1、年（47岁）《渔家傲•天接云涛连晓雾》

2、年（57岁）《山花子•揉破黄金万点明》

3、此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。

4、年（23岁）《庆清朝•禁幄低张》、《行香子•草际鸣蛩》

5、在这首词中，作者以梅自喻，表现作者的高尚情操。从词中所描述的冷清寂寞“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤情绪来看，他应是清照遭到家庭变故后的作品，这种变故使清照的词具有凄凉悲苦的情调，因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗喻了身世之感。

6、此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。作者以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，设想与天帝问答，倾述隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词，在她现在的词作中是不多见的。

7、宋·李清照

8、李清照词作年表：

9、年（26岁）《凤凰台上忆吹箫•香冷金猊》

10、阁小，窗闲，春藏，昼锁，这正是典型的词境。词境以深静为佳。清代词评家况周颐就曾经用“人静帘垂，灯昏香直”八个字形容过词境。这是一个狭小而深邃的，自我封闭的空间，它形象地具现了词人那最隐蔽、情感最丰富的内心的一隅。

11、九万里风鹏正举。

12、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

13、年（32岁）《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》

14、年（52岁）《武陵春•风住尘香花已尽》

15、满庭芳是一个词牌。词牌名的意思是，满庭院都是芬芳之味。　　《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。《清真集》入“中吕调”，《太平乐府》注“中吕宫”，高拭词注“中吕调”。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。

16、年（17岁）《浣溪沙•莫许杯深琥珀浓》、《渔家傲•雪里已知春信至》

17、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

18、李清照因丈夫另有新欢而写《团扇》诗的班婕妤一样发出“婕妤之叹”。

19、中年时期：

20、年（27岁）《浣溪沙•小院闲窗春色深》

21、这一首词是李清照在经历家破人亡之后所作的，流露出一种凄凉的气氛，也寄托着作者不幸的一生，写尽了冷清和苦闷的环境中的感受。

22、李清照是宋代婉约派女词人，被称为千古第一才女，号易安居士，他的词风清丽委婉，她的第一首词是少女时代与小伙伴四处游玩时写的，如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

23、从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

24、年（38岁）《蝶恋花•暖雨和风初破冻》、《蝶恋花•泪揾征衣脂粉暖》

25、风休住，蓬舟吹取三山去！

26、年（19岁）《如梦令•昨夜雨疏风骤》

27、年（20岁）《怨王孙•帝里春晚》、《一剪梅•红藕香残玉簟秋》

28、莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。

29、年（25岁）《如梦令•常记溪亭日暮》、《青玉案•一年春事都来几》、《新荷叶•薄露初零》、《忆秦娥•临高阁》、《醉花阴•薄雾浓雰愁永昼》

30、全文具体如下；

31、“手种江梅渐好”是这首词的转折，从这里这首词开始进入到咏物。从景色的描写开始抒发自己的感情，李清照看到了门外的江梅，加上黄昏，词人产生了一种欣慰，她觉得自己并不孤单，有那梅花给她带来了一种安慰。同时也想到了很多过去的事情，所以有了梅花酒没有必要再去登楼望月了。除了对梅花的特殊感情以外，似乎李清照也感受到了心里的疲劳。对于赏景失去了兴趣。紧接着想到了以前的诗人喜欢梅花的独有情钟，从这里这首词再一次的转折，开始向李清照的抒情靠近。

32、少女时期：

33、赏析此词录题为“残梅”，是借咏残梅抒怀之作。

34、《满庭芳》这首词是李清照咏梅系列中的一首。这首词借助梅花的特性来描述自己的情怀，首先“小阁藏春”一句李清照描绘出了一个特殊的环境，在当时的环境下，小阁一般为寝室，而后所描写的闲窗和前句相关联，写出了这个特殊环境里的宁静。

35、年（18岁）《减字木兰花•卖花担上》、《浣溪沙•绣面芙蓉一笑开》

36、年（24岁）《南歌子•天上星河转》、《多丽•小楼寒》

37、结末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的横斜疏影来展示自己那种难以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情怀。

38、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

39、年（45岁）《（歹带）人娇•玉瘦香浓》、《蝶恋花•永夜厌厌欢意少》、《小重山•春到长门春草青》、《添字丑奴儿•窗前谁种芭蕉树》《青玉案•征鞍不见邯郸路》、《鹧鸪天•寒日萧萧上锁窗》

