1、打开门，到月光下去站一会儿吧。

2、不教：不叫，不让。教，让。

3、姑苏城外寒山寺，

4、夜热依然午热同，开门小立月明中。

5、两个黄鹂鸣翠柳，

6、鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

7、第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。

8、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

9、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

10、寻隐者不遇

11、湖光秋月两相和，

12、江上往来人，但爱鲈鱼美。

13、《田园乐》（其六）唐王维

14、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

15、塞上听吹笛

16、黄河远上白云间，

17、夜夜心：指嫦娥每晚都会感到孤单。

18、夕阳无限好，只是近黄昏。

19、残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。

20、梅花是报春的使者，它开在百花之前，最先给人们带了的春的气息，正如辛弃疾所说“霜月定相知，先识春风面”。而雪花也不甘落后，或落在枯枝败柯上，使“千树万树梨花开”，或洋洋洒洒，“故穿庭树作飞花”，不知为人间增加多少春意。因此，它们争春，难分伯仲，让诗人（骚人）倍加为难。

21、鱼戏莲叶间。

22、王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。

23、渭城朝雨浥轻尘，故人西辞黄鹤楼，

24、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

25、【宋】苏轼

26、作者：唐代李白

27、唐刘禹锡

28、但使龙城飞将在，

29、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

30、出塞(sài)

31、夜书所见〔宋〕叶绍翁

32、深：暗淡。

33、随风潜入夜，润物细无声。

34、（唐）杜甫

35、作者简介

36、（唐）李绅

37、笼盖四野。

38、凉州词（其一）（黄河远上白云间那首）

39、江南好，风景旧曾谙(ān)。

40、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

41、【唐】李白

42、前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而现在这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，现在连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”、“长河落”、“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。

43、（唐）李白

44、蓬头稚(zhì)子学垂纶(lún)，

45、（唐）张志和

46、这首诗题为“嫦娥”，实际上抒写的是处境孤寂的主人公对于环境的感受和心灵独白。

47、好雨知时节，当春乃发生。

48、君看一叶舟，出没风波里。

49、日照香炉生紫烟，

50、鸡鸣时分可看到旭日

51、斜风细雨不须归。

52、慈母手中线，游子身上衣。

53、江畔(pàn)独步寻花

54、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。——宋代苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

55、千里黄云白日曛(xūn)，

56、生当作人杰，死亦为鬼雄。

57、浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

58、苏轼的诗既是人生感悟，也是一种政治体验。苏轼自进入仕途后卷入了新旧之法的争议，他在政治倾向上更贴近保守派，反对王安石主导的新法。但他不偏激，主张汲取新法合理成分，主张讲究执行策略，反而又为旧党所不容。因此，苏轼笔下的庐山，也可以看成是扑朔迷离的政局，新旧两党立场不同，结论也不同。事实上，人们都置身局中，置身历史长河中，都不免陷入当局者迷的困境，应该更客观地思考问题，得出恰当结论。

59、降（xiáng）：服输。

60、（唐）白居易

61、梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

62、不及汪伦送我情。

63、人们到现在还思念项羽，

64、只因他不肯偷生回江东。

65、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——宋代陆游《卜算子·咏梅》

66、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

67、二月春风似剪刀。

68、夏天的中午，天气炎热，想不到夜晚还是那么热。

69、这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞。

70、每逢佳节倍思亲。

71、劝君更尽一杯酒，孤帆远影碧空尽，

72、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

73、可爱深红爱浅红？

74、在白云飘浮的地方有几户人家。

75、长河：银河。

76、晓看红湿处，花重锦官城。

77、春来江水绿如蓝。

78、每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。

79、王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——唐代杜甫《戏为六绝句》

80、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

81、两岸青山相对出，

82、【清】高鼎

83、也会因为少我一人而生遗憾之情。

84、小娃撑小艇，偷采白莲回。

85、九曲黄河万里沙，

86、能不忆江南？

87、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”两句，融抒情与议论为一体，直接杆发戍边战士巩固边防的愿望和保卫国家的壮志，洋溢着爱国激情和民族自豪感。写得气势豪迈，铿锵有力。同时，这两句又语带讽刺，表现了诗人对朝廷用人不当和将帅腐败无能的不满。有弦外之音，使人寻味无穷。

