1、桃花流水窅然去，别有天地非人间。

2、《怨情》

3、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

4、岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.

5、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.

6、《春望》—唐代：杜甫

7、春晓孟浩然

8、江南逢李龟年杜甫

9、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

10、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.

11、碧玉妆成一树高,万条垂下柳丝绦.

12、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

13、《凉州词》王翰·唐葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

14、但见泪痕湿，不知心恨谁？

15、《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》—唐代王勃

16、《春晓》—唐代孟浩然

17、汉乐府《江南》

18、黄四娘家花满溪,千朵万朵压枝低.

19、春来江水绿如蓝.能不忆江南?

20、江畔独步寻花杜甫

21、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏;

22、建议购买唐诗三百首少儿版本。包括唐代诗人所有的诗。唐诗三百首是儿童提高智力，进行口语语感形成的良好教材，通过唐诗学习，可以更好的和孩子进行互动，也有利于感情的交流，建议家长进行购买，现在书本上都有二维码，能标准发音启蒙孩子。

23、拓展资料

24、《鹿柴》王维·唐空山不见人，但闻人语响。

25、春夜喜雨杜甫

26、胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新.

27、秋水明落日，流光灭远山。

28、《清平调》三首之三

29、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

30、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

31、好雨知时节,当春乃发生.

32、草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟.

33、凉州词王之涣

34、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

35、咏柳贺知章

36、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

37、孟浩然《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

38、书湖阴先生壁王安石

39、游园不值叶绍翁

40、江南春杜牧

41、随风潜入夜,润物细无声.

42、山中问答

43、年代：【唐】作者：【李白】

44、《送孟浩然之广陵》李白·唐故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

45、一隻三歲唐詩300首。鵝鵝鵝，曲靖向天歌。春眠不覺曉，處處聞啼。鋤禾日當午，汗滴禾下。孟浩然的春曉。

46、床前明月光，疑是地上霜。

47、城阙辅三秦，风烟望五津。

48、小池杨万里

49、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

50、《登鹳雀楼》王之涣·唐白日依山尽，黄河入海流。

51、南登杜陵上，北望五陵间。

52、王翰《凉州词》：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

53、却下水晶帘，玲珑望秋月。

54、《杂诗》王维·唐君自故乡来，应知故乡事。

55、灭烛怜光满，披衣觉露滋。

56、与君离别意，同是宦游人。

57、海上生明月，天涯共此时。

58、晓出净慈寺送林子方杨万里

59、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

60、骆宾王《咏鹅》

61、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

62、风景旧曾谙：日出江花红胜火,

63、《山居秋暝》—唐代王维

64、空山新雨后，天气晚来秋。

65、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。五言古诗简称五古，是唐代诗坛较为流行的体裁。唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。

66、望庐山瀑布-唐代·李白

67、《早发白帝城》

68、蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.

69、《游子吟》—唐代孟郊

70、黄河远上白云间,一片孤城万仞山.

71、《江雪》柳宗元·唐千山鸟飞绝，万径人踪灭。

72、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.

73、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

74、寒食韩翃

75、夜来风雨声，花落知多少。

76、《春晓》孟浩然·唐春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

77、铜官山醉后绝句

78、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.

79、早发白帝城-唐代·李白

80、明月松间照，清泉石上流。

81、西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.

82、解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

83、望天门山-唐代·李白

84、临行密密缝，意恐迟迟归。

85、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

86、《八阵图》杜甫·唐功盖三分国，名高八阵图。

87、慈母手中线，游子身上衣。

88、元日王安石

89、野径云俱黑,江船火独明.

90、-3岁的儿童古诗三百首

91、海内存知己，天涯若比邻。

92、无为在歧路，儿女共沾巾。

93、一到三岁，可以让孩子听或者读唐诗三百首，但是不能强制性让孩子背唐诗三百首。

94、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

95、《枫桥夜泊》—唐代张继

96、我爱铜官乐，千年未拟还。

97、贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

98、《哥舒歌》西鄙人·唐北斗七星高，哥舒夜带刀。

99、千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符.

100、《峨眉山月歌》

101、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知

102、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

103、国破山河在，城春草木深。

104、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

105、《唐诗三百首》包括：五言古诗33首、乐府46首、七言古诗28首、七言律诗50首、五言绝句29首、七言绝句51首。

106、王之涣《凉州词》

107、牧童骑黄牛,歌声振林樾.

108、《清平调》三首之一

109、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

110、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

111、春眠不觉晓,处处闻啼鸟.

