1、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

2、精美绝伦jīngměijuélún

3、天上有行云，人在行云里。

4、画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

5、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

6、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

7、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

8、——曹植·《洛神赋》

9、解释：形容器物、书画等物品富有古典和雅致的色彩、情韵。

10、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

11、他的中国画乱中有序，拙中见奇，他画笔下的“并蒂”、“春晓”、“秋远”，一花一鸟都倾注着他自己独有的思想感情，一幅幅画上都画出了一种情调，表露出一种情思，引发了观者的共鸣。

12、潭烟飞溶溶，林月低向后。

13、幽意无断绝，此去随所偶。

14、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

15、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

16、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

17、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

18、日暮苍山远，天寒白屋贫。

19、清新明快，语调亲切，

20、——苏轼·《如梦令》

21、——李白·《玉阶怨》

22、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

23、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

24、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

25、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

26、——曹丕·《燕歌行·其一》

27、晚风吹行舟，花路入溪口。

28、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

29、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

30、——陆游·《临安春雨初霁》

31、——临江仙·《陈与义》

32、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

33、——王勃·《滕王阁序》

34、星汉西流夜未央

35、——范成大·《霜天晓角》

36、——贺铸·《青玉案》

37、绘画，是一种艺术，是一种精美的无可挑剔的艺术。绘画艺术可以让人感受无穷的乐趣

38、写气质人生，扬祖国精华。

39、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

40、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

41、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

42、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

43、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

44、悠然心会，妙处难与君说。

45、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

46、观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。

47、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

48、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

49、春水碧于天，画船听雨眠。

50、——周邦彦·《苏幕遮》

51、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

52、绘画愈像雕刻，映在我眼里愈觉得它是出色的作品，雕刻愈像绘画，我就愈觉得它是拙劣的作品；雕刻是绘画的火把，它们就如太阳与月亮的光，有天壤之别。

53、如诗如画rúshīrúhuà

54、——杨广·《春江花月夜》

55、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

56、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

57、重重似画，曲曲如屏。

58、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

59、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

60、未老莫还乡，还乡须断肠。

61、美轮美奂měilúnměihuàn

62、奇思妙想,胸有成竹,主题明确,匠心独运,轻描淡写,疏密相间,浓淡相宜,虚实结合,龙飞凤舞,空灵神秘,活灵活现,恰到好处.

63、——韦庄·《菩萨蛮》

64、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

65、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

66、他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中透出一股野味，把你带入溪水潺潺、野菊盛开的山间。

67、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

68、诗情画意shīqinghuayi

69、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

70、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

71、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

72、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

73、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

74、清丽含蓄，余味不尽。

75、君臣一梦，今古空名。

76、解释：轮:高大;奂:众多。形容房屋高大华丽。现在也用来形容雕刻或建筑艺术的精美效果。

77、人人尽说江南好，游人只合江南老。

78、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

79、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

80、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

81、人行溪边，影在水中，人影相随。

82、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

83、云销雨霁，彩彻区明。

84、杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。

85、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

86、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

87、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

88、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

89、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

90、——杜牧·《江南春》

91、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

92、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

93、溪边照影行，天在清溪底。

94、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

95、一往情深深几许，

96、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

97、古色古香gǔsègǔxiāng

98、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

99、——杜牧·《秋夕》

100、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

101、——吴均·《与朱元思书》

102、这幅《云阳山下春意浓》，还有一个显著的特点，陈励忠在中国山水画的现代性探索上又迈出新的一步，使山水画创作更符合时代精神。

103、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

104、星河共影，天水一梦。

105、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

106、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

107、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

108、却下水晶帘，玲珑望秋月。

109、深山夕照深秋雨。

110、解释：形容风景优美，像诗画一样动人。

111、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

112、汾河不断天南流，天色无情淡如水

113、水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

114、那滴颜料慢慢地向四周扩散，变成了一朵美丽的小花，花瓣有深有浅层层叠叠。我时而轻笔细描，时而浓墨涂抹，一幅五彩缤纷的作品完成了。

115、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

116、他的画风渐渐成为中国花鸟画中一股个性极为明显、风格极为明媚的。

117、——秦观·《八六子》

118、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

119、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

120、但远山长，云山乱，晓山青。

121、春深无客到，一路落松花。

122、群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）。

123、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

124、老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境。

125、——林逋·《山园小梅·其一》

126、——秦观·《浣溪沙》

127、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

128、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

129、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。

130、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

131、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

132、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

133、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

134、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

135、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

136、暂只以“奇丽”概之。

137、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。

138、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

139、荣曜秋菊，华茂春松。

140、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

141、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

142、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

143、特别是配上大写意花草之后，虾就更加显得细腻、出神入化，令人赏心悦目。

144、一叶舟轻，双桨鸿惊。

145、。——石延年·《寄尹师鲁》

146、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

147、为向东坡传语，人在玉堂深处。

148、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

149、野寺分晴树，山亭过晚霞。

150、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

151、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

152、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

153、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

154、——晏几道·《鹧鸪天》

155、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

156、深美清空，境界阔大。

157、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

158、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

159、他画的奔马，笔墨淋漓潇洒，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。

160、——苏轼·《行香子·过七里濑》

161、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

162、——《鸟鸣涧》

163、——施润章·《山行》

164、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

165、水天清、影湛波平。

166、人闲桂花落，夜静春山空。

167、高歌谁和余？空谷清音起。

168、流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。这是纸上的画，也是我心中的景。

169、算当年、虚老严陵。

170、——柳宗元·《小石潭记》

171、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

172、——晏几道·《蝶恋花》

173、流波将月去，潮水带星来。

174、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

175、生事且弥漫，愿为持竿叟。

176、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

177、芦花千里霜月白。

178、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

179、——张岱·《湖心亭看雪》

180、报道先生归也，杏花春雨江南。

181、解释：如诗的感情，如画的意境。指文学作品中，所蕴涵的情趣。也指风景优美，耐人寻味。就像诗画里所描摹的能给人以美感的意境。

182、际夜转西壑，隔山望南斗。

183、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

184、——冯延巳·《归国谣》

185、画中竹子，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。风雨来临，夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形。

186、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

187、这些画栩栩如生，巧夺天工，令人叹为观止！

188、归去，归去。江上一犁春雨。

189、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

190、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

191、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

192、，牵牛织女遥相望。

193、在他的笔下，那清绿纯净的溪滩，那花香扑鼻的山涧，江边的翠竹，岭上的紫藤，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。

194、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

195、解释：没有可以相比的。精致美妙得没有东西可以比得上。

196、——范仲淹·《岳阳楼记》

197、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

198、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

199、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

200、别后有谁来，雪压小桥无路。

201、缕缕墨香萦绕在心灵深处，绚丽的色彩渲染在宣纸表面，一枚精致的印章映入眼帘，水杯中的水折射出了细微描绘的身影，作品高悬在墙面。

202、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

203、画的画真是栩栩如生啊，那些景物仿佛让人有一种身临其境的感觉，山水间仿佛能听到潺潺的水声，远处升起的云雾无限的深远，整个画面构完整，层次分明，意境深远。