88、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。——唐代杜甫《贫交行》

89、不知细叶谁裁(cái)出，

90、其实，梅是幽香四溢的雪，雪是洁白无瑕的梅；二者相互衬托，相互补足才能各显其妙。如果没有了雪的映衬，就不能凸显梅花凌寒独开、傲霜斗雪的风骨。同时，没有梅的映衬，也难凸显雪花晶莹剔透、冰清玉洁的特质。正像卢梅坡在另一首诗中所说的那样“有梅无雪不精神”，有雪无梅不是春。二者只有相映才能成趣。

91、西林：西林寺，在现在江西省的庐山上。这首诗是题在寺里墙壁上的。

92、天下谁人不识君？

93、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。

94、醉卧沙场君莫笑，

95、九月初三：农历九月初三的时候。

96、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

97、度：越过。在漫长的边防线上，战争一直没有停止过，去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。

98、迟日江山丽，春风花草香。

99、潭面无风镜未磨。

100、又送王孙去，萋萋满别情。

101、兰溪棹歌

102、前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

103、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

104、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

105、一片冰心在玉壶。

106、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

107、秦时明月汉时关，

108、“生当作人杰，死亦为鬼雄。”诗的开头两句破空而起，势如千钧，先声夺人地将那种生死都无愧为英雄豪杰的气魄展现在读者面前，让人肃然起敬。这两句诗是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态，因其崇高的境界与非凡的气势成为千古传诵的名句。

109、瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色。

110、各不同：各不相同。

111、月落乌啼霜满天，

112、听说在飞来峰极高的塔上，

113、客舍青青柳色新。

114、远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。

115、朝(zhāo)辞白帝彩云间，

116、复：又。

117、（唐）柳宗元

118、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

119、羌(qiāng)笛何须怨杨柳，

120、锄禾日当午，汗滴禾下土。

121、【唐】李商隐

122、春种一粒粟(sù)，

123、如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，

124、碧水东流至此回。

125、月黑雁飞高，

126、（唐）贾岛

127、白日依山尽，黄河入海流。

128、夜来风雨声，花落知多少？

129、知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

130、江上渔者

131、（唐）卢纶

132、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

133、江南可采莲，莲叶何田田。

134、月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

135、独钓寒江雪。

136、【唐】戴叔伦

137、孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。

138、面对这样的景象，边人触景生情，自然联想起秦汉以来无数献身边疆、至死未归的人们。“万里长征人未还”，又从空间角度点明边塞的遥远。这里的“人”，既是指已经战死的士卒，也指还在戍守不能回归的士卒。“人未还”，一是说明边防不巩固，二是对士卒表示同情。这本是一个问题的两个方面，前者是因，后者是果。这是从秦到汉乃至于唐代，都没有解决的大问题。于是在第三、四两句，诗人给出了回答。

139、（唐）王之焕(huàn)

140、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

141、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。——宋代王安石《登飞来峰》

142、春风不度玉门关。

143、兰溪三日桃花水。半夜鲤鱼来上滩。

144、一片孤城万仞(rèn)山。

145、碧绿江水东流到此回旋澎湃。

146、诗从写景入手。首句“秦时明月汉时关”七个字，即展现出一幅壮阔的图画：一轮明月，照耀着边疆关塞。诗人只用大笔勾勒，不作细致描绘，却恰好显示了边疆的寥廓和景物的萧条，渲染出孤寂、苍凉的气氛。尤为奇妙的是，诗人在“月”和“关”的前面，用“秦汉时”三字加以修饰，使这幅月临关塞图，变成了时间中的图画，给万里边关赋予了悠久的历史感。这是诗人对长期的边塞战争作了深刻思考而产生的“神来之笔”。

