1、而当我走时呵

2、我俯首感谢所有星球的相助

3、野旷天低树，江清月近人。

4、那是我凋零的心

5、希望，而且为它斗争，

6、都在瞬间出现吧

7、丁香一样的芬芳，

8、一切爆发都有片刻的宁静

9、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

10、撑着油纸伞

11、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

12、无法一一地向你说出

13、像梦一般地凄婉迷茫。

14、《盼望》

15、唐代：骆宾王

16、乡愁是一枚小小的邮票

17、《江村》唐代：杜甫

18、我必是从你袋中掉下

19、我希望飘过

20、在雨中哀怨，

21、都归于永恒了呢？

22、都像你说的那样！

23、又寂寥的雨巷，

24、一切交往都是初逢

25、一切信仰都带着呻吟

26、长在你必经的路旁

27、请把这一切放在你的肩上。

28、梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。

29、乡愁是一张窄窄的船票

30、夜来风雨声，

31、揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

32、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

33、是夜色吗沉沉？

34、一切都是烟云

35、我身旁飘过这个女郎；

36、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

37、但有故人供禄米，微躯此外更何求？

38、一切往事都在梦中

39、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

40、《锄禾》唐·李绅

41、向青草更青处漫溯，

42、最是那一低头的温柔，

43、消了她的颜色，

44、《乡愁》

45、骆宾王〔唐代〕

46、只为与你相聚一次

47、我们前世曾经是什麽

48、你若曾是逃学的顽童

49、红豆生南国,春来发几枝?

50、我轻轻的招手，作别西天的云彩。

51、我在外头

52、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

53、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

54、你的一生

55、大陆在那头

56、诗文释义：清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。

57、不是一切呼吁都没有回响；

58、地上的灯光呵

59、当你走近

60、太息一般的眼光

61、(春晓)，孟浩然。

62、而不报告曙光；

63、哀怨又彷徨；

64、请你细听

65、偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

66、《山村咏怀》

67、在我最美丽的时刻

68、我们的生命呵

69、都没入了暮色了呢？

70、那麽就让一切该发生的

71、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

72、我从没要求过你给我

73、走尽这雨巷。

74、都只掠过耳旁

75、其实我盼望的

76、都甘愿被折断翅膀。

77、《登鹳雀楼》唐·王之涣

78、那榆荫下的一潭，

79、月出惊山鸟，

80、去年的燕子飞回来了，好像认识它的旧巢。屋里的旧主人在翻看新年的日历。举杯欲饮，又停了下来，想到离开家园作客在外的人，不由惆怅惋惜。

81、不是一切歌声

82、时鸣春涧中。

83、那颤抖的叶

84、一盏接一盏，何以

85、丁香般的惆怅。

86、都没入了夜色了呢？

87、的那颗崭新的弹珠

88、不是清泉，是天上虹

89、水上的霞光呵

90、都被风暴折断；

91、《这也是一切》

92、《静夜思》唐·李白

93、那不是花瓣

94、散了她的芬芳，

95、一颗接一颗，何以

96、作者：徐志摩

97、白毛浮绿水，红掌拨清波。

98、不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

99、欲穷千里目，更上一层楼。

100、行到水穷处，坐看云起时。

101、都是眼泪血印，而不展现欢容。

102、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

103、像梦一般地，

104、相思王维

105、(登鹳雀楼)王之涣。

106、间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。

107、汉乐府〔两汉〕

108、诗文释义：屋上有一只春鸠在鸣叫，村边开着大片的白色杏花。手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的通路。

109、都找不到生根的土壤；

110、是我等待的热情

111、让我与你相遇

112、母亲呵在里头

113、像我一样地

114、鹿柴王维

115、与你相遇如果能

116、是暮色吗昏昏？

117、中岁颇好道，晚家南山陲。

118、彷徨在悠长、悠长

119、那麽我的爱

120、丁香一样的忧愁，

121、野旷天低树,江清月近人.

122、都仅指示黑暗

123、扩展资料

124、不是一切星星

125、小娃撑小艇，偷采白莲回。

126、《沙扬娜拉》

127、锄禾日当午，汗滴禾下土。

128、——答北岛的《一切》

129、不是一切大树

130、一枝丁香地，

131、然後再缓缓地老去

132、自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

133、朵朵都是我前世的盼望

134、这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。

135、而当你终於无视地走过

136、那麽再长久的一生

137、一去二三里，烟村四五家。

138、一切都是稍纵即逝的追寻

139、丁香一样的颜色，

140、花落知多少？

141、一条接一条，何以

142、都流失在人心的沙漠里；

143、《雨巷》

144、一切语言都是重复

145、你若曾是面壁的高僧

146、宿建德江(唐)孟浩然

147、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。

148、一刹那里所有的甜蜜与悲凄

149、世间若真有轮回

150、路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

151、登鹳雀楼(唐)王之涣

152、春晓（孟浩然）

153、我在这头

154、在康桥的柔波里，

155、完成了上帝所作的一首诗

156、古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近体诗大多数是五言或七言。在句法方面，由于汉语的特点，以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形，这叫倒装。古诗要求押韵，使音调和谐优美。

157、深林人不知,明月来相照.

