1、开轩面场圃，把酒话桑麻。

2、寒山转苍翠，秋水日潺湲。

3、随意春芳歇，王孙自可留。

4、“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。

5、江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。

6、汉水流经楚塞，又接连折入三湘；

7、《赠孟浩然》

8、荆门汇合九派支流，与长江相通。

9、一、古诗原文《汉江临泛》作者：王维（唐）楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

10、辋川闲居赠裴秀才迪

11、接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。

12、“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

13、唐·杜甫

14、次北固山下

15、浩淼的江水仿佛一直延伸到了天地之外，山色苍茫，忽隐忽现，若有若无。

16、故人具鸡黍，邀我至田家。

17、国破山河在，城春草木深。

18、汉水浩瀚，好像是流到天地之外；

19、唐·李白

20、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。—唐代·王维《汉江临泛》

21、浮云游子意，落日故人情。

22、复值接舆醉，狂歌五柳前。

23、襄阳好风日，留醉与山翁。

24、海日生残夜，江春入旧年。

25、唐·孟浩然

26、二、白话译文楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

27、共山水一色诗句：“江流天地外，山色有无中。”

28、水天相接的边际，波涛激荡滚动。

29、潮平两岸阔，风正一帆悬。

30、远芳侵古道，晴翠接荒城。

31、烽火连三月，家书抵万金。

32、泉声咽危石，日色冷青松。

33、唐·白居易

34、楚塞三湘接，荆门九派通。

35、今夜鄜州月，闺中只独看。

36、汉江临泛

37、江流天地外，山色有无中。

38、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

39、客路青山外，行舟绿水前。

40、襄阳的风景天气好，我愿在此地酣饮陪伴山翁。

41、薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

42、绿树村边合，青山郭外斜。

43、野火烧不尽，春风吹又生。

44、唐·王湾

45、襄阳的风景天气好，我要与山翁共醉于此。

46、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

47、又送王孙去，萋萋满别情。

48、过香积寺

49、不知香积寺，数里入云峰。

50、空山新雨后，天气晚来秋。

51、青山横北郭，白水绕东城。

52、沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；

53、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

54、戎马关山北，凭轩涕泗流。

55、何时倚虚幌，双照泪痕干。

56、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

57、倚杖柴门外，临风听暮蝉。

58、待到重阳日，还来就菊花。

59、明月松间照，清泉石上流。

60、汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。

61、“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。

62、首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

63、登岳阳楼

64、汉江临泛/汉江临眺

65、远望汉江，在古楚之地与“三湘”之水相连接，又与长江各条支流汇聚合流于荆门。

66、渡头馀落日，墟里上孤烟。

67、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

68、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意

69、古木无人径，深山何处钟。

70、遥怜小儿女，未解忆长安。

71、此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

72、译文：汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。

73、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律，此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。

74、《春望》

75、出自：汉江临泛

76、“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。

77、王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

78、亲朋无一字，老病有孤舟。

79、离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。

80、唐代·王维

81、这首诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色。“江流天地外，山色有无中。”意思是说汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。

82、山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。

83、过故人庄

84、依稀可辨的城邑在前方的江水中上下漂浮，汹涌澎湃的波涛使远空也为之震动。

85、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

86、郡邑浮前浦，波澜动远空。

87、山居秋暝

88、此地一为别，孤蓬万里征。

89、离离原上草，一岁一枯荣。

90、乡书何处达？归雁洛阳边。

91、远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。

92、唐·王维

93、《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。

94、白头搔更短，浑欲不胜簪。

95、襄阳这风和日丽的日子，要留与我和山翁醉酒赏景。