电影电视剧台词独白

1、台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

2、既然从一开始，就注定了属于我的这段美丽独白只能在夜暮的角落里悄悄上演，那么，就让我再体味一次那错过的温柔。

3、神是什么？神即道，道法自然，如来！

4、剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。在现代的剧本创作中，台词可以单独成本，在业内也被称为“台本”。

5、Historybecamelegend,legendbecamemyth.

6、如果我的能力只能让我穷困潦倒，那穷困潦倒就是我的价值。

7、Muchthatoncewasislost,fornonenowlivewhorememberit.

8、你这一生中的迷，必须要用其他的迷才能解开，就像有的梦，必须穿过其他的梦才能醒来。你必须一个一个地走过，才能走出这场连环梦。

9、最早台词

10、我们总是羡慕别人故事里的主角，天生自带光环，而我们自己，却找不到生活的方向，但我相信，每个人来到世间，都有他存在的意义。

11、他在片中所饰演的角色所有的人生经历都有条件地发生，所有的改变都需要付出一定的代价。

12、红颜知己自古有之，这还得看男人是不是一杯好酒，自古以来能有几个男人把自己酿到淡而又淡的名贵，这不是为之而可为的事，能混就混吧。

13、冯石对美独白。我几次看这个场景，确信是在旋转台上完成的，李雪健台词一气呵成，教科书一样的表演。

14、Ifeelitinthewater.

15、你能给予我什么那是次要的，但是，你至少别剥夺我什么。

16、（绿叶再轻，也象征生命的盛宴；水滴再小，也折射出彩虹的容颜；黑夜再黑，也衬托出烟火的璀璨。既然来了，何不好好地活上一回，认真一回，勇敢一回，冲动一回，享受一回，爱一回，恨一回。）我们也许是别人故事里的配角，但至少有一个舞台，我们永远都会站在最中央。人生如戏，每个人都是主角。

17、InthelandofMordor,inthefiresofMountDoom,theDarkLordSauronforgedinsecretamasterRing,tocontrolallothers.AndintothisRinghepouredhiscruelty,hismaliceandhiswilltodominatealllife."OneRingtorulethemall."

18、Ifeelitintheearth.

19、神就是道，道就是规律。规律如来，容不得你思议，按规律办事的人就是神。

20、扶贫之道若以次第而分，分为三个层面：一、天上掉馅饼的神话，实惠破格，是为市井文化。二、最不道德的道德，是为哲人文化。三、不打碎点东西不足以缘起主题，大智大爱，是为英雄文化。

21、世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

22、你是一块玉，但我不是匠人，我不过是一个略懂投机之道的混子，充其量挣几个打发凡夫俗子的铜板。你要求的，是一种雄性文化的魂，我不能因为你没说出来而装不知道。接受你，就接受了一种高度，我没有这个自信。

23、电影《横空出世》中，冯石在电影结尾处有一段独白，他说：“我常常在想，是什么让我们熬过了那场战争，是什么让我们挺过了那段岁月，那就是我们的民族精神，就是我们不屈不挠、坚韧不拔的精神。我们没有被敌人打垮，没有被困难吓倒，我们始终坚持着，坚持着，直到最后的胜利。”这段独白展现了冯石内心的感慨和对民族精神的深刻理解。

24、戏剧台词

25、Buttheywere,allofthem,deceived,foranotherRingwasmade.

26、所有的事情都是有条件的因为在摩根弗里曼经典电影《肖申克的救赎》中，摩根弗里曼扮演的角色在一场独白中说出了这句话。

27、生存法则很简单，就是忍人所不忍，能人所不能。忍是一条线，能是一条线，两者的间距就是生存机会。

28、SeventotheDwarflords,greatminersandcraftsmenofthemountainhalls.

29、有道无术，术尚可求也，有术无道，止于术。

30、你走了以后，好长一段时间，我陷入一种长期的忧伤，那个忧伤为我每天的日子涂上色彩。有一天，我发现那个忧伤是我自己要的，我靠那个忧伤过日子的。为什么我们最爱的东西给我们最大的快乐，也给我们最大的痛苦？我决定改变。我觉得，让一刹那的时间扩大成永恒不散的记忆，还不如满满的活在那一刹那之中，就好了。我们两个这么不同的人可以有那么一段时间在一起，而且可以那么的好，就好了。

电影电视剧台词独白

31、这句话也表达了人生中所有的事情都是有因果关系和条件限制的，没有绝对的自由。

32、我总是喜欢蓝色，喜欢那忧郁的蓝。

33、台词是构成一个剧本的基石，是剧本不可或缺的因素。没有台词，就没有剧本，没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。由此可见台词在剧本中的重要性。由于戏剧不像等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

34、Andnine,nineringsweregiftedtotheraceofmen,who,aboveallelse,desirepower.

35、“人的一生就像一出戏，戏里的故事和人都是编的，谁是好人，谁是坏人都是由我们自己决定的……现在戏演完了，落幕了，我们也该走出剧场了。”

36、这个年代，执着于出人头地并不难，难的恰恰是不执着于出人头地。

37、这世上原本就没什么神话，所谓的神话不过是常人的思维所不易理解的平常事。

38、最后结尾曾小贤的台词：我们总是会感觉，自己只是衬托红花的一片绿叶；是被大雨淹没的一颗水滴；是烟花背后清冷的黑夜。

39、这个台词也可以引申到人生中每一个选择都会有影响，我们需要把握每一个选择带来的影响以及背后的条件和代价。

40、Theworldischanged.

41、戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

42、Ismellitintheair.

43、强盗的本质是破格获取，破格获取和直接获取是两个不同的概念。你们没有自信与强者在同一个规则下公平竞争，这只能说明你是弱者，因为弱势文化所追求的最高价值就是破格获取。所以强盗的逻辑从本质上讲是最懦弱的生存哲学。

44、ItbeganwiththeforgingoftheGreatRings.ThreeweregiventotheElves,immortal,wisestandfairestofallbeings.

45、还有一些台词，演员没有直接说出，但观众能够领悟得到它的含义，这就是“潜台词”。潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正说话目的，形成强烈的戏剧效果。如《市长》中齐仰之身上的“酸性”说法与口中的“碱性”说法就有着丰富的潜在意义。