形容长发的诗句

1、出自先秦屈原的《招魂》

2、借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

3、赏析宋代陆游的《钗头凤·红酥手》：

4、高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。

5、高鬓王涯《宫词三十首》（存二十七首）

6、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》

7、我已剪短我的发，剪断我牵挂。

8、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。____杜牧《泊秦淮》

9、凤髻冯延巳《如梦令》

10、尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。

11、为君拾短三寸发，盼君早日来相识。

12、长发飘飘入画来，红衣翩翩舞莲台。——李白《秋风引》

13、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。

14、濬哲维商，长发其祥。

15、君知妾有夫，赠妾双明珠。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

16、孟郊《临池曲》

17、词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

18、词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

19、漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。

20、通常作者表达形容女生长发的诗句，有以下两首：

21、但愿人长久，千里共婵娟。

22、高髻、云鬟刘禹锡《赠李司空妓》

23、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

24、我剃寸头是为了方便。换发型是为了追求更帅。

25、服制虹霓鬓似云,萧郎屋里上清人.

26、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。____刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》

27、换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

28、出自宋代苏庠的《清江曲》

29、相信我，点赞的都能找到对象。

30、长长短短，短短长长，一寸一寸在挣扎。

形容长发的诗句

31、长发如云垂肩膀，明眸皓齿映花香。——杜甫《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》

32、几绺头发飞散在外边，好像是一个光轮把她笼罩着。

33、老苏向世间所有离别的亲人（包括自己的兄弟），发出深挚的慰问和祝愿，感情醇厚且真诚，自然且无暇。

34、待我长发及腰，七月流火自烧。——《木兰辞》

35、我与春风都是年复自扰的过来，总是过客。不然就此别过，让你的欲望充斥着你的眼眸。秋水意为眼眸，星河为欲望，总体意思为看惯了你对外界感情窥探放纵，就此别过，不再联系。

36、夜月一席幽梦，春风十里柔情。

37、绿云扰扰----杜牧《阿房宫赋》：“明星荧荧,开妆镜也；绿云扰扰,梳晓鬟也；渭流涨腻,弃脂水也.”

38、等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘.

39、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

40、“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

41、去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》

42、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。____张可久《卖花声·怀古》

43、白头搔更短，浑欲不胜簪。

44、长发萦回如瀑布，明眸皓齿似花开。——白居易《长恨歌》

45、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？____杜牧《寄扬州韩绰判官》

46、浓密的头发天然卷曲着，栗色辫子闪烁着格外美丽的金光。

47、这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

48、窈窕淑女，君子好逑。____佚名《关雎》

49、她一头乌黑闪亮的秀发自然地披落下来，像黑色的锦缎一样光滑柔软。

50、李老师有一头漂亮的头发，乌黑油亮，又浓又密，她站在阳光下，轻轻地一摇头，那头发就会闪出五颜六色的光。

51、出自唐代诗人李白的《秋浦歌十七首》

52、一刀两断，你的情话，你的谎话。

53、她的头发很浓密，而且好像马鬃毛一样的粗硬。却带着小孩子一样的骚乱和柔美，卷曲地绕着她的小小的耳朵。

54、以色事他人，能得几时好。____李白《妾薄命》

55、关于形容长发的古诗词如下:

56、出自元代乔吉的《折桂令·客窗清明》

57、剪一地不被爱的分岔。

58、小小宫娥到内园,未梳云鬓脸如莲.

59、小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

60、白发三千丈，缘愁似个长

形容长发的诗句

61、云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暧度春宵.----白居易《长恨歌》

62、参考资料

63、词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

64、宁不知倾城与倾国。佳人难再得。____李延年《李延年歌》

65、仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

66、古诗文网：gushiwen.org

67、三千青丝已断，念想已断，汝可知否？

68、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。____林杰《乞巧》

69、乌云散尽月当头，长发飘飘人在楼。——杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》

70、欧阳詹【韦晤宅听歌】

71、通常作者表达描写长发及腰的诗，有以下两首：

72、想当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。岁月的波澜缓缓清妙，人间的美好就在此刻。

73、这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

74、关于描写飘逸长发的古诗有:

75、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

76、开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

77、翠髻、绿鬓王建《宫词一百首》

78、我与春风皆过客你携秋水揽星河。

79、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

80、出自唐代李白的《秋浦歌十七首》

81、鬓似乌云发委地,手如尖笋肉凝脂。分明豆蔻尚含香,疑似夭桃初发蕊。

82、那美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样波浪起伏，金光闪闪。

83、关于长头发古诗有:

84、我把对你的思念剪断了。

85、玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。

86、自从配与夫人后,不使寻花乱入船.

87、老苏站在命运的这头，回首看来时的路，风雨已经散去，而曾经纠结的情感也渐渐溶解，烟消云散。一蓑烟雨任平生，潇洒自然。

88、古人常说身体发肤受之父母，因此对头发很看重，尤其是长头发，描写长发的诗句也很多，为你推荐一下几句：

89、墙外行人，墙里佳人笑。____苏轼《蝶恋花·春景》

90、再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

形容长发的诗句

91、池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。罗裙蝉鬓倚迎风，双双伯劳飞向东。

92、终于你剪了长发，也终于我把相片都拆下，岁月说签名和留影都会被遗忘，谁不学不流泪谁是傻瓜。

93、孟郊《临池曲》　　池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。罗裙蝉鬓倚迎风，双双伯劳飞向东。　　2、鬓绕蝉施肩吾《观美人》　　漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。　　3、高鬓王涯《宫词三十首》（存二十七首）　　一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。为看九天公主贵，外边争学内家装。

94、三千烦恼丝，剪掉你用尽了所有的勇气。

95、我已剪短我的发，剪断了惩罚。

96、写出了美人的轻盈俏丽，展现了动态美感。相比静态美，这种动态之姿，更能彰显美人的飘逸和绰约，也更能让人一见倾心，清平自然。

97、总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

98、一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。为看九天公主贵，外边争学内家装。

99、将进酒，将进酒~人生几时能得意？诗酒年华能几许？且以歌酒敬天地，慰自己。莫怕前程有千万，今朝且只言月色。

100、扁舟系岸依林樾，萧萧两鬓吹华发。

101、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。____李白《怨情》

102、形容长发飘飘的优美诗句

103、出自先秦佚名的《长发》

104、鬓绕蝉施肩吾《观美人》

105、曾以它为傲，此刻抚摸着桀傲不顺的短发，面对镜中略显陌生的我，我必须剪掉我的长发，并没有任何理由。

106、花蕊夫人【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】

107、形容长发飘飘的优美诗句有:

108、长发曼鬋，艳陆离些。

109、以下是形容长发的诗词：

110、虽不能削发为尼，也毅然剪断青丝祭奠我流逝的情爱情。

111、白发三千丈，缘愁似个长。

112、看着镜子里那个头发短短的我竟有一种回归自我的感觉当时就想自己怎么会留长呢真是脑壳坏掉了这个才是我嘛短短的头发，圆圆的脑袋。