112、春日朱熹

113、《玉阶怨》

114、情人怨遥夜，竟夕起相思。

115、答古诗三百首四句诗四年级张继枫桥夜泊月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。诗意是月亮落下去的深夜，乌鸦啼叫，秋霜充盈于天地之间，江边的树影朦朦胧胧，江中的渔船上闪着灯火，想念家乡的忧愁使我久久不能入睡。

116、北朝民歌《敕勒歌》

117、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

118、江南好,

119、意欲捕鸣蝉,忽然闭口立.

120、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

121、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

122、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

123、王之涣《凉州词》：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

124、杜陵绝句

125、《早发白帝城》李白·唐朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

126、天下伤心处，劳劳送客亭。

127、绝句杜甫

128、贺知章《咏柳》

129、赠汪伦(李白)　　李白乘舟将欲行，　　忽闻岸上踏歌声。　　桃花潭水深千尺，　　不及汪伦送我情。　　[简析]　　李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。　　前两句叙事：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟离去，汪伦带着一群村民前来送行，他们手挽着手，一边走，一边唱。“将欲”与“忽闻”相照应，写出了诗人惊喜的情态。“将欲”，正是小舟待发之时；“忽闻”，说明出于意料之外。也许汪伦昨晚已设家宴饯别，说明第二天有事不能再送了。但现在他不仅来了，还带了一群村民一起来送行，怎么不叫诗人激动万分！用什么语言来表达？桃花潭就在附近，于是诗人信手拈来，用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两句，清代沈德潜评价说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）的确，这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，有了“深千尺”的桃花潭水作参照物，就把无形的情谊化为有形，既形象生动，又耐人寻味。潭水已“深千尺”了，那么汪伦的情谊有多深呢？　　明代唐汝询在《唐诗解》中说：“伦，一村人耳，何亲于白？既酿酒以候之，复临行以祖（饯别）之，情固超俗矣。太白于景切情真处，信手拈出，所以调绝千古。”这一评论是恰当的。　　24.独坐敬亭山(李白)　　众鸟高飞尽，　　孤云独去闲。　　相看两不厌，　　只有敬亭山。　　[简析]　　这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。在长期的飘泊生活中，他饱尝了世态炎凉的滋味，增添了孤独寂寞之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗。这首诗表现了诗人在现实生活中感到孤寂，在大自然的怀抱里得到安慰的情景。　　前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”状眼前之景，流露出孤独之感。天上众多的鸟儿高飞远去，无影无踪了；连仅有的一片孤云也不肯稍驻片刻，独自远远地飘走了，山中显得格外幽静。在诗人看来，世间万物都厌弃他，离他而去。“尽”“孤”“独”“闲”等词，表现了诗人强烈的孤独感。这正是封建社会中许许多多有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫所共有的精神面貌。　　三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“两不厌”，表现了诗人与敬亭山感情上的投契。“只有”，并不意味着太少，而是一种“人生得一知已足矣”的骄傲与满足。　　25.黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白)　　故人西辞黄鹤楼,　　烟花三月下扬州。　　孤帆远影碧空尽，　　唯见长江天际流。　　[简析]　　李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。　　诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。　　诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。　　另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。　　清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。　　26.早发白帝城(李白)　　朝辞白帝彩云间，　　千里江陵一日还。　　两岸猿声啼不住，　　轻舟已过万重山。　　[简析]　　这是一首传诵千古的七言绝句。　　公元758年春，李白因参加永王李璘幕府事被牵连，流放夜郎(今贵州省西部），行至白帝城才得赦免。在返回江陵途中，写下了这首诗，抒发了诗人愉悦的心情。　　“朝辞白帝彩云间”，首句写诗人的回想，点出开船的时间是早晨，地点是白帝城。“彩云间”是写白帝城的高。彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐。“千里江陵一日还”，次句写诗人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到达。诗人用夸张的手法，写了长江一泻千里之势，同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情。　　第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，两岸猿猴的叫声还没停止，可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。这两句诗人先写猿声，继写轻舟，用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来，借猿声回响衬托轻舟的快捷，这种修辞手法是十分巧妙的。诗人急欲东归的心情，洋溢于诗的明快的节奏之中。　　