147、临行密密缝，意恐迟迟归。

148、怕得鱼惊不应人。

149、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

150、快要落山的夕阳，霞光柔和的铺在江水上，江水一半碧绿，一半艳红。

151、须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

152、催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。

153、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

154、一阵阵清凉的感觉也迎面飘来。

155、眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

156、故人西辞黄鹤楼，

157、春种一粒粟，秋收万颗子。

158、(唐）白居易

159、白日何短短，百年苦易满。苍穹浩茫茫，万劫太极长。麻姑垂两鬓，一半已成霜。天公见玉女，大笑亿千场。吾欲揽六龙，回车挂扶桑。北斗酌美酒，劝龙各一觞。富贵非所愿，与人驻颜光。——唐代李白《短歌行》

160、（唐）胡令能

161、忽闻岸上踏歌声。

162、侧坐莓(méi)苔(tāi)草映身。

163、卢梅坡，南宋诗人，“梅坡”不是他的名字，而是他自号为梅坡。诗风平易。宋陈著《本堂集》录其诗一首，宋陈景沂《全芳备祖》录其诗一首，元蒋正子《山房随笔》录其诗两首，《宋诗纪事》从《后村千家诗》录其诗两首，《全宋诗》录其诗十二首。《全宋词》录其词《鹊桥仙》等四首。

164、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。

165、宋·杨万里

166、老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

167、孤帆远影碧空尽，

168、横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看.

169、白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

170、之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。

171、（唐）张继

172、万条垂下绿丝绦(tāo)。

173、当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。——宋代陆游《诉衷情》

174、悯农(其一)

175、这首诗虽然只有短短四行，但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。

176、“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”两句，用对比手法，道出梅与雪各自的长处及不足：梅不如雪白，雪不如梅香。这样不但点明了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。

177、单(chán)于夜遁(dùn)逃。

178、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

179、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

180、千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

181、返景入深林，复照青苔上。

182、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——唐代颜真卿《劝学》

183、但使：只要。

184、君：你。

185、作者：唐代孟浩然

186、（唐）刘禹锡

187、相看两不厌，只有敬亭山。

188、野旷天低树，江清月近人

189、四、《宿建德江》

190、《晓出净慈寺送林子方》

191、幽静的山谷里看不见人，只听到人说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在幽暗处的青苔上。

192、一行白鹭上青天。

193、作者：唐代刘禹锡

194、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。

195、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

196、鹿柴（zhài）：王维在辋川别业的胜景之一（在今陕西省蓝田县西南）。柴：通“寨”、“砦”，用树木围成的栅栏。

197、小时不识月，呼作白玉盘。

198、遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。

199、不解藏踪迹，浮萍一道开。

200、秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。

201、人杰：人中的豪杰。汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。

202、（唐）刘禹(yǔ)锡(xí)

203、遍插茱(zhū)萸(yú)少一人。

204、孤帆一片日边来。

205、李清照号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

206、【唐】贾岛

207、后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

208、至今思项羽，不肯过江东。

209、天高风劲尘寰静，佳节重阳。叶下潇湘。碧海晴空一阵霜。安排弦管倾芳酝，报答秋光。昼短歌长。红烛黄花夜未央。——宋代朱敦儒《采桑子·重阳》

210、吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。——唐代李白《赠孟浩然》

211、部编版四年级上册古诗词

212、最可爱的是那九月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗新月形如弯弓。

213、可怜：可爱。

214、欲将轻骑(jì)逐(zhú)，

215、遇见一叶孤舟悠悠来自天边。

216、夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。

217、过故人庄

218、真面目：指庐山真实的景色，形状。

219、如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。

220、西塞山前白鹭(lù)飞，

221、诗人并没有对边塞风光进行细致的描绘，他只是选取了征戍生活中的一个典型画面来揭示士卒的内心世界。景物描写只是用来刻划人物思想感情的一种手段，汉关秦月，无不是融情入景，浸透了人物的感情色彩。把复杂的内容熔铸在四行诗里，深沉含蓄，耐人寻味。

222、李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。

223、作者：唐代贺知章

224、万里长征人未还(huán)。

225、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。——唐代杜甫《月夜忆舍弟》

226、山行〔唐〕杜牧

227、【宋】范仲淹

228、夏日绝句

229、（唐）李绅(shēn)

230、死了也应是鬼中的英雄。

231、遥看瀑布挂前川，

232、鹿柴(zhài)

233、烟花三月下扬州。

234、野火烧不尽，春风吹又生。

235、【唐】胡令能

236、望天门山〔唐〕李白

237、空山不见人，但闻人语响。

238、【唐】王昌龄

239、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

240、青箬(ruò)笠(lì)，

241、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

242、路人借问遥招手，

243、那火红的枫叶比江南二月的花还要红。

244、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。

245、（唐）李峤(qiáo)

246、从军行(其四)（青海长云暗雪山那首）

247、飞流直下三千尺。

248、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。——唐代贺知章《回乡偶书二》

249、比如说：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白(唐)故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.《送元二使安西》王维(唐)渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.

