1、叶绍翁《夜书所见》

2、四年级上册：

3、出处：唐代贺知章《回乡偶书二首·其一》：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

4、唐(táng)代(dài)：贺(hè)知(zhī)章(zhāng)

5、三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

6、értóngxiāngjiànbùxiāngshí，xiàowènkècónghéchùlái。

7、白居易《忆江南》

8、衰在这首诗里读作：cuī

9、二年级下册：

10、贺知章《咏柳》

11、笑(xiào)问(wèn)客(kè)从(cóng)何(hé)处(chù)来(lái)。

12、wéiyǒuménqiánjìnghúshuǐ，chūnfēngbùgǎijiùshíbō。

13、同“缞”。古代用粗麻布制成的丧服。全句意思是口音未变鬓发却已疏落、减少。

14、家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？

15、少小离家老大回

16、三年级下册：

17、儿(ér)童(tóng)相(xiāng)见(jiàn)不(bù)相(xiāng)识(shí)，

18、写法如下图:

19、杜甫《绝句》

20、衰拼音：shuāi、cuī

21、shàoxiǎolíjiālǎodàhuí，xiāngyīnwúgǎibìnmáocuī。

22、少(shǎo)小(xiǎo)离(lí)家(jiā)老(lǎo)大(dà)回(huí)，

23、就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

24、李白《静夜思》

25、李白《望庐山瀑布》

26、鬓读[bìn]2、少小离家老大回⑵，乡音无改鬓毛衰⑶。儿童相见不相识⑷，笑问客从何处来⑸

27、一、shuāi：

28、二、cuī：

29、《回乡偶书》是小学语文三年级上班册第六课。这首诗的作者是唐代的大诗人贺知章。这首诗是他辞去官职，告老还乡时所做。小学一年级下册的古诗有：《静夜思》

30、乡音无改鬓毛衰

31、白居易《草》

32、杨万里《小池》

33、惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

34、回乡偶书（唐）贺知章

35、贺知章《回乡偶书》

36、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

37、译文：我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？

38、第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

39、回乡偶书赏析：

40、翻译：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

41、[唐]贺知章

42、三年级上册：

43、xiàowènkècónghéchùlái

44、范成大《四时田园杂兴》

45、回乡偶书

46、一年级下册：

47、二年级上册：

48、我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。

49、南宋著名诗人杨万里、

50、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

51、shàoxiǎolíjiālǎodàhuí

52、xiāngyīnwúgǎibìnmáoshuāi

53、陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书二首》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，在不知不觉之中把读者引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

54、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

55、儿童相见不相识，笑问客从何处来。

56、李白《独坐敬亭山》

57、苏轼《题西林壁》

58、王维《九月九日忆山东兄弟》

59、三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

60、第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论：“近来人事半消磨。”这一句看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”（杜甫《赠卫八处士》）时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

61、一年级上册：

62、少小离家老大回shàoxiǎolíjiālǎodàhuí，乡音无改鬓毛衰xiāngyīnwúgǎibìnmáoshuāi。儿童相见不相识értóngxiāngjiànbùxiāngshí，笑问客从何处来xiàowènkècónghéchǔlái。

63、其(qí)一(yī)

64、李白《望天门山》

65、唐代诗人孟浩然、《村居》

66、四年级下册：

67、王维《送元二使安西》

68、刘禹锡《望洞庭》

69、孟浩然《春晓》

70、只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。

71、朱熹《春日》

72、王维《画》

73、等次，等级，等差：等衰（等次）。

74、我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。

75、翁卷《乡村四月》

76、乡(xiāng)音(yīn)无(wú)改(gǎi)鬓(bìn)毛(máo)衰(cuī)。

77、张志和《渔歌子》

78、苏轼《饮湖上初晴后雨》

79、还需注意的是诗中的“岁月多”“近来”“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

80、回乡偶书拼音版：

81、李白《赠汪伦》

82、高鼎《村居》3、袁枚《所见》

83、苏轼巜赠刘景文》

84、értóngxiāngjiànbùxiāngshí

85、陆游《游山西村》

86、林杰《乞巧》

87、líbiéjiāxiāngsuìyuèduō，jìnláirénshìbànxiāomó。

88、杜牧《山行》

89、回(huí)乡(xiāng)偶(ǒu)书(shū)二(èr)首(shǒu)

90、李商隐《嫦娥》

91、回乡偶书翻译：

92、事物发展转向微弱：衰微。衰弱。衰老。盛（shèng）衰。兴（xīng）衰。

93、唐代诗人李白、《春晓》

94、清朝诗人高鼎、《所见》清朝诗人袁枚、《小池》

95、笑问客从何处来

96、杨万里《宿新市徐公店》

97、儿童相见不相识

98、《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的组诗作品，创作于诗人晚年辞官还乡之时。第一首诗在抒发诗人久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出诗人对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。这两首诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。