1、明末南京秦淮河上的妙舞清歌，长板桥边的水榭青楼，曾经点缀了一个时代的繁华。崇祯十七年(1644)三月，一场“天崩地坼”的鼎革之变撕碎了这六朝故地的舞衣歌扇，那些“十年南部早知名”(钱谦益《金陵杂题》)的红粉佳人和那些以才子名士自诩的金阊狎客们最终饱尝毁灭的劫难而风流云散。

2、《桨声灯影里的秦淮河》赏析：作者在暮色的掩饰之下开始游历秦淮河，借助小船进入“幻梦”般的精神世界，通过月亮移置排遣内心的惆怅，歌妓的出现使得畅神移情的流程被迫中止而不得不回归现实。

3、去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都

4、个大转折。作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的

5、朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之

6、年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的俞平伯与佩弦（朱自清），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。佩弦便进了一步，‘你不知道？这事我们是不能做的。’”

7、秦淮河是一条脂粉的河，承载着太多女子的梦，并由朱自清的名作《桨声灯影里的秦淮河》而蜚声中外。吴冠中对这一既是历史遗迹又是现实生活的时空交叠点，有着的复杂情感。

8、二、本文的结构特点

9、扩展资料：

10、外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的

11、月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的。夜游一开始，他

12、点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，

13、化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出

14、山中梦冷依弘景，湖畔歌残倚莫愁。

15、色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下

16、漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥

17、富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般。奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语。平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。

18、作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声等种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。

19、六朝佳丽晚烟浮，擘阮弹筝上酒楼。

20、然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现

21、兴之莫漫悲前事，淮水而今尚姓秦。

22、于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。丑恶的现实打破了作

23、感。在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明

24、“像蚂蚁一般”。显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为

25、小扇画鸾乘雾去，轻帆带雨入江流。

26、且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。而后

27、者造成了一个回味想象的空间。

28、文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整

29、秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一

30、作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。为梦中回到现实，做好了铺垫。

31、这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于

32、<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。文章从作

33、光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。

34、时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若

35、“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。

36、“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑—这么淡，那么淡的倩笑。淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂——如此美境，什么时候亲历？

37、这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特

38、景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。

39、怅惘。而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读

40、金陵杂感·余怀

41、同时，其中又贯串着作者的情感线索。在开始的游程中，作者的

42、吴殿金钗梁院鼓，杨花燕子共悠悠。

43、团光雾”。在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂

44、文章记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时、不同情境中的绰约风姿，引发思古之幽情。

45、一、本文情景交融的写景抒情特点

46、此幅中采用了一种不完全“U”形水叙事，意在表现他对秦淮河这一历史时空的思考和审美。

47、https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/9e3df8dcd100baa1abec3d994810b912c9fc2ecb

48、寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一

49、者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行

50、诗的前三联描写青楼歌妓无尽无休地沉醉于管弦歌舞，留连山水风景，实际上揭露了封建君王和士大夫们空虚糜烂的生活及整个社会风气的靡弱衰颓。

51、就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使

52、绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一

53、月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……

54、朱自清通过文字的描绘，构成油画般的效果的，这就不仅需要他在记述自然景色时，得写出自己细致独到的观察，运用泼墨似的技法作出充分的勾勒；

55、昔日曾经是彻夜笙歌的金粉之地，如今繁华事歇，往事已矣，触目所及，但见一片荒凉破败的惨淡景象。面对此种情景，作为一个亲历了这场兴亡之梦而不胜黍离麦秀之悲的诗人，怎能不伤心惨目、百感交集！余怀的《金陵杂感》正是一篇借六朝盛衰喻现实情事的怀古伤今、寄慨言志之作。

56、历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：

57、作者感情的生成既源于扬州这一特殊的环境，更与情感的独特经历密不可分。文学创作成为作者表达内在情感以达到”刹那间”满足的最佳选择。“纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵。

58、这种工笔画的作风，也还需要他的词藻来得华美、明艳和精雕细刻，只有像这样的文字本身，才能够保证他画幅中的许多形象，达到十分精确、丰满和浑厚的超度。

59、的游踪，形成明显的时空顺序。

60、首联写每当晚烟凄迷之时，酒楼妓馆就开始了纸醉金迷的夜生活，读者完全可以想像得出楼台中、帘幕内那阮筝齐奏、歌喉婉转、舞影翩翩，狎客们偎红倚翠、赋诗侑酒、纵情作乐的场面。

61、秦淮河的水是碧阴阴的，作者用“碧”来形容河水，碧是一种美玉，这里用到了比喻的修辞手法，写出了河水的颜色，泛着一种绿色的光。

62、不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变

63、行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真。作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。作者本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。

64、次联、三联写他们优游山水、乐而忘忧、恣意寻欢的情形。薄雾朦胧，风酥雨腻，或泛舟江上，或盘桓湖畔，身曳纨绣，手执鸾扇，日以继夜地唱啊，跳啊，歌声撩人，舞姿曼妙，兴酣无尽，痛快淋漓，极尽诗酒之乐、声色之娱。

65、实中，情感为之骤然一变。一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣

66、此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂

67、火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的。

68、心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。并

69、时的宁静和一切均皆适度的。但另一方面，朱自清又渴望

70、朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于

71、“心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯

72、的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。

73、扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫

74、秦淮河，一条流淌过六朝盛世的河流，承载着金陵千古传奇。吟诵秦淮河的诗词数不胜数。秦大士也许其中诗人之一。他的七言绝句《秦淮.金粉飘零野草新》，读罢让人感叹世事无常，繁华易落。朝代更迭，但始终逃不出统治者残酷无情的推残。让我们一起欣赏这首秦大士的秦淮诗：金粉飘零野草新，女墙日夜枕寒津。

75、者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减

76、他这些经过了千锤百炼的文字，尽管是够华丽和明艳的了，却又一点儿不显出雕琢的痕迹，在这些读起来琅琅上口，颇有情韵的文字底下，更显得是蕴藏了十分饱满的形象，他尽力用文采去渲染和烘托形象，而不是用这来损害它，这正是他运用词藻的高超之处。

77、“这事不能做”，但人来了，却也醉了。“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。”俞平伯与佩弦各作了一篇散文或是游记。描景抒怀剖析个中原因，那一年，俞平伯与“环”结婚五年。“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……”

78、总的来说，《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影象。

79、明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求

80、【桨声灯影里的秦淮河】通过描绘秦淮河历来都是文人墨客云集之地,秦淮河畔的美丽夜色和繁华景象，表达了作者想竭力地回避社会现实,然而却难以超然,这就引出了许许多多的烦恼的情感。

81、【桨声灯影里的秦淮河】是一篇纪游性写景抒情散文。文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起,巧妙地以“桨声灯影”为行文线索,由利涉桥到大中桥外,自夕阳西下到素月依人,表现了完整的游踪,形成明显的时空顺序。同时,其中又贯串着作者的情感线索.在开始的游程中,作者的心境是平静的,从容品味,赏心悦目,陶醉于秦淮河入夜的景色。并且在描绘灯光、水色和月光时,将自己深沉的感情灌注了进去。而后秦淮河中的妓船,使朱自清“遇着了难解的纠纷”,文章就此出现了一个大转折.作者的心绪起了变化,由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。而文章的后半部分,就在作者表现自己“幻灭的情思”中,为读者造成了一个回味想象的空间。这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点,将月光、灯火、水色等景致作为描写对象,其中又以灯光为重点,不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化,而且还表现了华灯映水,灯月交辉的独特意境,使读者也能品出“天之所以厚秦淮河”,“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。