从此白雪公主在七个小矮人家中过上了幸福的生活！还缺台词不！我整个故事都给你编了的了！哈哈
43、许连翘：我们就此作别！拥有不一样的路途与黄昏。
44、毕十三：可是啊，顾一心，如果有一天我可以再次见到你，我想对你说的，不是刚刚那些话，你站在校门口，对我说，嗨，毕十三，我从美国回来看你了，其实我想对你说，我杜撰过很多个跟你再相遇的版本，但那些不是我真的会对你说的，而我想对你说什么呢，顾一心，你真的很讨厌诶，我讨厌你那么喜欢另外一个男生，我讨厌你不辞而别，我讨厌你忘记我，我更讨厌你甚至不曾记得我，我讨厌你，我真的好讨厌你。
45、钟白：我终究还是要走的，纵然我可以舍得，纵然我舍不得，我的记忆里，有这里的时光，有这里风吹过的声音，有许许多多人的笑脸和哭泣。那我对于这段时光而言，又算什么呢？但这一切，只是一个名字。对于一个终将要再见的人而言，忘掉这段记忆对你而言，很容易，只要你忘记我的名字，不过谢谢你，谢谢你的所有，谢谢你。
46、毕十三：像，永远等不到黎明黄昏的日与夜。
47、许连翘：也许我和你的齿轮，终究无法再邂逅。
48、许连翘：可谁都要不断接受别离，重逢与错过。
49、戏剧表演要注意动作的直观性、揭示性，将人物的行动、事件以及矛盾冲突的发展能够直观地展现在观众面前，演员要注意通过舞台行动的过程创造人物形象，必须亲自现身说法、粉墨登场、身体力行。一、声音
50、许连翘：是啊，而我们竟还要不断赶路，各奔东西。
51、眼镜：你以为她独自处在沙漠，你就想做那片遥远绿洲吗？
52、许连翘：你又怎么会知道？
53、动作的直观性、揭示性
54、春节晚会的情景剧非小品莫属。
55、话剧是一门综合艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
56、毕十三：我啊，我喜欢我没有的东西，而你是那么的遥远。
57、眼镜：像，落在深海上寂静无声的雨点。
58、台词首先需要熟练，不必完全按照剧本，差一两个字但意思准确是允许的，但是在台词熟练的基础上，一定要真正投入进去，不是背词，而真实地在舞台上和对手交流，语言要有起伏顿挫，像真的说话一样。表示悄声说，也不能像生活中那样太小声，而是在音调上调整，声音低，给人悄声的感觉，但是还是要让观众听清楚。
59、先于演员散发魅力导演不能把所有协调工作交给统筹，毕竟这是做戏，剧组对导演的关注程度客观存在着。人家那些前台的、后台的，就凭你一句“其实后台工作更接近戏剧的本质”，便心甘情愿地当苦力？不自欺欺人的讲，如今剧社里的孩子对舞台的憧憬是远大于对戏剧的热爱的。导演除了要知道这台戏哪里是前奏，哪里是对比，哪里是落差，哪里是呼应，哪里是高潮，还必须想办法让其他职员们也能和演员一起high起来，至少让人家也有参与感才是真的。演员可以偏安一隅暗爽，导演绝不能入戏就不出来了。
60、掌握时间、地点、人物、以及人物的内涵，其中包括语言、表情、动作，是人物做到声情并茂，感情细腻、丰富，要抓住观众的心。
话剧 房间 对白
61、《雷雨》里鲁侍萍去找四凤，后来见到了周朴园的那段，周朴园与鲁侍萍之间的对话很有张力。高中语文课本有剧本。
62、毕十三：如此，也好。
63、许连翘：像，空荡码头，永远等着船只的水手。
64、演员的眼睛不要看前排观众，应该尽量向远处看，而且在说话时，眼睛中药有心理视像，仿佛看到自己所表述的东西，不可以眼珠乱转，否则观众一看就知道是在背词。
65、回答:形容活剧的句子内容如下:
66、好美的勾人，好美的灯光，但是舞台表演太短了，不过孩子们都很棒。
67、一起同过窗第16集话剧社的对白是什么一起同过窗第16集毕十三开口说话的对白文字介绍
68、许连翘：我在另一个地方，听到有两个声音同时在跟我说话。一个声音，牵挂着我，另一个声音，在和他争吵，我在不知名的地方醒来，看见那是（时）潮湿而温暖的过去，被陡然地隐藏在地平线下，我在不知名的地方，用回忆封印，借助冰冷的事物前行，春夏秋冬疏忽而过。而我的马蹄，大概永远都在美丽的错过。也许，我不是归人，只是一个过客。
69、眼镜：可能疯了吧？
70、毕十三：你不敢跟我正面应战吗？因为我永远会赢你！