250、早发白帝城

251、（唐）孟郊

252、四海无闲田，农夫犹饿死。

253、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。

254、轻舟已过万重(chóng)山。

255、作者：唐代王维

256、谁言寸草心，报得三春晖。

257、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

258、游子吟(yín)

259、床前明月光，疑是地上霜。

260、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

261、送元二使安西

262、江枫渔火对愁眠。

263、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——宋代晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

264、【宋】范成大

265、（唐）孟浩(hào)然

266、饮湖上初晴后雨〔宋〕苏轼

267、【宋】李清照

268、但：只。

269、望庐山瀑布

270、诗的后两句“至今思项羽，不肯过江东”，点出其原因所在。项羽最壮烈的举动当属因“无颜见江东父老”，放弃暂避江东重振旗鼓的精神而自杀身亡。在作者李清照看来这种失败中表现出来的异乎寻常的英雄气概在宋廷南渡时尤显可贵。诗人盛赞“不肯过江东”的精神，实因感慨时事，借史实来抒写满腔爱国热情。“至今”两字从时间与空间上将古与今、历史与现实巧妙地勾联起来，透发出借怀古以讽今的深刻用意。

271、登鹳(guàn)雀楼

272、下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，

273、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——五代李煜《相见欢》

274、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

275、向晚意不适，驱车登古原。

276、窗含西岭千秋雪，

277、蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

278、也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。

279、古来征战几人回？

280、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

281、芙(fú)蓉楼送辛渐

282、瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，

283、灵药：指长生不死药。

284、胡马：指侵扰内地的外族骑兵。

285、项羽：秦末下相（今江苏宿迁）人。曾领导起义军消灭秦军主力，自立为西楚霸王。后被刘邦打败，突围至乌江（在今安徽和县），自刎而死。

286、云母屏风：以云母石制作的屏风。云母，一种矿物，板状，晶体透明有光泽，古代常用来装饰窗户、屏风等物。

287、枫桥夜泊

288、敕勒川，阴山下，

289、如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《题西林壁》就是这样的一首好诗。

290、年人教版的三年级上册必背古诗有：所见『清』袁枚，唐杜牧的山行，宋苏轼的赠刘景文，宋叶绍翁的夜书所见，唐杜甫的望岳，柳宗元的江雪，唐李白望天门山，宋苏轼的饮湖上初晴后雨，唐刘禹锡的望洞庭，唐李白的早发白帝城，唐王昌龄的采莲曲

291、此外，这首美丽的诗还蕴含着生活哲理：人各有所长，也各有所短，须要有自知之明；只有取人之长，补己之短，才能完善提高自己。同时，作者也向我们提供了一种认识事物的好方法，那就是比较，通过比较才能看出各自的优点及不足。

292、同到牵牛织女家。

293、这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁？诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。

294、远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，

295、风吹草低见牛羊。

296、（唐）王翰(hàn)

297、日出江花红胜火，

298、九月九日忆山东兄弟〔唐〕王维

299、三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。

300、独在异乡为异客，

301、阁笔：放下笔。阁，同“搁”放下。

302、劝君更尽一杯酒，

303、（唐）王昌龄

304、桃花一簇开无主，

305、举头望明月，低头思故乡。

306、绿蓑(suō)衣，

307、酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在夜光杯之中，正要畅饮时，马上琵琶也声声响起，仿佛催人出征。

