形容个性发展的诗句

1、怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。

2、手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

3、乡村生活也有它的喜乐悲欢。“桑麻日已长，我土日已广”，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”。然而这一喜一惧，并非“尘想”杂念。相反，这单纯的喜惧表示着乡居劳作使诗人的心灵明净了，感情淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。

4、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

5、写出了劳作的艰辛，为后文写“衣沾不足惜”做铺垫。

6、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

7、暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

8、梦里两人常相见，醒来只隔数百年。2.春山伴路图欲往何处觅雅训？巍巍昆仑皆惊愤。

9、我自恒天向天笑，去留肝胆两昆仑

10、湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。

11、九月九日忆山东兄弟

12、横扫天下邪与恶，一泻君子千古恨。3.雪岳读书图圣书万卷任纵横，常觉心源极有灵。

13、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

14、——《寒菊》

15、形容动静结合的诗句

16、——赫尔曼·黑塞

17、开荒南野际，守拙归园田。

18、纵使山僧真厌客，淡然相对有维摩。

19、这首诗用语十分平淡自然。“种豆南山下”“夕露沾我衣”，朴素如随口而出，不见丝毫修饰。这自然平淡的诗句融入全诗醇美的意境之中，则使口语上升为诗句，使口语的平淡和诗意的醇美和谐地统一起来，形成陶诗平淡醇美的艺术特色。

20、静如处子，动若脱兔。

21、《题西林壁》

22、每逢佳节倍思亲。

23、数风流人物，还看今朝。---毛泽东《泌园春·雪》

24、久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。

25、山气日夕⑤佳，飞鸟相与⑥还。

26、)这首诗采用动静相生的手法，塑造了一位在险恶的政治环境下忧愤、苦闷的抒情主人公形象。

27、天涯海角赋

28、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

29、磐石易摧心难摧，

30、菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

形容个性发展的诗句

31、醉翁之际不在酒，在乎山水之间也。

32、一代天骄，

33、④三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

34、采莲子·船动湖光滟滟秋

35、采菊东篱下，悠然⑧见南山。

36、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

37、唐代：皇甫松

38、归园田居·其三

39、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。---于谦《石灰吟》

40、——《橘颂》

41、腹内狂涛，

42、误落尘网中，一去三十年。

43、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

44、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔6.翩若惊鸿，婉若游龙7.美人既醉，朱颜酡些8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后9.邀人傅脂粉，不自著罗衣10.秀色掩今古，荷花羞玉颜11.北方有佳人，绝世而独立12.垆边人似月，皓腕凝霜雪13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难16.袅娜少女羞，岁月无忧愁17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动19.蒹葭苍苍，白露为霜

45、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

46、唐代：韩偓

47、狂笑惊散四方客，大怒偏向虎山行。不畏腥风吹血雨，豪歌一曲万里晴，独自遨游何稽首？揭天掀地慰生平。

48、诗人或从正面说，或从旁说，让读者去领略乡村的幽静和自己心境的恬静。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这衷正是描绘了一个宁静、纯美的天地。

49、户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

50、人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。

51、任性是最被低估的美德。

52、不过，柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，常与乡邻们共话桑麻。然而在诗人看来，与纯朴的农民披草来往，不是世俗的“人事”；共话桑麻，也不是“杂言”。与充满机巧虚伪的官场相比，这里别有洞天。——这是以外在的“动”写出内在的“静”。

53、——溱桑

54、被贴上标签的人，

55、漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。

56、苏世独立，横而不流。

57、道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

58、宋·苏轼

59、东坡吟傲世世间无天险，大江东去去不还。

60、风里鲲鹏欺大鸟，雨中雏燕竞轻俊。今朝我欲乘风去，大展雄才高万仞。

形容个性发展的诗句

61、衣沾不足惜，但使愿无违。

62、结庐②在人境③，而无车马喧。

63、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

64、归园田居·其二

65、遥知兄弟登高处，

66、愿将腰下剑，直为斩楼兰。---李白《塞下曲》

67、.千秋无绝色

68、乱了谁的心弦。

69、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

70、归园田居·其五

71、②俱往矣，数风流人物，还看今朝。

72、道狭草木长，夕露沾我衣。

73、把酒祝东风，且共从容。

74、春风款款，

75、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

76、历代天骄，

77、脚下狂涛，

78、东晋陶渊明

79、方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

80、时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。

81、何须他人置一言。

82、金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。

83、就我个人而言，我喜欢的诗词经典句子有：

84、徘徊丘垅间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。

85、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。---李白《行路难》

86、③争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

87、方宅十余亩，草屋八九间。

88、——东野圭吾

89、平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生怕客谈榆塞事，且教儿诵花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。

90、⑤昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

形容个性发展的诗句

91、作者：白玉

92、少无适俗韵，性本爱丘山。

93、诗情弛骋大江北，画意纵横大江南。大气大势大手笔，大仁大义大风范。

94、满江红·夜雨凉甚忽动从戎之兴

95、欢来苦夕短，已复至天旭。

96、宋代：苏轼

97、云一纟呙,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何!

