徐志摩的再别康桥

1、在我的心头荡漾。

2、(四)我不知道风从哪个方向吹来

3、万千的城砖在它的清亮中

4、在海上，在风雨后的山顶——

5、第五节，诗人的感情达到了高潮。在流连忘返的观景过程中，诗人似乎已经忘了他即将要离开，撑着长篙去寻找那"彩虹"似的梦。到晚上归来时，水波与星光交相辉映，诗人情不自禁地想要"放歌"，快乐的情绪达到了顶点。

6、在每一秒钟上允许开花。

7、不去那凄清的山麓，

8、看得格外的亮，分外的圆。

9、不带走一片云彩。

10、你我相逢在黑夜的海上，

11、在这交会时互放的光亮！

12、这不仅我的热情，

13、(六)生活

14、在康河的柔波里，

15、我爱天上的明星，

16、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

17、我挥一挥衣袖，

18、夕阳中幻成的金柳，是这种宁静之美的具体体现，而这金柳在诗人的心中就像是能使他心情荡漾，激动不安的安静、娇美的新娘。那新娘美得让诗人不敢正视，他移开自己的目光。低头却见到柔波之下\"招摇\"自在的\"青荇\"。那水草轻柔的随波而摇，像在同诗人炫耀自己的自在。此景之下，有谁不想做一条这样的水草呢？一泓闪亮现入诗人的眼角，使他不由自主的转头观望――那是拜伦谭，可在夕阳的映照下，是揉碎的彩虹在淀滨自己的梦！本来就充满梦幻色彩的虹，却也在寻着自己的梦，这自然使诗人想起以往在河上披星流舟放歌寻梦的情形。此时诗人像又在寻梦，但现实使诗人已不能放歌：离别在即，不能；静美于心，不忍。唯有\"悄悄\"才是诗人所愿。而此时的康桥，也沉默，似乎也不愿离别。

19、荆棘扎烂了我的衣裳,

20、手扪索着冷壁的粘潮，

21、飘逸可人的潇洒，兴奋热烈的眷恋，清新如画的别离，旖旎迷人的风光，是《再别康桥》传递给读者的美感。那挥手作别云彩的轻柔，蕴涵了多少至真的情丝。静谧的康桥满载丝丝离情是这般的动人，轻轻的，悄悄的，脉脉的，不许一点儿尘世声响破坏此刻的佳境。充满生机的"金柳""青荇"已将康桥装点得情意绵绵，诗人又超越眼前的景致，将"天上虹""星辉斑斓"也融入了康河，幻化出天上人间为一体的妩媚，为我们展开了更为广阔的想像空间：秀美的风光，浓浓的情趣融会在一起，在"轻轻的招手"中定格为永恒。

22、偶尔投影在你的波心--

23、在寂寞的灰色的清晨。

24、但我不能转拨一支已然定向的舵，

25、也不上荒街去惆怅

26、我轻轻的招手，

27、我不能回头，运命驱策着我!

28、我向坚厚的地壳里掏，

29、在冷峭的暮冬的黄昏，

30、诗人以优美的意象，宁静平和的心态，写了对康桥深深的眷恋之情。

徐志摩的再别康桥

31、(九)沙扬娜拉－－赠日本女郎

32、满载一船星辉，

33、我要你的火焰似的笑，

34、咀嚼着彻骨的阴凉：

35、一度陷入，你只可向前，

36、水草盘结得如同忧愁般的

37、我什么也都甘愿；

38、他叫声妈，眼里亮着爱---

39、头顶不见一线的天光

40、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

41、她的温存，我的迷醉。

42、上帝，他眼里有你!