308、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

309、返景（yǐng）：同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。

310、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

311、四年级上册八首古诗

312、【唐】杜牧

313、评章：评议。这里指评议梅与雪的高下。

314、八月涛声吼地来，头高数丈触山回。

315、山居秋暝

316、只在此山中，云深不知处。

317、古朗月行（节录）

318、缘：因为；由于。

319、王维（701年-761年，一说699年-761年），字摩诘，号摩诘居士。汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

320、【宋】王安石

321、渭城朝雨邑轻尘客舍青青柳色新

322、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人

323、这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽，借项羽的壮举鞭挞南宋当权派的无耻行径，正气凛然。

324、（唐）王维

325、题西林壁

326、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

327、门泊东吴万里船。

328、如果醉卧在沙场上，也请你不要笑话，古来出外打仗的能有几人返回家乡？

329、春光懒困倚(yǐ)微风。

330、只在此山中，云深不知处

331、三、《九月九日忆山东兄弟》

332、沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。

333、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。——近代毛泽东《卜算子·咏梅》

334、题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐山西麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。

335、王翰（公元687年~726年），字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人，唐代边塞诗人。与王昌龄同时期，王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。登进士第，举直言极谏，调昌乐尉。复举超拔群类，召为秘书正字。擢通事舍人、驾部员外。出为汝州长史，改仙州别驾。

336、儿童相见不相识，笑问客从何处来。

337、桃花流水鳜(guì)鱼肥。

338、大雪满弓刀。

339、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

340、欲：将要。

341、晓星：晨星。或谓指启明星，清晨时出现在东方。

342、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

343、这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。

344、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

345、送杜少府之任蜀州

346、真珠：即珍珠。

347、北朝民歌

348、平明送客楚山孤。

349、九月九日忆山东兄弟

350、白毛浮绿水，红掌拨清波

351、遥望洞庭山水翠，

352、语文园地里还有一首：《过故人庄》孟浩然(唐)、故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.

353、傍晚时心情不好，驾着车登上古原。

354、远上寒山石径斜，白云深处有人家。

355、独自远离家乡无法与家人团聚，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。

356、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

357、从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看都呈现不同的样子。之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我身处在庐山之中。

358、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

359、家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！

360、天似穹(qióng)庐，

361、静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《鹿柴》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。

362、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

363、独自远离家乡难免总有一点凄凉，

364、赋(fù)得古原草送别

365、梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。文人骚客难以评论高下，只得搁笔好好思量。

366、碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能见到碧色的海，深蓝色的天。碧海：形容蓝天苍碧如同大海。

367、敕(chì)勒(lè)歌

368、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——宋代林逋《山园小梅》

369、活着的当作人中的豪杰，

370、两岸猿声啼不住，

371、碧玉妆成一树高，

372、松下问童子，言师采药去。

373、“欲饮琵琶马上催”是说正在大家准备畅饮之时，乐队也奏起了琵琶，更增添了欢快的气氛。但是这一句的最后一个“催”字却让后人产生了很多猜测，众口不一，有人说是催出发，但和后两句似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，应该是着意渲染一种欢快宴饮的场面。

374、可是，这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧？

375、浪淘沙·（其七）

376、【唐】王维

377、送来阵阵寒意，江上吹来秋风，

378、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

379、不教(jiào)胡马度阴山！

380、【唐】杜甫

381、凉月如眉挂柳湾。越中山色镜中看。

382、孤舟蓑(suō)笠(lì)翁，

383、悯(mǐn)农

384、秦时明月汉时关，万里长征人未还。

385、《小池》

386、客舍青青柳色新。烟花三月下扬州。

387、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

388、【宋】卢钺

389、李白乘舟将欲行，

390、远芳侵古道，晴翠接荒城。

391、《凉州词》唐•王翰

392、小儿垂钓

393、倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不让匈奴南下牧马度过阴山。

394、独坐敬亭山

395、野径云俱黑，江船火独明。

396、千里江陵一日还(huán)。

397、欲饮琵琶马上催。

398、葡萄美酒夜光杯，

399、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

400、友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

401、云母屏风上烛影暗淡，银河渐渐斜落晨星也隐没低沉。嫦娥应该后悔偷取了长生不老之药，如今空对碧海青天夜夜孤寂。

402、【唐】王翰

403、遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

404、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

405、夜半钟声到客船。

406、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——唐代李白《黄鹤楼》

407、琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时用的。

408、五、《望洞庭》

409、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

410、白银盘里一青螺。

411、四时田园杂兴

412、这首诗起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。

413、诗的最末两句“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”顺着前两句的诗意来看应当是写筵席上的畅饮和劝酒，这样理解的话，全诗无论是在诗意还是诗境上也就自然而然地融会贯通了，过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘傭说诗》）这话对我们颇有启发。