全诗写景抒情，写的是轻捷明快之景，抒的是轻快愉悦之情，达到了情景交融的地步。　　27.秋浦歌(李白)　　白发三千丈，　　缘愁似个长。　　不知明镜里，　　何处得秋霜。　　[简析]　　这首诗采用浪漫夸张的手法，抒发了诗人怀才不遇的苦衷。　　首句“白发三千丈”作了奇妙的夸张，似乎不近情理，一个人七尺身躯，而有三千丈的头发，根本不可能。读到下句“缘愁似个长”才豁然明白，因为愁思像这样长。“缘”，因为；“个长”，这么长。白发因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。诗中有形的白发被无形的愁绪所替换，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。后两句“不知明镜里，何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜，看到自己萧萧白发，简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白。通过向自己的提问，进一步加强对“愁”字的刻画，抒写了诗人愁肠百结难以自解的苦衷。“秋霜”代指白发，具有忧伤憔悴的感情色彩。　　这首诗大约作于唐玄宗李隆基的天宝末年，这时候唐王朝政治腐败，诗人对整个局势深感忧虑。此时，李白已经五十多岁了，理想不能实现，反而受到压抑和排挤。这怎不使诗人愁生白发，鬓染秋霜呢？　　28.望天门山(李白)　　天门中断楚江开，　　碧水东流至此回。　　两岸青山相对出，　　孤帆一片日边来。　　[注释]　　1．天门山：位于安徽省和县与当涂县西南的长江两岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫东梁山。两山隔江对峙，形同门户，所以叫“天门”。　　2．楚江：即长江。古代长江中游地带属楚国，所以叫“楚江”。　　3．至此回：长江东流至天门山附近回旋向北流去。　　4．回：回旋。　　5．出：突出。　　6．日边：天边。　　29.闻官军收河南河北(杜甫)　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　　[解说]　　安史之乱给国家和人民带来巨大的灾难，杜甫早就盼望能早日平定安史之乱。当这一天终于盼来时，他竟激动得悲喜交加，喜极而哭。前四句由“忽传”到“初闻”，再到“却看”“漫卷”，几个连续动作把惊喜的心情描绘得生龙活现。后四句通过想象，尽力描写“喜欲狂”时的激动心情：他不但要高歌痛饮，而且恨不得乘着大好春光马上回到家乡，这从他一口气列出的四个地名，就能看出他的心早已沿着这一路线飞走了！　　30.绝句(杜甫)　　两个黄鹂鸣翠柳，　　一行白鹭上青天，　　窗含西岭千秋雪，　　门泊东吴万里船。　　[简析]　　这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，共写绝句四首，本诗是其中的第三首，描写了草堂门前浣花溪边春景。　　本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，有那婉转动听的莺歌，真是一派生机勃勃的明丽的景象。后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔。这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。　　31.赠花卿(杜甫)　　锦城丝管日纷纷，　　半入江风半入云。　　此曲只应天上有，　　人间能有几回闻？　　[解说]　　这首诗前二句写成都音乐繁盛，日日奏个不停，乐声到处飘传。后二句一转，说此种音乐只有天上才有，人间难以听到，从而赞美了成都音乐的高超优美。对于音乐名曲，后人常引用此二句加以称赞。小说《彩云归》中，当秀兰唱了他丈夫入选的曲子后，陶冶之说：“今夜是珠联璧合，叫人一曲难忘！咳！难怪古人说：‘此曲只应天上有，人间能有几回闻’了！”　　32.江南逢李龟年(杜甫)　　岐王宅里寻常见，　　崔九堂前几度闻。　　正是江南好风景，　　落花时节又逢君。　　[简析]　　这首诗是杜甫绝句中最晚的一篇，作于唐代宗大历五年（770年）。《明皇杂录》中记载：“开元中，乐工李龟年善歌，特承顾遇，于东都大起第宅。其后流落江南，每遇良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒。杜甫尝赠诗（即指此诗）。”杜甫少年时代正是开元盛世，曾与李龟年相熟；四十年后国家已经衰败，两人穷途相遇，不胜今昔之感，就写下了这首深沉的诗。　　开首两句“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，是追忆昔日长安繁华时期的情谊。“岐王宅”“崔九堂”是开元时期京都长安的王侯第宅，是他们两人的相逢之地，“寻常见”“几度闻”写两人相会的频繁。后两句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，写今日相逢正是风光秀丽的江南已到了流水落花的时节。这“落花时节”包含不少内容，既是明叙相逢的季节，又暗喻唐帝国由盛入衰的局面，作为人生的岁月，两人又到了落花时节的暮年。这四字写得十分深沉含蓄。“又”字抒发了诗人抚今追昔，感时伤世之情。　　清朝蘅塘退士评说：“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中。”可见对这首诗的评价是较高的。　　33.春夜喜雨(杜甫)　　好雨知时节，　　当春乃发生。　　随风潜入夜，　　润物细无声。　　夜径云俱黑，　　江船火独明。　　晓看红湿处，　　花重锦官城。　　[简析]　　这是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。　　首联写春雨的来到：“好雨知时节，当春乃发生”，一个“好”字，表达了诗人对春雨的赞美。春天是植物萌发、生长的季节，正需雨，它就下起来了。诗人用拟人手法，盛赞春雨善解人意，似乎懂得人们的心愿一般。　　颔联刻画春雨的特征：“随风潜入夜，润物细无声。”它伴随着和煦的春风，趁着夜色悄悄地飘洒大地，绵绵密密，无声无息地滋润着万物，不求人知，无意讨好。春雨具有这样高尚的品格，诗人格外喜欢。　　颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑，江船火独明。”诗人希望好雨能下个够，他开门出来看，只见天上乌云密布，地上也是黑沉沉的，连小路也看不清，只有江中船上的渔火露出一点亮光。　　尾联“晓看红湿处，花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象，那一朵朵湿漉漉、沉甸甸、红艳艳的鲜花，一定更惹人喜爱。花是如此，那田里的庄稼也肯定会茁壮成长。春雨给大地带来了蓬勃生机，给人们带来了丰收的希望，诗人怎能不赞美春雨呢！