43、更无须欢喜--

44、人生的冰激与柔情，

45、看它，一轮腴满的妩媚，

46、我也曾尝味，我也曾容忍。

47、你明知道，我知道你知道，

48、我守候着你的步履，

49、贴近她柔波似的心胸,

50、揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

51、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

52、最后一节，与第一节呼应，又有深入，\"轻轻\"变成了\"悄悄\"，物我两眷溢于诗表。

53、任凭人生是幻是真，

54、万万里外闪烁的精灵！

55、你有你的，我有我的，方向；

56、把我，囚犯似的，交付给

57、你的笑语，你的脸，

58、活泼，秀丽，褴楼的衣衫，

59、最是那一低头的温柔，

60、我向飘渺的云天外望---

徐志摩的再别康桥

61、它抚摸着

62、是天上虹揉碎在浮藻间，

63、有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

64、妒与愁苦，生的羞惭

65、婴儿的微笑!

66、我的仅有的理性亦如此说。

67、轻轻的我走了，

68、第四节，写榆树下的清潭，清泉倒映着天上的彩虹，五彩斑斓，浮藻间好像沉淀着彩虹做的梦境。融情入景，将人带入梦一般的意境中。

69、寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯。

70、正如我轻轻的来；

71、在梦的轻波里依洄。

72、那一朵神奇的优昙

73、在妖魔的脏腑内挣扎，

74、像一座岛，

75、在露盈盈的空中飞舞。

76、散布在荒野的枯草里——

77、今晚上的，因为我们都在抬头看---

78、－－沙扬娜拉！

79、我也知道这多半是走向

80、甜美是梦里的光辉。

81、想见新旧的鬼，

82、逐节讲析并评价。（播放关于康桥的风光片）

83、第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。

84、痴!想磔碎一个生命的纤微

85、这也许是痴。竟许是痴。

86、那榆荫下的一潭，

87、在这食绝的秋夜与秋野的

88、你不必讶异，

89、语言：节奏感旋律美弹跳性--音乐美明确：如诗歌的第一节，便三次用了"轻轻的"，这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音；诗的第2节在音乐上像是用小提琴拉满弓奏出的欢乐的曲子；韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些\"长袍白面，郊寒岛瘦\"的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

90、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

徐志摩的再别康桥

91、盈盈的，沾住了她的衣襟，

92、它飘闪在水面上，

93、黯淡是梦里的光辉

94、除了消灭更有什么愿望？

95、我爱它们的晶莹：

96、为要感动一个女人的心!

97、如同望着将来，

98、(十)雪花的快乐

99、守候着你的一切，

100、诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》）

101、山涧边小草花的知心，

102、捣毁了蛇龙们的老巢，

103、太空中永远不昧的明星！

104、等着她来花园里探望

105、也和我们似的相依偎的站着，

106、啊，她身上有朱砂梅的清香！

107、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

108、不去那冷寞的幽谷，

109、向青草更青处漫溯，

110、据他后来回忆，这是他一生中最幸福的日子。在风景秀丽的康河两岸，他仰卧在有星星黄花点缀的葱绿草坪上，或看书，或看天上的行云。有时到碧波荡漾的康河里划船。他完全陶醉在大自然的怀抱里，临到他要离开伦敦的前夕，在一个美丽的黄昏，他在康桥上漫步，流连忘返，写下了这首诗。

111、你的来临，想望

112、我的心震盲了我的听。

113、第二节，写了岸边的柳树，"金柳"是夕阳下的柳树的生动色彩的描绘，它秀美婀娜，好像"新娘"，既喻出其形态的美好，又传达出诗人的无限欢喜和眷恋之情。谁能够舍得离开美丽的新婚呢？"艳影""荡漾"在"我的心头"，物我合一，情景交融。

114、诗人是崇高、赞美自然的。诗中景物的描写真实细腻，可见康桥在诗人心中打下了极深的烙印。不仅如此，而且康桥是诗人的理想。他说：”我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”

115、是在那一个方向吹

116、教坚实如矿里的铁的黑暗，

117、我信我确然是痴;