158、一切都是命运

159、求佛让我们结一段尘缘

160、诗文释义：中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。

161、总觉得有些前缘未尽

162、乡愁是一方矮矮的坟墓

163、不也就只是就只是

164、因此今生相逢

165、李峤〔唐代〕

166、未来的一切都生长于它的昨天。

167、不是一切真情

168、太息般的眼光

169、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

170、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

171、佛於是把我化做一棵树

172、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

173、《一棵开花的树》

174、如果能在开满了栀子花的山坡上

175、她默默地走近，

176、不解藏踪迹，浮萍一道开。

177、次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。

178、都没入了曙色了呢？

179、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

180、焚烧着陪伴过你一段静默的时光

181、《天问》

182、冷漠、凄清，又惆怅。

183、一切都是没有结局的开始

184、屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。

185、兴来每独往，胜事空自知。

186、不是一切种子

187、一切死亡都有冗长的回声

188、竹里馆王维

189、道一声珍重，道一声珍重，

190、王维〔唐代〕

191、我甘心做一条水草！

192、消散了，甚至她的

193、《静夜思》

194、《终南别业》唐代：王维

195、《咏鹅》唐·骆宾王

196、夜来风雨声，花落知多少。

197、乡愁是一湾浅浅的海峡

198、母亲在那头

199、老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

200、夜静春山空。

201、一天接一天，何以

202、寻梦？撑一支长蒿，

203、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

204、到了颓圮的篱墙，

205、老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。

206、在你身後落了一地的

207、与你别离

208、慎重地开满了花

209、不是一切损失都无法补偿；

210、一切欢乐都没有微笑

211、一切苦难都没有泪痕

212、天上的星光呵

213、只为了亿万光年里的那一刹那

214、拓展资料：

215、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

216、默默彳亍着

217、我必是你皓腕下错过的那朵

218、都只燃烧自己

219、鸟鸣涧（王维）

220、空山不见人,但闻人语响.

221、在雨的哀曲里，

222、一切希望都带着注释

223、那短短的一瞬

224、却又很恍忽无法仔细地去分辨

225、蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

226、在路旁的草丛中

227、寻梦撑一支长篙，向青草更青处漫溯；

228、不是一切深渊都是灭亡；

229、宿建德江孟浩然

230、《春中田园作》唐代：王维

231、【释义】：

232、而不留在心上。

233、也不过就只是那一瞬

234、《池上》唐·白居易

235、走近，又投出

236、我已在佛前求了五百年

237、像我一样，

238、《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物（鹅）的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。

239、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

240、《春晓》唐·孟浩然

241、不是一切心灵

242、偶然值林叟，谈笑无还期。

243、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

244、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

245、床前明月光，疑是地上霜。

246、《抉择》

247、古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。其原意是古代人所作的诗。

248、亭台六七座，八九十枝花。

249、是怎样的天色呢？

250、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

251、《咏鹅》

252、《登鹳雀楼》

253、波光里的艳影，在我的心头荡漾。

254、我必是殿前的那一柱香

255、而不把别人照亮；

256、这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

257、唐代：王之涣

258、如何让你遇见我

259、——赠日本女郎

260、都踩在脚下、烂在泥里；

261、结着愁怨的姑娘。

262、不是一切火焰

263、独坐幽篁里,弹琴复长啸.

264、一切爱情都在心里

265、春眠不觉晓，

266、她彷徨在寂寥的雨巷，

267、不是一切梦想

268、只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？

269、人闲桂花落，

270、宋代：邵雍

271、«再别康桥»

272、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

273、现代诗也叫"白话诗"，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。

274、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

275、一切的现在都在孕育着未来，

276、举头望明月，低头思故乡。

277、新娘在那头

278、《江南》

279、返景入深林,复照青苔上.

280、把我接走的，究竟

281、处处闻啼鸟。

282、像梦中飘过

283、人若真能转世

284、她静默地远了，远了，

285、《再别康桥》

286、我希望逢着

287、唐代：李白

288、《前缘》

289、白日依山尽，黄河入海流。

290、《一切》

291、《小儿垂钓》唐·胡令能

292、深深地爱过一次再别离

293、是曙色吗耿耿

294、目送你毫不知情地远去

295、(静夜思)，李白。

296、兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。

297、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘愿做一条水草！那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

298、一个丁香一样的

299、不是一切后果

300、归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。

301、移舟泊烟渚,日暮客愁新.

302、假如我来世上一遭

303、愿君多采撷,此物最相思.

304、撑着油纸伞，独自

305、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

306、你若曾是江南采莲的女子

307、不、不是一切

308、千山鸟飞绝，万径人踪灭。