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关于夏天的古诗100首再带出处精选好句62句

转角遇到狗@ 发表于:2024-06-09 点击:61

1、仲夏苦短夜,开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

2、春波侵遠天,

3、人皆苦炎热,我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

4、砌下梨花一堆雪,明年誰此倚欄干?

5、尽道丰年瑞,丰年事若何?

6、江南无所有,聊赠一枝春。

7、这首诗叙事明白,结构自然,层次清楚,顺理成章。诗一开头,先交代背景,标明是五月麦收的农忙季节。接着写妇女领着小孩往田里去,给正在割麦的青壮年送饭送水。随后就描写青壮年农民在南冈麦田低着头割麦,脚下暑气熏蒸,背上烈日烘烤,已经累得筋疲力尽还不觉得炎热,只是珍惜夏天昼长能够多干点活。写到此处,这一家农民辛苦劳碌的情景已经有力地展现出来。接下来又描写了另一种令人心酸的情景:一个贫妇人怀里抱着孩子,手里提着破篮子,在割麦者旁边拾麦。她要来拾麦的原因是她家的田地已经“输税尽”──为缴纳官税而卖光了,如今无田可种,无麦可收,只好靠拾麦充饥。这两种情景交织在一起,有差异又有关联:前者揭示了农民的辛苦,后者揭示了赋税的繁重。繁重的赋税既然已经使贫妇人失掉田地,那就也会使这一家正在割麦的农民失掉田地。今日的拾麦者,乃是昨日的割麦者;而今日的割麦者,也可能成为明日的拾麦者。强烈的讽谕意味,自在不言之中。诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适,感到惭愧,内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在。它是作者触景生情的产物,表现了诗人对劳动人民的深切同情。白居易写讽谕诗,目的是“唯歌生民病,愿得天子知”。在这首诗中,他以自己切身的感受,把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比,就是希望“天子”有所感悟,手法巧妙而委婉,可谓用心良苦。

8、最憐霜月懐人夜,鴻雁聲中獨倚樓。

9、农夫方夏耕,安坐吾敢食。(戴复古《大热》)

10、浦口:小河通大河的港口?

11、【西風刮夢秋無際】?☔️?

12、《观刈麦》这首诗大约作于公元805年(唐宪宗元和元年)至806年(元和二年)间,是白居易任陕西盩厔(今陕西省周至县)县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗。是作者早期一首著名讽谕诗。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事,所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚。

13、秋風吹落葉,

14、常恐秋风早,飘零君不知。

15、李永芳:字伯承,濮州(今山东范縣)人。明代詩人。永城:河南省永城縣。?

16、清江一曲报村流,长夏江村事事幽。(杜甫:《江村》)

17、【過午醒來雪滿船】❄️?⛄️

18、待到重阳日,还来就菊花。

19、惲格,字壽平,江苏武进人。淸代著名畵家。

20、浮香绕曲岸,圆影覆华池。

21、杜牧,字牧之,京兆萬年(今陜西西安)人。唐代著名詩人。有《樊川詩》集。❄️

22、力尽不知热,但惜夏日长。

23、夏日临江诗[隋]杨广

24、夏雨漲江川;

25、深居俯夹城,春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

26、芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

27、唐代孟浩然的《过故人庄》

28、残云收夏署,新雨带秋岚。(岑参《水亭送华阴王少府还县》)