40、李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

41、这首词出自李清照的《满庭芳·小阁藏春》

42、《满庭芳》这首词的意思是：

43、不是婕姝，是婕妤(jieyu2声)。

44、年（64岁）《声声慢•寻寻觅觅》

45、满庭芳是一个词牌。词牌名的意思是，满庭院都是芬芳之味。

46、从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

47、李清照的《满庭芳》的主要形象是梅花，梅花的形象即抒情主人公的形象。

48、下片从赏梅写到赞梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》诗：“香中别有韵，清极不知寒。”宋范成大《梅谱？后序》说：“梅以韵胜，以格高。”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。韵，在这里指梅花抗寒傲雪的贞刚、高洁的内在美反射出来的神韵、风骨。它与世俗格格不入，难禁风雨的摧残。藉、揉二字，既惜花，更惜人。

49、篆香，一种盘成篆形文字的香。篆香烧尽，作为时间意象，暗示着时间的推移。词人静对手种之梅，孤芳独赏，竟不知日影西斜。寂寥中，人与花已融为一体，对语、交流，恰似何逊在扬州的以梅花为伴。何逊，梁人，有《扬州早梅》诗，人们在写到梅花时，常用何逊典。如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗，也有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的句子。

50、老年时期：

51、年（49岁）《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》

52、年（56岁）《永遇乐•落日镕金》、《怨王孙•梦断漏悄》

53、“横笛”数句，由形而声，用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的由物及人的联想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。但字面上词人偏不说恨，而说“莫恨”。用自宽自解的口气，相信纵使梅花香消雪减，落英无迹，但是它的清韵高格，将长留人心。

54、下阕以以前的诗人对梅花的一片痴情，理解出其实是心里的孤独和苦闷而造成的，李清照觉得此时的她就像以前的诗人对于梅花的爱恋。同时也抒发出自己心里此时的苦闷和孤单。

55、《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。《清真集》入“中吕调”，《太平乐府》注“中吕宫”，高拭词注“中吕调”。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。

56、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。表达了诗人早期生活情趣和心境。

57、诗的上阕主要以环境为着重描写点，李清照家破人亡之后，想起以前的往事，表现出了上层社会的安逸和富贵，但是同时却流露出一种异样的冷清与孤独。

58、小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

59、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

60、在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

61、年（50岁）《好事近•风定落花深》、《长寿乐•微寒应候》（待考）

62、年（46岁）赵明城去世前：《菩萨蛮•归鸿声断残云碧》、《临江仙•庭院深深深几许》、《临江仙•庭院深深深几许》《诉衷情•夜来沉醉卸妆迟》、《满庭芳•小阁藏春》、《浣溪沙•淡荡春光寒食天》；赵明城去世后：《山花子•病起萧萧两鬓华》、《浪淘沙•帘外五更风》、《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起》、《清平乐•年年雪里》

63、少妇时期：

64、李清照的第一首词写于1099年(16岁)。

65、点绛唇·蹴罢秋千

66、借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存在信心的高尚的精神品格，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤，充分显示了她孤高清傲、不同流俗的性格特征。

67、年（16岁）《点绛唇•蹴罢秋千》、《鹧鸪天•暗淡轻黄体性柔》

68、年（54岁）《转调满庭芳•芳草池塘》

69、年（21岁）《玉楼春•红酥肯放琼瑶碎》

70、年（33岁）《点绛唇•寂寞深闺》、《念奴娇•萧条庭院》、《木兰花令•沉水香消人悄悄》

71、有人考证李清照与赵明诚的关系曾出现裂痕，而并非如许多人认为的，靖康之变前她的家庭生活是十分美满的。李清照因丈夫另有新欢而如写《团扇》诗的班婕妤一样发出“婕妤之叹”。这事发生于崇宁五年(1106)诏毁元?党人碑，此前赵明诚已授鸿胪少卿(此时清照才二十三岁)，其《小重山》“春到长门春草青”，《多丽·咏白菊》中的“似愁凝、汉皋解佩，似洒泪、纨扇题诗”，均蕴含“婕妤之叹”。此外如《满庭芳》(小阁藏春)，以及写于青州的《凤凰台上忆吹箫》，写于建康的《临江仙》、《诉衷情》等，均与此事有关。对陈祖美女士的观点，蔡厚示先生似有不同见解。笔者细读《金石录后序》，于有关部分看不出丝毫蛛丝马迹。?