1、城中好广眉，四方且半额。

2、我吟诵诗篇，月亮伴随我徘徊，我手足舞蹈，影子便随我蹁跹。

3、《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

4、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

5、暂伴月将影，行乐须及春。

6、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

7、《城中谣》

8、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

9、城里流行长眉毛，天下人画眉半个额头。

10、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

11、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

12、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

13、这首诗写的是从白帝城到江陵一天之内的行程情况，主要突出轻快，这也反映了李白心情的轻快。李白以58岁的年龄，被流放夜郎，抛妻别子，走向长途，忽然遇赦，得以归家，心里自然十分高兴。在诗中李白没有直接抒情，但是读了他对行程的描写，自然感受到他的心情和兴奋的情绪。

14、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

15、举杯邀明月，对影成三人。

16、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！

17、不应有恨，何事长向别时圆？

18、譬如云中鸟，一去无踪迹。

19、《静夜思》

20、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

21、床前明月光，疑是地上霜。

22、佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。

23、噫吁嚱，危乎高哉！

24、永结无情游，相期邈云汉。

25、《蜀道难》

26、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

27、城里流行高发髻，天下人发髻高一尺。

28、《将进酒》

29、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

30、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

31、《望庐山瀑布》

32、朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。

33、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

34、月既不解饮，影徒随我身。

35、“两岸猿声啼不住”的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）

36、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

37、自遣原文：李白

38、起舞弄清影，何似在人间。

39、我歌月徘徊，我舞影零乱。

40、《城中谣》创作于东汉初，这首童谣，收在《后汉书·马廖传》中。被马援之子马寥上疏皇太后时引用，目的是讲“上行下效”的道理。

41、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

42、《月下独酌四首·其一》

43、“千里江陵一日还”的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。

44、转朱阁，低绮户，照无眠。

45、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

46、举杯向天，邀请明月，与我的影子相对，便成了三人。

47、天生我材必有用，千金散尽还复来。

48、明月既不能理解开怀畅饮之乐，影子也只能默默地跟随在我的左右。

49、蜀道之难，难于上青天！

50、对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。

51、五花马、千金裘，

52、《行路难·其一》

53、此诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。

54、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

55、玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

56、最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。

57、清醒时我与你一同分享欢乐，酒醉以后各奔东西。

58、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢

59、望庐山瀑布

60、举头望明月，低头思故乡。

61、又闻子规啼夜月，愁空山。

62、自遣翻译

63、锦城虽云乐，不如早还家。

64、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

65、诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。

66、我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊，相约在缥缈的银河边。

67、pìrúyúnzhōngniǎo，yīqùwúzōngjì。

68、清平调·其一

69、hǎikèchéngtiānfēng，jiāngchuányuǎnxíngyì。

70、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

71、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

72、黄鹤楼送孟浩然之广陵

73、“轻舟已过万重山”为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。

74、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

75、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

76、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

77、李白经典的10首诗词分享

78、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

79、诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。

80、所守或匪亲，化为狼与豺。

81、城中好高髻，四方高一尺。

82、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

83、李白〔唐代〕

84、与朋友对饮，不知不觉已经暮色昏暗，落花洒满了我的衣衫。醉意朦胧在溪边月光下散步，鸟都归家了，路上行人也很稀少。诗词作品：自遣诗词作者：【唐代】李白诗词归类：【饮酒】

85、他，被称为“诗仙”，去世一千多年，依然让人念念不忘

86、早发白帝城

87、月下独酌四首·其一

88、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。

89、题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。

90、举头望明月，低头思故乡

91、月下独酌·其一

92、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

93、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

94、菩萨蛮·平林漠漠烟如织

95、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

96、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

97、花间一壶酒，独酌无相亲。

98、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

99、作者:李白(唐代)

100、海客乘天风，将船远行役。

101、《月下独酌》唐李白

102、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

103、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

104、城中好大袖，四方全匹帛。

105、何处是归程？长亭更短亭。

106、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

107、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

108、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

109、在花丛中摆上一壶美酒，我自斟自饮，身边没有一个亲友。

110、“朝辞白帝彩云间”“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

111、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

112、行路难·其一

113、行路难，行路难，多歧路，今安在？

114、城里流行大袖子，天下人就用整匹布做。

115、蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！

116、这首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。

117、醒时同交欢，醉后各分散。

118、暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。

119、《早发白帝城》

120、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

121、《清平调·其一》

122、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

123、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

124、暝色入高楼，有人楼上愁。

125、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

126、《估客行》拼音版朗诵：

127、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

128、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

129、蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！

130、飞流直下三千尺，疑是银河落九天

131、可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。

132、沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。