1、青春虽美不多时,

2、二、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红原文

3、明月出天山，苍茫云海间。李白《关山月》

4、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

5、可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。

6、恨入青山连晓镜。香雪柔酥，应被春消尽。绣阖深深人半醒。烛花贴在金钗影

7、宋代：苏轼

8、这首诗写作于公元1084年（宋神宗元丰七年），当时已是作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。

9、马孟容是二十世纪中国画坛大师，也是朱自清在温州十中的同事与挚友。在温州任教一年，因时局动荡，朱自清只得离校赴宁波任教。临走前，朱自清请马孟容赠画。几天后，朱来到马家，正见马孟容挥毫作画，马孟容之弟马公愚笑着对朱说，其兄之作正是赠画，朱大喜，携画回家反复端详。

10、三四两句对海棠的花姿和神态做了具体的描绘，运用典故，以花喻人，形象而传神。“烟轻虢国颦歌黛”，将海棠花比做虢国夫人，虢国夫人是杨贵妃的姐姐，长得很美，不施脂粉，唯恐掩盖了她的天生丽质，海棠花就象不施粉黛的虢国夫人那样皱着眉头。“露重长门敛泪衿”又把花比做了汉朝的陈皇后，她在失宠后别居于长门宫，愁闷悲思。这两个典故的运用，形象地表现了海棠花淡装素裹、娇美婀娜的花姿，并把人的感情赋予了海棠花，写出了海棠花孤寂，哀怨的神态。这样，作者笔下的海棠花就成为了具体而生动的形象，有血有肉，有情有感。

11、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

12、小舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

13、蝶恋花·春到海棠花几信

14、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。

15、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

16、卧听疏雨梧桐,雨馀淡月朦胧.晏几道《清平乐》

17、最绝的是对两只八哥的描写，一高一低，背着月光，向着帘里，那高些的小眼儿似乎要闭上了，却又有点儿不舍，那低些的睡着，却别过脸对着另一只，颈还是缩着的。这些点墨成金的字句，让人看到了鸟的动态美、情态美，可谓活灵活现，栩栩如生，过目难忘，也为下文的抒发埋下了艺术的伏笔。

18、又过数日，朱自清带着写好的“月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红”来到马家，并说出了画中的意韵，马孟君听罢笑而点头。马孟君欣赏了朱自清的文章，不禁为他的文笔深深折服，便免了题诗之请，成了一段“以文换画”的佳话。

19、纤纤帘卷海棠红,

20、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

21、东临碣石，以观沧海。曹操《观沧海》

22、试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润;枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢?在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?他到底等什么来着?舍不得那淡淡的月儿么?舍不得那疏疏的帘儿么?不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找枣您该找着那卷帘人了?他的情韵风怀，原是这样这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼着千呼万唤;你能够出来么?

23、侯门一入深如海，从此萧郎是路人。崔郊《赠去婢》

24、诗的开头描写了海棠花淡淡微红的颜色和风韵。这是一株盛开的海棠(因为海棠未开放时为深红色，开后则为淡红色)这种颜色使海棠别具风韵，那轻柔的花姿独得春天的生机，好象一个少女充满怀春的心情，古人赞海棠“绰绰如处女。”这两句正是把海棠描成了一个轻施粉黛的少女，在姹紫嫣红的百花中，她独具风采，难怪春天都对她偏爱。

25、清风作伴香尘路,

26、春江潮水连海平，海上明月共潮生。《春江花月夜》张若虚

27、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》

28、旧梦难寻只影卧花丛.

29、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐《锦瑟》

30、第一段交待了画幅大小，作者其人，分别浓墨重彩地描述了画中绿色的帘子，一轮圆月和月光之纯净与柔软平和，还有错落有致、红艳欲流的海棠，以及两只八哥的动态。细细品赏，展现在读者面前的是多么生动而细腻的画面，色调五彩缤纷，不但有帘的绿,钩弯双穗的石青色，还有月的朗，花的红，蕊的黄以及鸟的黑，这一切在朦胧的月色中如梦如幻，宁静而又生机勃勃，所有的美都在这夜色中时隐时现，让人浮想联翩而不能自禁。

31、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。

32、对月频呼酒.

