判官好句好段摘抄

1、倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。

2、山间岁月很长，他们明明还有无数个不断更迭的秋冬春夏。他们明明还有很多年。

3、试茗--古代上层人士讲究喝茶，不同品种的茶，烹烧的火力时间不同，要恰到好处才不失香变味，所以要“试”。如宋代蔡襄《进茶录序》说:“独论采造之本，至于烹试，曾未闻有。”

4、《四时即事》是贾宝玉进了大观园后，写自己一年四季与姊妺丫鬟们相亲相近的生活情景的诗。以当时的事物为题材的诗叫即事诗。

5、“自是”二句--意谓娇懒惯了的丫头已拥被欲睡，不耐我在她耳边还谈笑不绝。自是，本是。小鬟，年纪小的丫头。

6、【四时即事】

7、窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。

8、水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。

9、枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。

10、松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺。

11、夏夜即事

12、“梨花”句--虽满地梨花，但并非春天，所以说“不闻莺”。以梨花喻雪。唐代诗人岑参《白雪歌送武判官》诗:“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

13、“女奴”句--写冬夜严寒，女奴怀冷而加“诗”字，用汉代郑康成家婢女都能诗，日常对话动辄引《诗》语的典故。

14、冬夜即事

15、【注释】

16、他们用着他传授的东西,说着他在旧时书册里留下的话,做着他不论冬夏长久做过的事情,合该要拜他的。这一拜,晚了一千年,但终究没有落下。

17、“扫将”句--扫雪烹茶，取其洁净，书中妙玉曾言及。

18、“松影”句--松耐冬寒，又常以鹤为伴，借以写清冷孤高。

19、绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。

20、当年山间有仙客，红炉映膛火，白石绿苍苔。

21、“苔锁”句--说石上裂缝皱纹都被厚厚的青苔盖满，变得柔软平滑，可以让鹤憩息了。

22、判官好词：满身清明，不偏不倚，无挂无碍，

23、苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。

24、酒渴--酒后口渴。

25、“倚槛”句--写望月的情怀。翠花，首饰，翡翠之类镶嵌的簪花。诗中常以落翠遗簪写富家小姐的闲散奢靡，如“长乐晓钟归骑后，遗簪落翠满街中”。小说初稿中曾写过秦可卿“遗簪”的情节，后删去。有人解“落”为“卸下”，亦可通。

26、秋夜即事

27、“霞绡”二句--意谓任凭锦被铺着，绣帐挂着，深夜中隔巷更鼓之声已隐约可闻，但自己并无睡意。幄，帐幕。蟆包，也叫虾蟆包，夜里打梆子报时间的声音。《事物纪原》:“夜行击柝代更筹，曰虾蟆包。”现通行本“蟆包”作“蛙声”，隔巷市井，何来蛙声?且诗中并无写蛙必要，当是后人不懂得“蟆包”臆改的。真，真切，清楚。

28、“窗明”二句--意思是说以为明月映照着窗子，原来是打开了镜匣;以为云雾缭绕着房间，原来是点燃了香炉。句意仿唐代诗人杜牧《阿房宫赋》:“明星荧荧，开妆镜也;……烟斜雾横，焚椒兰也。”麝月，徐陵《玉台新咏序》:“麝月共嫦娥兢爽。”指月亮。又“麝”与“射”谐音。檀云，香云，香雾，因檀木是香料。品，品评，赏鉴，这里引申为点燃。御香，宫中所用之香，也泛指贵重香料。

29、抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。

30、琥珀--松脂化石，半透明。这里指琥珀色。荷露，酒以花露名，见《通俗编》。滑，指酒味醇美。玻璃，一种碧绿有光泽的矿物，汉代即有此名，与现在的玻璃不同。“荷露”、“柳风”又同是夏景，并借用联想修辞，即荷翻露珠似倾杯，柳垂堤岸如碧栏。唐代李宗闵“暑月以荷为杯”。见王谠《唐语林》。

判官好句好段摘抄

31、锦罽鷞衾--织出锦花的毛毯，雁凫绒里的被褥。罽(音季)，一种毛织品。鷞，雁类的一种。

32、青鸟，神禽也，书信传思慕。

33、所以尘不到就把闻时身上的对他有喜爱之情的青鸟的羽毛做成了手串，戴在了他做的傀上。

34、梅魂竹梦--以梅竹入梦点染冬夜冰雪寒冷，为下句铺垫。

35、绛芸轩--贾宝玉的住室名。

36、却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。

37、盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。

38、幽梦--深沉的睡梦。引申为好梦、香梦。

39、梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成。

40、霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真。

41、“公子”句--写冬夜严寒，公子穿戴着貂皮尚嫌酒力不足御寒。酒力轻，不是人的酒量小，而是说酒的劲头不够。

42、沉烟--指炉中的深灰余火。索，索取，要求。

43、桂魄--月亮。传说月中有桂树，遂以月为桂之精魄。浸因月光如水，所以用“浸”字。茜纱，染色丝织品的一种，这里指窗纱。

44、“抱衾”句--用《会真记》红娘抱衾而至事。金凤，指有金凤图案的被褥。

45、“井飘”句--井栏上桐叶飘落，栖鸦为秋露所湿。有夜深时久之意。

46、女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。

47、【鉴赏】

48、自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐小言频。

49、【说明】

50、齐纨--细白的薄纱绸。古代齐国风行穿纨绮，所以叫“齐纨”。这里指小姐、丫鬟们的衣衫裙裾。有人以为是指纨扇，不对。诗写清幽，不写闷热。上句说“柳风凉”，结句说“帘卷”，都不离风。《汉书》中有“轻纨夏服”之语，此正写风动纨衣纨裤的惬意。

51、原来他每一次孤身站在阵里，听着那些如影随形、钻心剜骨的哭声一点一点剐掉那些负累不下的尘缘时，一直有一个人守在阵的另一段，替他承接下了所有。

52、春夜即事

53、琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。

54、其实那天，就算闻时没回松云山，尘不到也打算好了要去看他的。毕竟是生辰，一年一日，一生不过数十年。哪舍得让那人孤零零地过。他写了纸笺，说好了要回去的。怎奈松风明月三千里，天不许归期。

55、《红楼梦》第二十三回诗词曲赋鉴赏

56、静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。

57、“枕上”二句--这是说卧床而未睡，听见窗外雨声微觉寒意，更感到眼前青春欢乐总难长久，犹如好梦易逝。春色，喻说人事，不是实写。

58、“盈盈”二句--上句因所见而感，下句从听到夜来雨声联想到花愁而有所感。所谓“怯风思鹤冷，闻雨为花愁”(方岳《不寐》诗)之意。嗔，生气。两句为黛玉写照。

59、/1、怎奈松风明月三千里，天不许归期。

60、贾宝玉一方面是敢于蔑视传统礼教和儒家思想主张的大胆的反抗者，一方面又是过惯了吃喝玩乐的寄生生活的公子哥儿。当他初进大观园，暂时地感到“心满意足，再无别项可生贪求之心”的时候，他更多的是个“富贵闲人”。《四时即事》诗即是他这一面生活的自我写照。但大观园不是世外桃园，它同样存在着污秽、眼泪、挣扎和反抗。当宝玉领略到“悲凉之雾遍被华林”的时侯，他就不能再悠然闲适下去了。于是，愤懑、痛苦、绝望，终至以“悬崖撒手”来抹去他身上的粉渍脂痕。《四时即事》诗所代表的那种生活，是贾宝玉那样的人所经历的道路中必然会有的一个过程，由他自己作诗来加以概括，是情节结构上的省盘。