1、江山如画,一时多少豪杰（宋·苏轼）

2、古诗十九首文人画意思是封建社会中文人、士大夫为古诗十九首配的绘画。

3、画家不解渔家苦,好作寒江钓雪图（明·孙承宗）

4、第三步是勾形：勾形就是第一时间去刻画每一句的图像信息。

5、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。——王维《画》

6、素练风霜起，苍鹰画作殊。——杜甫《画鹰》

7、客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中有动，动中有静，动静相生，动静互衬。如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，月静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的幽静。

8、画图省识春风面（唐·杜甫）

9、文人画，也称“士大夫写意画”、“士夫画”，古代艺术教育内容，泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画。别于民间和宫廷画院的绘画，始于唐代王维。作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”。

10、雪暗凋旗画，风多杂鼓声——唐·杨炯《从军行》

11、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺——唐·白居易《春题湖上》

12、十日画一水，五日画一石。——杜甫《戏题画山水图歌》

13、猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。——出自唐·温庭筠《汉皇迎春词》

14、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。——唐·王维《画》

15、诗词的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。疏者大笔勾勒，重在传神；密者工笔细描，重在铺写渲染。在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏阔，一密显出清幽，给人心旷神怡之感。

16、点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地面正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这种手法在写景抒情的诗词中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出“愁”的主旨。

17、虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实结合，可以给人以无穷的暇想和绵长的回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情感表达得强烈而飘逸。

18、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

19、金陵城共滕王阁，画向丹青也合羞。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

20、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

21、妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无（唐·朱庆余）

22、解释：洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。

23、数萼初含雪，孤标画本难——唐·崔道融《梅花》

24、诗画合一将古诗和绘画融为一体的艺术,称为诗画,也称古诗配画。古诗讲究意境,而中国画的精髓和灵魂也是意境。

25、解释：十天画一幅水，五天画一幅石。

26、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

27、第一步观察整体：观察理解是我们系的第一步。那我们来整体观察哪些呢？我们要去浏览一下他讲的是什么内容，他的背景，他的中心思想以及他所想表达的含义究竟有哪些，深入的了解这些之后才能更好地帮助我们来进行绘图。

28、浓淡在绘画中，主要指色彩的深浅、明暗。后来用于文学创作，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。浓淡相互映衬，可以收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香?金陵怀古》上片写金陵的壮丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言色彩华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑。

29、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东——唐·李商隐《无题二首》

30、画成烟景垂杨色，滴破春愁压酒声。——出自唐·郑谷《郊墅》

31、唐代：崔颢

32、紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千——唐·韦庄《长安清明》

33、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

34、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——出自宋·秦观《纳凉》

35、春水碧于天,画船听雨眠（唐·韦庄）

36、第二步是构图：构图就是从粗到细找到文章的中心思想，按照一定的顺序，把整个的一个框架给他绘画出来，可以由大到小逐步的去完善它，去构建整个的框架。

37、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——出自唐·王勃《滕王阁诗》

38、解释：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。

39、标榜“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境之表达。对传统美育思想及水墨、写意等技法的发展颇有影响。