33、他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

34、诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

35、一、月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红出处

36、这些是有关的：

37、第三段，则是朱自清对这幅画赞美之情的再次表达，也是对撰写此文的动因的表白。

38、译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

39、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

40、文中所说的“以志这一段因缘”，源于与孟马容的一段交往。

41、第二段完全是作者情感的升华，接二连三的问句，使画的艺术品位有了直接的表露，也是对画家构图主题的挖掘与猜测。圆月朦胧，月光如水，海棠花开着，枝叶扶疏，四周是静而又静的夜色，一对双栖的鸟夫妻却在各做各的梦。这一段的文字，是全文的精华，催生了读者丰富的联想。那只眼儿半睁半闭的八哥，看似即将睡去，却不想入梦，当然是帘儿的阻隔，使它们无法回到帘内的笼里。那末卷帘人为何不把帘儿卷起呢?是夜出未归，还是醉卧未醒?是有意让鸟儿赏月，还是忘之脑后?其实，看到这里，我也颇费思量，最后在朱自清说给马孟容的话中才知道，原来屋里还有“一个玉人”。怪不得文中有了“他的情韵风怀，原是这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是咫尺天涯，教我如何耐得?我拼着千呼万唤，你能够出来么?”的调侃与戏谑了。

42、空把佳期误.

43、《海棠》原文：

44、宋·姚云文

45、海棠花幽居独处，凄凉哀怨，但海棠花是一种高洁的花，作者同情它的处境，更喜爱它的品格，五六两句写出了海棠花的生活环境和孤高圣洁的气质。“低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻”这海棠花没有盛开在百花园中，而是长在人们垂手可得的绣帘旁，孤独无依，正是这种环境，使它感到哀怨、孤独。但是，海棠花温馨高洁，虽然人们可以折损它，但它决不附丽，它要保持自己的圣洁，所以，总是秘密地藏起自己的花蕊，使彩蝶难以寻找。

46、残月朦胧,小宴阑珊柳永《宣清》

47、借问江潮与海水，何似君情与妾心？白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

48、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。黄庭坚《寄黄几复》

49、全文仅七百字，三大段，可谓惜墨如金，脉络清晰明快，让人有临画亲赏之快感。

50、创作背景：

51、春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》

52、何况酒醒梦断,花谢月朦胧张先《诉衷情》

53、上面写“月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。

54、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。王昌龄《从军行七首·其四》

55、年春，朱自清迫于生计，举家来到浙江省第十中学任教。遍找住处却无着落，最后终于在王宅住了下来。(2006年11月下旬，他的这一旧居迁建落成，其儿朱润生一身红装荣耀出席)。

56、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。

57、次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子。这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。

58、三、朱自清月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红赏析

59、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。

60、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首·其四》

61、【海棠】　　苏轼　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。　　【赏析】　　这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。这首绝句写于元丰三年(公元1080年)，苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花;暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。　　“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗?夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠;花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜?不成，能够倾听花开的声音的，只有我;能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠!一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。　　末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台;那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧!此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢?

62、据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。

63、这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长;当纸的直处三分之一，横处三分之二。帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿枣就是所谓软金钩么?“钩弯”垂着双穗，石青色;丝缕微乱，若小曳于清风中。纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上;月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏，上下错落着，共有五丛;或散或密，都铃珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的;在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流;黄色的雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。那低些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

64、春到海棠花几信。堠馆余寒，欲雨征衣润。燕认杏梁栖未稳。特丹忽报清明近。

65、海上生明月，天涯共此时。张九龄《望月怀远》

66、多少红颜垂泪病相思.

67、大部分人熟知这句话源自朱自清的一篇散文《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》，其实原出处应该是下面几首词。

68、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。李商隐《嫦娥》

69、鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。佚名《一树梨花压海棠》

70、暮雨不来春又去,花满地,月朦胧贺铸《江城子》

71、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。

72、扩展资料：

73、这页画布局那样经济，设色那样柔活，故精彩足以动人。虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。我看了这画，瞿然而惊;留恋之怀，不能自已。故将所感受的印象细细写出，以志这一段因缘。但我于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。——那也只好由他了。

74、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白《行路难·其一》

75、这应该是原始出处:《虞美人》黄昏有约君知否,

76、海水梦悠悠，君愁我亦愁。佚名《西洲曲》

77、这篇文章题目的出处，当是马的画题，似是从“暮雨不来春又去，花满地，月朦胧”和“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的诗中套用而来，然整个标题打了引号，不免又想起南唐诗人李王景的名作：“豆蔻不消心上恨，丁香空结雨中愁。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。紫薇朱槿初残，斜阳却照栏杆。月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红。”我想，这幅画作的题目应该是引用此诗的最后一句了吧，若不是---那也只好由他了。