98、①人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

99、归园田居·其四

100、生查子·侍女动妆奁

101、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。---王昌龄《从军行》

102、宋代：朱淑真

103、落英四行诗4首

104、宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。——《饮中八仙歌》

105、十步杀一人，千里不留行。

106、那不成调的曲子，

107、独在异乡为异客，

108、——《浪淘沙》

109、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

110、不必成为别人，只需做自己。

111、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。---李白

112、悦目是佳人

113、借问采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死没无复余。

114、大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。

115、懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

116、桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。

117、起坐弹琴、孤鸿哀鸣、飞鸟盘旋、忧思徘徊是动写，明月朗照、夜色茫茫是静描。这些动景集中反衬出了夜的死寂与深重，映衬了诗人不寐而弹琴的孤影，突出内心的焦躁与悲凉。(意思对即可)

118、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

119、诗经.卫风.硕人：

120、宁可枝头抱香死，

形容个性发展的诗句

121、踏遍神州皆春色，

122、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

123、只能等待着自己应得的人生。

124、天生我材必有用，千金散尽还复来。

125、不为五斗米折腰的陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。孤洁清逸的他“少无适俗韵，性本爱丘山”只想“久在樊笼里，复得返自然”。于是他“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。”

126、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。---郑板桥《竹石》

127、又到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。

128、交代了劳作的时间：一整天；写出了劳作的艰辛，"带月荷锄归”写出了劳动归来的诗人虽独自一人，却有一轮明月相伴。月下，诗人扛着锄头，穿行在齐腰深的草丛中，的一幅美丽的“月下归耕图”暗示了这种艰辛在作者眼里是快乐的。

129、饮酒（其五）①

130、点明主旨：写出了劳作的艰辛，但这种艰辛在作者看来是快乐的，因为向往田园生活，不为五斗米折腰，不愿与世同流合污的意愿没有被违背，反映了作者高洁傲岸，安贫乐道，淡泊名利的精神品质。

131、种豆南山下，草盛豆苗稀。

132、晨兴理荒秽，带月荷锄归。

133、野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。

134、侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。

135、归园田居

136、交代了劳作的地点：南山；劳作的成果：草盛豆苗稀；把“盛”与“稀”形成对比，写出了作者不善劳作的特点，同时也写出了劳作的艰辛。

137、陶渊明个性独立率真，中和任放。这在他的诗中有具体体现：

138、壮志凌云入九霄。

139、不畏浮云遮望眼，只缘身在此山中。——王安石《登飞来峰》

140、何曾吹落北风中。

141、首尾呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。

142、不必行色匆匆，不必光芒四射，

143、此中有真意，欲辨已忘言⑦。

144、倾国倾城貌

145、陶诗于平淡中又富于情趣。陶诗的情趣来自于写意。“带月荷锄归”，劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴。月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一幅多么美好的月夜归耕图啊!其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪。“种豆南山下”平淡之语，“带月荷锄归”幽美之句；前句实，后句虚。全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉，柔和完美。

146、关于体现自我个性的诗词我最喜欢下面这几句：

147、这个还真不少，或许跟年龄爱好文化修养有关。

148、本篇是《归园田居》第二首，着意写出乡居生活的宁静。先是从正面写“静”。生活在偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客造访。正因为没有俗事俗人打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想”。那虚掩的柴门，那幽静的居室，已经把尘世的喧嚣俗念都远远地隔绝了。

149、归园田居·其一

150、问君何能尔④？心远地自偏⑨。

形容个性发展的诗句

151、大鹏一日乘风起，扶摇直上九万里。

152、在夜色中悠远。

153、不畏权贵的李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”；才华横溢，满腹经纶的他相信自己“天生我材必有用”“直挂云帆济沧海”；最喜欢他的自由洒脱“人生得意须尽欢”“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

154、笑看人间尽风骚。

155、惯有谣诼或青眼，

156、惊为天下人

157、——弗吉尼亚·伍尔夫

158、一世弃朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。

159、宋代：刘克庄

160、本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。然而，它不是枯燥乏味的哲理演绎。诗中写了悠然自得的情，也写了幽美淡远的景，在情景交融的境界中含蓄着万物各得其所、委运任化的哲理；这哲理又被诗人提炼、浓缩到“心远地自偏”、“此中有真意”等警句，给读者以理性的启示，整首诗的韵调也更显得隽秀深长。