130、应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开.

131、半夜里，姑苏城外寒山寺传来了钟声，它悠悠地飘进了我乘坐的小船。

132、《送别》王维·唐山中相送罢，日暮掩柴扉。

133、《望月怀远/望月怀古》—唐代：张九龄

134、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.

135、窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

136、村居高鼎

137、谁言寸草心，报得三春晖！

138、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

139、《出塞》王昌龄·唐秦时明月汉时关，万里长征人未还。

140、要须回舞袖，拂尽五松山。

141、毕竟西湖六月中,风光不与四时同.

142、春风知别苦，不遣柳条青。

143、烽火连三月，家书抵万金。

144、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

145、白毛浮绿水，红掌拨清波。

146、晓看红湿处,花重锦官城.

147、赠汪伦-唐代·李白

148、《静夜思》

149、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.

150、日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家.

151、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

152、春色满园关不住,一枝红杏出墙来.

153、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.

154、《宫词》张祜·唐故国三千里，深宫二十年。

155、《九月九日忆山东兄弟》王维·唐独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

156、忆江南白居易

157、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

158、《赠汪伦》

159、举头望明月，低头思故乡。

160、滁州西涧韦应物

161、《锦瑟》—唐代：李商隐

162、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

163、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

164、正是江南好风景,落花时节又逢君.

165、等闲识得东风面,万紫千红总是春.

166、一水护田将绿绕,两山排闼送青来.

167、《枫桥夜泊》张继·唐月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

168、《静夜思》—唐代李白

169、李峤《风》

170、王之涣《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

171、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

172、王昌龄《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

173、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

174、夜来风雨声,花落知多少?

175、《近试上张水部》朱庆余·唐洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。11、《伊州歌》益嘉运·唐打起黄莺儿，莫教枝上啼。

176、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

177、渔歌子张志和

178、古诗三百首大全3-4岁古诗总集：

179、《红豆》王维·唐红豆生南国，春来发几枝。

180、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

181、泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.

182、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

183、《咏鹅》—唐代骆宾王

184、茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽.

185、随意春芳歇，王孙自可留。

186、《寻隐者不遇》贾岛·唐松下问童子，言师采药去。

187、独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.

188、不堪盈手赠，还寝梦佳期。

189、留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.

190、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

191、李峤《风》：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

192、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.

193、儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.

194、数量较多，列举著名的10首如下：

195、所见袁枚

196、惠崇《春江晓景》苏轼

197、迟日江山丽,春风花草香.

198、《清平调》三首之二

199、白头搔更短，浑欲不胜簪。

200、《赤壁》杜牧·唐折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

201、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

202、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.

203、现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》。南北朝时期，鲍照致力于七古创作，将之衍变成一种充满活力的诗体。唐代七古显示出大唐宏放的气象，手法多样，深沉开阔，代表诗人有李白、杜甫、韩愈。五言律诗简称五律，是律诗的一种。五律源于五言古体，风格峻整，音律雄浑，含蓄深厚，成为唐人应制、应试以及日常生活中普遍采用的诗歌题材。唐代五律名家数不胜数，以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大。七言律诗简称七律，是近体诗的一种，格律要求与五律相同。七律源于七言古体，在初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青。有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等，风华绝代，辉映古今。五七言绝句简称五绝和七绝，都是古典诗体中绝句的一种。五绝起源于汉，七绝起源于六朝，两者都在齐梁时期成型，初唐阶段成熟。唐代绝句气象高远，率真自然，达到了吟诵自由化的最高峰，名家有李白、王维、王昌龄、韦应物、杜牧、刘禹锡等人。