414、一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，

415、骚人：诗人。

416、惟见长江天际流。

417、四海无闲田，

418、【唐】李绅

419、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

420、过江千尺浪，入竹万竿斜。

421、古诗赏析

422、不识：不能认识，辨别。

423、乐游原〔唐〕李商隐

424、离离原上草，一岁一枯荣。

425、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

426、（唐）贺知章

427、【四年级上册】《题西林壁》（苏轼）横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。《游山西村》（陆游）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（李白）故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《送元二使安西》（王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。一径竹阴云满地，半帘花影月笼纱。《颐和园月波楼》树红树碧高低影，烟淡烟浓远近秋。杜光庭的《题福唐观二首》。四面荷花三面柳，一城山色半城湖。清朝刘凤诰咏大明湖的句。清风明月本无价，近水遥山皆有情。《苏州沧浪亭》欧阳修和苏舜钦有志者事竟成南宋范晔《后汉书》莫以善小而不为，莫以恶小而为之业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。唐韩愈的《进学解》盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。东晋陶渊明的《杂诗》

428、侧：侧面。

429、渭(wèi)城朝雨浥(yì)轻尘，

430、《送元二使安西》

431、秋收万颗子。

432、（唐）高适(shì)

433、天门中断楚江开，

434、苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

435、答：据我所知：三年级上册必背古诗12首：

436、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

437、但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。

438、【唐】白居易

439、一、《回乡偶书》

440、此山：这座山，指庐山。

441、夏夜追凉〔宋〕杨万里

442、夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。

443、如今直上银河去，

444、常娥：原作“姮娥”，今作“嫦娥”，神话中的月亮女神，传说是夏代东夷首领后羿的妻子。

445、埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。——近代毛泽东《七绝·改西乡隆盛诗赠父亲》

446、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

447、“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。

448、遥知兄弟登高处，

449、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

450、两岸青山对峙美景难分高下，

451、黄师塔前江水东，

452、长江犹如巨斧劈开天门雄峰，

453、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。——宋代秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

454、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

455、依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。

456、莫愁前路无知己，

457、使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。

458、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

459、又疑瑶台镜，飞在青云端。

460、黄鹤楼送孟浩然之广陵

461、暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。

462、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

463、洛阳亲友如相问，

464、我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

465、桃花潭水深千尺，

466、浪淘风簸(bǒ)自天涯。

467、欲穷千里目，更上一层楼。

468、（唐）王之焕

469、望天门山

470、寒雨连江夜入吴，

471、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

472、西出阳关无故人。

473、登飞来峰〔宋〕王安石

474、北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。——近代毛泽东《沁园春·雪》

475、水风吹雁雪纷纷。

476、鬼雄：鬼中的英雄。屈原《国殇》：“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。”

477、农夫犹饿死。

478、（唐）骆宾王

479、解落三秋叶，能开二月花。

480、王昌龄，唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。一作太原（今属山西）人。开元十五年（727年）进士及第，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。晚年贬龙标（今湖南黔阳）尉。因安史乱后还乡，道出亳州，为刺史闾丘晓所杀。其诗擅长七绝，边塞诗气势雄浑，格调高昂；也有愤慨时政及刻画宫怨之作。

481、二、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

482、孤栖无伴的嫦娥，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。

483、在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──嫦娥。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“嫦娥孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的嫦娥，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：嫦娥想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对嫦娥处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。

484、路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人

485、春夜喜雨

486、疑是银河落九天。

487、这时，远处的竹林和树丛里，传来一声声虫子的鸣叫,

488、天苍苍，野茫茫，

489、停下来欣赏这枫林的景色，

490、征战：打仗。

491、西出阳关无故人。惟见长江天际流。