118、高楼上小孩童的欢欣，

119、我陷落在迷醉的氛围中，

120、献爱与一天的明星。

徐志摩的再别康桥

121、在无底的澡潭里我叫---

122、它睥睨在古城的雉堞上，

123、溶入了她柔波似的心胸。

124、沉淀着彩虹似的梦。

125、年诗人故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中，而无疑是其中最有名的一篇。

126、我在道旁见一个小孩：

127、它展开在道路上，

128、我要你，要得我心里生痛，

129、生活逼成了一条甬道：

130、在蟒绿的海涛问，不自主的在浮沉……

131、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

132、第二节至第六节则是作者情感，思绪发展变化的一个全过程的典型概括。

133、我有一个恋爱，

134、扩展资料

135、在梦的悲哀里心碎！

136、《再别康桥》的艺术形式：

137、在一切纤微的深处

138、希望在每一秒钟上

139、我望着户外的昏黄

140、（二)偶然

141、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

142、我甘心做一条水草！

143、(三)我等候你（节选）

144、(七)“他眼里有你”

145、道一声珍重，道一声珍重，

146、晦冥交抱着火电，

147、错落在城厢外内的墓墟，

148、正如我悄悄的来；

149、软泥上的青荇，

150、眼珠放着光，

徐志摩的再别康桥

151、第一节，连用三个"轻轻的"，向西天的云彩招手作别，给全诗定下抒情基调既有难舍难离的真情，又有淡淡的无奈与感伤。

152、－－飞飏，飞飏，飞飏，

153、银色的缠绵的诗情

154、饱啜你一瞬瞬的殷勤。

155、---我是在梦中，

156、苍茫中，

157、“解化”的伟大

158、我有一个破碎的灵魂，

159、(一)再别康桥

160、喔，我迫切的想望

161、写给康桥的，也就是剑桥。

162、你怎还不来?希望

163、打死可怜的希冀的嫩芽，

164、这魂魄，在恐怖的压迫下，

165、听那四野的吟声——

166、悲哀揉和着欢畅，

167、沉默是今晚的康桥。

168、第一节最引逗我们情思的是那三个\"轻轻\"，使我们体会到，康桥是美丽，而这美的最集中的表现在一个\"静\"字。三个\"轻轻\"是诗人对康桥之美的观照，即使\"作别\"一刻还要把这种宁静之美藏于内心，不忍打破这种宁静之美的惜爱之情得以展现，并为全诗确定了情感基调。

169、我袒露我的坦白的胸襟，

170、寻梦？撑一支长篙，

171、(五)我有一个恋爱

172、与绝望的惨酷。

173、为了你，为了你

174、永恒的卑微的谐和，

175、---我不知道风

176、你这不来于我是致命的一击，

177、从乌黑得如同暴徒一般的

178、在半空里娟娟的飞舞，

179、那时我凭藉我的身轻，

180、引起我心伤，逼我泪零。

徐志摩的再别康桥

181、波光里的艳影，在我的心头荡漾。

182、她的负心，我的伤悲。

183、在星辉斑斓里放歌。

184、压迫我的思想与呼吸;

185、你看，我有我的方向！

186、第六节，物极必反，乐极生悲，诗人由幻想回到现实，情绪低落下来。于是不能"放歌"，只能"悄悄"吹起离别的伤感的笙萧，诗境恢复寂然。连夏虫好像也体会到了离别之情，保持沉默。"沉默是今晚的康桥"，充满了无法化解的离愁别绪，将诗人沉思默想的心境推到了极致。

187、悄悄的我走了，

188、写出了诗人的心绪之乱。在平和舒缓的抒情基调中，诗人的内心世界其实是不平静的，甚至是多种感情因素混合与交织的，难以弥平现实和梦想之间的冲突。当然，这种纷乱的思绪在诗中的表现是通过意象的象征和暗示的语言含蓄的表达的。“波光里的艳影，在我的心头荡漾。”艳影的形象是变幻不定的，心头的感觉是波动荡漾的，暗示出心境的不平静。

189、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

190、再别康桥

191、第三节，写了康河的水草，绿油油的水草在水波中招摇，惬意平静。并有向诗人打招呼之意。"我甘心做一条水草"，不仅物我合一，而且表达了诗人对康河的永久恋情，愿意永远留在康河，"生于斯，长于斯"。

192、你的柔软的发丝，

193、阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，

194、上帝，我望不见你!

