宋词的特点

1、(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。

2、"寻寻觅觅，冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

3、后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败，未能像唐诗宋词一样繁荣延续及后世

4、有名的词句，当属柳永《雨霖铃》中的”杨柳岸，晓风残月”；秦观《江城子》中的“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟”；晏几道《鹧鸪天》中的“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”；晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；李清照《醉花吟》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。

5、明代著名词人、词学家张綖在其编著的《诗馀图谱》中有"少游多婉约，子瞻多豪放“之说而得名。

6、。可以说李清照是宋词婉约派的集大成者，她提出了“词别是一家”，认为苏轼的词其实还是诗只不过是以词的形式写出来。李清照本人也被誉为“一代词宗”。自宋朝之后词开始衰落取而代之的是元曲明清小说。不过特别提一点的是清初有一位非常厉害的婉约派词人纳兰性德，他的词的特点是：自然，真挚，缠绵。比如“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”“一生一代一双人，争交两处销魂。”清末国学大师王国维这样评价纳兰性德的词“南宋以后，一人而已。”

7、传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，一般来讲是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。

8、词文如下:

9、宋代婉约词派，是相对于豪放派来说的。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

10、在内容上坚持"词庄词媚"的主张，多以艳情为题材;在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。

11、婉约派对词坛的影响很大，在词的发展史上占有重要的地位。

12、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？"

13、第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。

14、宋词的特点：1、每首词都有一个表示音乐性的词调或词牌名。2、词的句式参差不齐，基本上是长短句。3、词一般都分两段，叫做上下片或上下阕。宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华。

15、这些特点，在婉约派代表柳永、秦观、李清照、温庭筠、李煜等大师们的词作中俯拾皆是。

16、句中，少游，指北宋词人秦观。〈字少游〉。子瞻，指的是北宋文学家、书画家苏轼，〈字子瞻〉。

17、散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。散曲可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的“衬字”方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。

18、第一，灵活多变伸缩自如的句式。

19、(1)散曲分为小令和套曲两种形式。

20、婉约派的特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。

21、词这一体裁最初出现于唐末经历五代十国的发展，造极于北宋。到了北宋词的发展分化出两派即豪放派和婉约派。这里重点说一下婉约派其代表性人物有：温庭筠，柳永，李煜，秦观，晏殊父子，李清照，姜夔等。

22、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。

23、三、语言上，词藻绮丽，圆润清新，朗读起来韵律柔美、沁人心脾。

24、二、结构上，严谨缜密，讲求音律跌宕、谐美委婉。

25、一、内容上，多侧重儿女风情、职场失意、羁旅愁怨。

26、其所作的《满庭芳:山抹微云》，词名及词中起始语句均为“山抹微云"甚受时人赞赏，被称为"山抹微云秦学士“。

27、在我国古代抒情性文学的创作中，含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流。散曲从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美。散曲往往非但不“含蓄”其意，“蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，关汉卿《不伏老》套数[黄钟尾]一曲就是一个典型的例子。

28、后期因国破家亡(家亡，指的是其丈夫离世)，她的生活道路的曲折和不幸，其词作变得深沉和悲愤，由于她的命运和国家的命运是紧密联系在一起的，所以其词作在一定程度上也反映了广大人民的思想情绪。如:《声声慢:寻寻觅觅》，词中连用七对叠字，准确自然，深刻细致地表达了她在惨遭国破家难后孤寂无依的凄苦情怀，为历代词论家所叹服！

29、宋词特点句式长短不一,所以又叫"长短句"一.词分为三类:1.小令:58字以内;2.中调:59--90字;.3.长调:91字以上二.调分为四类:1.单调:不分段;2.双调:分两段;3.三叠:分三段;4.四叠:分四段.后两种少用三.1词牌与音乐结合成曲调名称;2.词牌与音乐脱离就成了填词的格式.3.词牌不是标题,与内容无必然联系.4.押韵对135句不严,对246句较严.5.词牌有800多种,常见的有100多种四.两大阶段:1.北宋;2.南宋风貌不尽相同.风格宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物：宋代词人：李清照、柳永、秦观等。豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。‘人不寐，将军白发征夫泪’使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。

30、婉约派的风格是词语圆润华美，细腻而严谨，其主题主要涉及儿女情长的爱情，以及对时光，生命流逝的伤感。比如晏殊的“一曲新词酒一杯，去年今天旧亭台”表现出对时间流逝的怀念。秦观“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。”对久别重逢的恋人深深的祝福。李清照的“一种相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头，”“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”表达了词人对丈夫的深深思念。

宋词的特点

31、从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。散曲以其散发着土气息、泥滋味的清新形象，迅速风靡了元代艾坛，也使得中国文学的百花园里又增添了一朵艳丽的奇葩。

32、宋词大致可分小令（58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠

33、第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。

34、明末清初的韵学家沈谦曾在《填词杂说》中有评论:"予少时和唐、宋词三百阙，独不敢次`寻寻觅觅'一篇，恐为妇人所笑。"

35、散曲的体裁特点：

36、(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

37、怎一个愁字了得？！

38、△秦观，北宋词人，年轻时就有名气，曾经受学于苏轼门下，为"苏门四学士"之一，以词著称于世，苏轼和王安石都很赏识他。

39、散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：

40、婉约派是宋词的一种流派，与之对举的是豪放派。而这个划分，却是出自明代！

41、由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。

42、婉约派以秦观、李清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词的铺叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处，融为一体，形成"词人之词"的正宗。

43、宋词婉约派词风的特点，大致有以下三个方面。

44、代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等。

45、△李清照，南宋女词人。其词以南渡(指北宋亡，南宋建都杭州)前后分为两个时期。前期多写闺情，表现闲适生活，妩媚风流，韵调优美。《如梦令:昨夜雨疏风骤》、《醉花阴:薄雾浓云愁永昼》等为此时期的代表作。

46、北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。