71、许连翘：我是不想变得和你一样幼稚！
72、眼镜：你们会重逢吗？
73、话剧通过人物性格反映社会生活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。
74、眼镜：她听不见！
75、先于演员熟悉剧本，提出对角色的定位，对每段台词的要求。又不是过家家，自演自乐。演小品还要抠词呢，包袱能不能抖得响，可能就靠在一秒钟、一个字上起了作用，更何况跟观众席隔着演话剧。都在说专业精神，说白了就是永不厌倦、永不满足的态度。导演可以说不好词，但绝不能对词没感觉，不然你让演员怎么办？比起人家那笑一下该露几颗牙都要琢磨的相比，广播剧社做戏对导演和演员已经够宽容了。
76、许连翘：这就是你对成功的定义吗？
77、眼镜：在他（她）的世界中，载着（在这）过去的版图里，也许有你！
78、先于演员遵守排练房纪律。按时到场、剧本随身、及时笔记、认真总结……这些是一个剧组能不能出戏的前提吧，在学校里做戏，导演不把自己的剧组带起来，谁来带？有情绪、有意见排练前都说清楚，对此导演和统筹要默契，能换的提前换，排一半跑掉那不是人干的事。不思考角色，不练台词，只知道哗众取宠的也趁早滚蛋。
79、眼镜：一切安好！
80、毕十三：告诉我，是不是一定要无疾而终来吊足我的胃口？
81、理解剧情，把握人物，设身处地，真实自然，声音洪亮，有表现力，动作得体，不要背台
82、话剧台词放眼望去，有的雪花像流星一样直垂而下；有的雪像风一样轻，纱一样的白，飘飘摇摇；还有的雪花像银珠，又像小雨点也像杨柳花，玲珑剔透，粉雕玉琢，洁白如玉，纷纷扬扬地为我们挂起了白茫茫的雪帘。
83、眼镜：可能她在另一个世界苏醒，已经更改了灵魂。
84、简单来说，表演要自然，又不能太生活。
85、孩子们慢慢一定会训练出来的，这次表现很棒！期待下次更精彩的表演！
86、对待排练一定要认真，用真正上台表演时候的心态对待每一次排练，台上一分钟台下十年功，只有千锤百炼过的表演才能游刃有余并且心态平和。同时也考验着你的团队的合作精神，团队精神。很多非专业演员在排练的时候不能认真对待，结果就是真正上台时紧张得不行就演砸了。
87、说话首先音量要够大。话剧和戏剧舞台表演主要是通过对话或演唱来表现的如果演员的音量太小，语音不清晰，会整个影响观众的情绪，同时也失去了话剧和戏剧舞台表演的意义。演员只有做到语音清晰、洪亮、有穿透力，才能让观众听得明白，才能收到较好的演出效果。
88、不太详细，你有什么问题可以问。
89、切忌抢戏。不能有任何一个人为了表现自己而抢风头突出自己。话剧是团队作品，不是独角戏，每个人都有自己特定的责任，各自有各自的表演空间，即使作为绿叶，它也有它的价值和意义，不能轻视小角色，也不需要羡慕大角色，只要演好自己的那部分戏你就是成功的了。演戏就像做人，要本分要厚道。
90、毕十三：诶，你听得见吗？
话剧 房间 对白
91、情景剧来自美国，是一种轻喜剧。情景剧有两个重要的特点：一是室内戏不需要外景；二是必须有喜剧的成分。情景剧主要体现在情景对话上，演员以幽默的语言方式打动观众，传播社会热点问题以及小众文化，非常贴近生活。
92、眼镜：此生如一！
93、毕十三:我猜，也许是我们约定的时针出了差错。
94、毕十三：你满意了吧？
95、眼镜：她只是无视了时间，悄悄把踪迹擦掉。
96、许连翘：不如，忘记我吧。
97、一群热爱话剧的大孩子们倾情演绎，感觉真的很棒！
98、不能笑场，千万要杜绝在排练时不要养成笑场的习惯。要知道排练是演出必须经历的过程，笑场的行为是一种对戏剧的不尊重对其他演员的不尊重，对自己演的戏不负责任的态度。
99、毕十三：可，可是，可是过往也不是过往，而我要怎么忘记你呢？对你的一切视而不见，假装你从来不曾离开，也假装你明天就会回来，假装自己是个哑巴，张不开嘴，也发不出任何声音，假装站在你面前，继续夸夸其谈我的优秀，假装关于你的一切我从未在意。
100、小品无论从创作表演还是效果来看，无一不符合情景剧。
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