195、写离别之怅，康桥曾寄托着诗人多少美好的回忆，多少甜蜜的梦想，多少青春的岁月。再别康桥，那种惆怅迷惘之感，那种孤寂凄然之情，油然萌动于其心而难以解脱。所以，“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!”

196、开上时间的顶尖!

197、你为什么不来，忍心的?

198、年徐志摩远渡重洋，从美国到英国研究文学。在伦敦剑桥大学，他以一个特别生的资格，随意选科听课，度过了一年多真正悠闲自在的日子。

199、翩翩的在半空里潇洒，

200、要你的灵活的腰身，

201、这地面上有我的方向。

202、旅行人的灯亮与南针：——

203、我是天空里的一片云，

204、是夕阳中的新娘；

205、假若我是一朵雪花，

206、万方的风息都不客许我犹豫--

207、毁灭的路，但

208、油油的在水底招摇；

209、我等侯你

210、－－我是在梦中，

徐志摩的再别康桥

211、夏虫也为我沉默，

212、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

213、意境：金柳新娘招摇彩虹似的梦--绘画美明确：八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是，诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境，披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将\"河畔的金柳\"大胆地想象为\"夕阳中的新娘\"，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作\"天上虹\"，被浮藻揉碎之后，竟变了\"彩虹似的梦\"。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两忘，直觉得\"波光里的艳影／在我的心头荡漾\"，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用\"梦／寻梦\"，\"满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌\"，\"放歌，／但我不能放歌\"，\"夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥\"四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跌足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！。诗人仿佛在悉心呵护一个情人的睡梦，生怕这个梦境有丝毫的残损，轻柔的叹息般的旋律与依依别情离绪完美地统一在一起。画面美表现之二是，诗人通过动作性很强的词语，如\"招手\"\"荡漾\"\"招摇\"\"揉碎\"\"漫溯\"\"挥一挥\"等，使每一幅画面变成了动态的画面，给人以立体感。

214、那榆荫下的一潭，不是清泉,是天上虹,

215、人间没有这异样的神明。

216、你忘掉，

217、打死我生命中乍放的阳春，

218、作别西天的云彩。

219、那河畔的金柳，

220、像一堆破碎的水晶，

221、悄悄是别离的笙箫；

222、－－消融，消融，消融

223、认明了那清幽的住处，

224、枯死——你在哪里?

225、我攀登了万仞的高冈,

226、永远有一颗，万颗的明星！

227、上帝，我听不到你!

228、地球存在或是消泯——

229、波光里的艳影，

230、云堆里升起——

231、你的发上眼角的飞星；

232、如同水面的星磷，

233、那一声珍重里有蜜甜的忧愁

234、怨仇与恩爱，

235、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

236、你记得也好，

237、但我不能放歌，

238、在转瞬间消灭了踪影。

239、形式：四行一节错落排列字数相近回环呼应--建筑美明确：首句连用三个\"轻轻的\"，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了\"西天的云彩。\"最后一节以三个\"悄悄的\"与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？--首尾回环呼应、结构严谨，给人以整体之美。

240、《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。

徐志摩的再别康桥

241、我轻轻的招手，作别西天的云彩。

242、它沉浸在

243、我一定认清我的方向

244、一样是月色，

245、不是清泉，

246、(八)秋月

247、然而，满目疮痍的中国，是非颠倒的年代，艰难的民生，使诗人的康桥理想逐渐破灭。这首诗写于一九二八年诗人重返英伦归国途中。故地重游，昔日之景勾起作者昔日之忆，而离别在即，诗人敏感的心底怎能不荡起阵阵伤感的涟漪!描写康桥的自然美，表现作者对康桥的不舍眷恋及心底的惆怅。

248、在宿鸟的断续的呼声里，

249、创作背景：此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。

250、轻轻”、“悄悄”等迭字的反复运用，不仅增强了诗歌轻盈的节奏，而却故意将那股热烈的情绪押在诗的内层，让自己去领会。首节和尾节句式相似，遥相呼应，给人一种梦幻般的感觉。