29、淮陽多病偶求歡,客袖侵霜與燭盤。

30、【出处】白居易《观刈麦》

31、春:春色满园关不住,一枝红杏出墙来。(宋)叶绍翁《游园不值》  柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!  春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(唐)孟浩然《春晓》  孟浩然《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做,意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想,生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。  此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法,而是通过“春晓”(春天早晨)自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想,捕捉典型的春天气息,表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。诗的前两句写诗人因春宵梦酣,天已大亮了还不知道,一觉醒来,听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣。诗人惜墨如金,仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象。但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒,可以想见此时屋外已是一片明媚的春光,可以体味到诗人对春天的赞美。正是这可爱的春晓景象,使诗人很自然地转入诗的第三、四句的联想:昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声,现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢?联系诗的前两句,夜里这一阵风雨不是疾风暴雨,而当是轻风细雨,它把诗人送入香甜的梦乡,把清晨清洗得更加明丽,并不可恨。但是它毕竟要摇落春花,带走春光,因此一句“花落知多少”,又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。  这首诗之所以深受人们喜爱,除了语言明白晓畅、音调琅琅上口之外,还在于它贴近生活,情景交融,意味隽永。  等闲识得东风面,万紫千红总是春。(宋)朱熹《春日》  这首诗着笔的是春游赏景。诗中描绘了泗水之滨春天的美好景色,群芳争艳,万紫千红,一片春光灿烂。本诗也是写理趣的。诗写得意境开阔,生气蓬勃。诗人沐浴在万紫千红的大好春光里,在他的眼中,大自然处处饱含着无穷的生命力,呈现出一派欣欣向荣的景象。“万紫千红总是春”这一富有哲理的诗句,已成为一切初生的美好事物的象征。  夏:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。(宋)杨万里《小池》  诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才,有的重大题材,须写出壮阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚小,仅是生活中一个细节,但却能写出幽情逸趣。所以王国维说:“境界有大小,不以是而分优劣”(《人间词话》)。这两句好似一个盆景,一帧小画,写出了一种小巧玲珑、富有盎然生意的胜境:新荷初出水面,绿嫩的叶子似睡眼未开,一只小小蜻蜓已飞停在上头。“才露”“早立”四字,注入诗人观感,融情入景,妙趣天成。  黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。(宋)苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》  诗人善于渲染气氛,从阴云压近湖面、急雨骤降的壮阔,写到烟消云散,雨过天晴,用笔跌宕起伏,而又从容不迫,描写天气变化的神速,使人目不暇接,颇有戏剧性场面。尤其是“白雨跳珠乱入船”一句,最为传神。作者自己非常欣赏这首诗,他50岁时再到杭州,特意又写诗说:“还来一醉西湖雨,不见跳珠十五年。”足见他对这首诗的喜爱。  接天莲叶无穷碧,映日红花别样红。(宋)杨万里《晓出净慈寺送林子方》  西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味。“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。  秋:可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。(唐)白居易《暮江吟》  更让人怜爱的,是九月初三凉露下降的月夜;滴滴清露就像粒粒珍珠,一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到新月初上,凉露下降。此时风光,犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠,不仅形象地道出其圆润,而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。  待到秋来九月八,我花开后百花杀。(唐)黄巢《不第后赋菊》  首句“待到秋来九月八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。  停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。(唐)杜牧《山行》  此诗写山中所见秋景,这最后两句尤为优美。所以黄生《唐诗摘钞》说“诗中有画”,是一幅《秋山旅行图》。诗中“坐”字作因为解,并非坐下之意。“霜叶红于二月花”,前人赞为“真名句”,因为它申足前意,将一片枫林秋景展现在我们面前。你看,在秋阳晚照下,枫叶流丹,层林尽染,灿若朝霞,艳如去锦,岂不比二月春花还要美丽!透过这片红色,使人看到了秋天具有春天一亲的魅力,能不心旷神怡,流连忘返?  冬:千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。(唐)高适《别董大》  这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。  墙角数枝梅,凌寒独自开。(宋)王安石《梅花》  前两句“墙角数枝梅,凌寒独自开”,写颇有寒意的早春时节,万物皆未萌芽,唯独墙角数枝梅花迎寒绽开。这两句写梅花,不绘其形,而传其神。“墙角”二字点明地点;“独自开”与“数枝梅”相照应,传递了梅先天下春的信息;“凌寒”二字交代时间,突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。不过,这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放,并非首创。  千山鸟飞绝,万径人踪灭。(唐)柳宗元《江雪》  开头两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”描写雪景,“千山”和“万径”都是夸张语。山中本应有鸟,路上本应有人,但却“鸟飞绝”、“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界,虽未直接用“雪”字,但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪,已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。

32、曲池荷[唐]卢照邻

33、力尽不知热,但惜夏日长。(白居易:《观刈麦》)

34、寄虞山王石谷[淸]惲格

35、冬雪瑞豐年。

36、折梅逢驿使,寄与陇头人。

37、東望停雲結暮愁,千林黃葉劍門秋。

38、【長夏江村事事幽】???

39、夏日六言[宋]陸游

40、绿树村边合,青山郭外斜。

41、雪[唐]罗隐

42、溪漲淸風拂面,月落繁星滿天。

43、虞山:江苏常熟市。王石谷,名翬,淸代畵家,作者的好友。?

44、卢照邻,字升之,范阳(今北京大兴)人。初唐四杰之一。有《幽忧子》集。?

45、故人具鸡黍,邀我至田家。

46、连雨不知春去,一晴方觉夏深。(范成大:《喜晴》)

47、陆凯:字智君,代(今河北蔚县)人。南朝宋时诗人。范晔:陆凯的好友,南朝宋时史学家。陇头,陇西(今甘肃省一代)。?

48、罗隐,字照谏,浙江余杭人。晚唐著名诗人。长安(西安)有饥寒之人,瑞雪不宜多下。❄️

49、开轩面场圃,把酒话桑麻。

50、夏潭荫修竹,高岸坐长枫。日落沧江静,云散远山空。鹭飞林外白,莲开水上红。逍遥有余兴,怅望情不终。

51、村原處處垂楊柳,一路靑靑到永城。

52、【译文】力气用尽,并不在乎天有多热,只是珍惜这夏季的天日很长。

53、由商丘入永城途中作[明]李永芳

54、【萬紫千紅總是春】???

55、长安有贫者,为瑞不宜多!

56、杨广,即隋炀帝,一名英,隋文帝次子。?

57、初冬夜飲[唐]杜牧

58、三月輕風麥浪生,黄河岸上晚波平。

59、數只船横浦口,一聲笛起山前。

60、首夏犹清河,芳草亦为歇。(谢灵运:《游赤石进帆海》)

61、赠范晔诗[南朝•宋]陆凯

62、这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。


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