1、也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。

2、如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、对影成三人。

4、大约2000字左右。

5、竹里馆唐王维

6、何当金络脑，快走踏清秋

7、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

8、《寒食》

9、悯农唐李绅

10、独酌无相亲。

11、唐代王维的《送綦毋潜落第还乡》：圣代无隐者，英灵尽来归。遂令东山客，不得顾采薇。既至金门远，孰云吾道非。江淮度寒食，京洛缝春衣。置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。

12、登鹳雀楼

13、暗尘随马去，明月逐人来。

14、绝句有五言绝句和七言绝句。

15、《所见》袁枚〔清代〕

16、唐/王维

17、五言律诗：每句5个字，共8句。一首五律就是40个字。

18、第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式。

19、柳叶如眉上，心花对脸红。

20、白日依山尽，黄河入海流。

21、马诗唐李贺

22、国破山河在，（仄仄平平仄）

23、此地别燕丹，壮士发冲冠。

24、《春晓》孟浩然〔唐代〕

25、花间一壶酒，

26、举头望明月，低头思故乡。

27、“一三五不论、二四六分明”

28、不眠陪菊露，侧耳听秋虫。

29、返景入深林，复照青苔上。

30、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

31、五律·槛菊

32、清·洪升

33、唐/骆宾王

34、牧童骑黄牛，歌声振林樾。

35、环玦多明媚，阴晴总寂孤。

36、举杯邀明月，

37、红豆生南国，春来发几枝。

38、五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

39、朝向清霄去，加年华发翁。

40、近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

41、唐·苏味道

42、欣然当下好，何必忆春风。

43、鹿柴唐王维

44、七言绝句：每句7个字，共四句。一首七绝就是28个字。

45、唐/李商隐

46、同句交替：

47、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

48、另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。

49、昔时人已没，今日水犹寒。

50、易水送别

51、唐/王之涣

52、用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

53、这个有固定格式分为上下两部分。字数不等。

54、洪升这首诗道尽了寒食节时，思念父母亲人的真实感受。

55、游伎皆秾李，行歌尽落梅。

56、烽火连三月，（仄仄平平仄）

57、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

58、《月下独酌》

59、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

60、《江雪》柳宗元〔唐代〕

61、五律•咏月

62、火树银花合，星桥铁锁开。

63、只在此山中，云深不知处。

64、《月夜忆舍弟》、《秋思》、《风》、《感遇》、《喜见外弟又言别》、《听蜀僧浚弹琴》、《夜泊牛渚怀古》、《归嵩山作》、《秋思》。

65、恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）

66、春望（杜甫）

67、金吾不禁夜，玉漏莫相催。

68、芳心从不老，劳悴有如无。

69、近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

70、返景入深林，复照青苔上

71、夜来风雨声，花落知多少。

72、向晚意不适，驱车登古原。

73、万里根能托，人间添坦途。

74、个人推荐五首如下！

75、上下句相对：

76、白头搔更短，（平平平仄仄）

77、何须添赞美，心意与人同。

78、松下问童子，言师采药去。

79、感时花溅泪，（平平平仄仄）

80、愿君多采撷，此物最相思。

81、城春草木深。（平平仄仄平）

82、七言律诗：每句7个字，共8句。一首七律就是56个字。

83、唐代丘为的《寻西山隐者不遇》：绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室惟案几。若非巾柴车，应是钓秋水。差池不相见，黾勉空仰止。草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子。

84、《关山月》

85、玲珑当四季，三五映窗中。

86、《感遇》年代:唐作者:张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折！《喜见外弟又言别》年代:唐作者:李益十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。《听蜀僧浚弹琴》年代:唐作者:李白蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。《夜泊牛渚怀古》年代:唐作者:李白牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。《归嵩山作》年代:唐作者:王维清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。《秋思》年代:唐作者:白居易夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。

87、《正月十五夜》

88、疏雨休前槛，新英艳小丛。

89、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

90、家书抵万金。（平平仄仄平）

91、《独坐敬亭山》李白〔唐代〕

92、大漠沙如雪，燕山月似钩

93、空山不见人，但闻人语响。

94、春种一粒粟，秋收万颗子

95、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

96、唐/贾岛

97、欲穷千里目，更上一层楼。

98、寻隐者不遇

99、宋词散曲

100、床前明月光，疑是地上霜。

101、明月飞乌鹊，空山鸣杜鹃。

102、登乐游原

103、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

104、如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

105、应该是中国传统文化的五言七言律诗。下面两首律诗写了中国的寒食节日和中秋节日。

106、明月出天山，

107、第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式。

108、高堂添白发，朝夕泪如泉。

109、唐/李白

110、一轮天上月，清影落平湖。

111、夕阳无限好，只是近黄昏。

112、四海无闲田，农夫犹饿死

113、以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

114、由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

115、他乡长儿女，故国隔山川。

116、相看两不厌，只有敬亭山。

117、五言绝句：每句5个字，共四句。一首五绝就是20个字。

118、深林人不知，明月来相照。

119、独坐敬亭山

120、浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）

121、裁剪斑斓梦，羞披日月虹。

122、七度逢寒食，何曾扫墓田。

123、《送綦毋潜落第还乡》这首十六句的五言律诗，是王维劝慰落第好友好友的送别诗。“既至金门远，孰云吾道非”指未能考中并非因为没有才能；“江淮度寒食，京洛缝春衣”表达了对友人生活上的关怀；“吾谋适不用，勿谓知音稀”进一步劝慰友人落第只是偶然失败；全诗从诸多方面表达了诗人对好友的深厚真挚的关怀之情。

124、五律•中秋月

125、锄禾日当午，汗滴禾下土。

126、首必背古诗词，分为绝句和律诗，宋词散曲。

127、《寻西山隐者不遇》这首诗，虽名为寻隐者，实者主要表达了对“草色新雨中，松声晚窗里”这种清幽雅趣意境的喜爱，故能“虽无宾主意，颇得清净理”。

128、朝喜金辉暖，红霞乐夕辞。残宫失去语，秋远醉香枝。　　心寄烟波上，遥书倩纸湿。嫣然飞绿野，乱绪有谁知？　　雾蔼灵山满，秋归雨露时。寒云疏淡月，寂夜泣风迟。　　叶落随流水，残枯树影直。烟浓绯絮远，染目惹相思。

129、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

130、《鹿柴》王维〔唐代〕

131、实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。

132、第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式。

133、第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式。