唯美诗句五字

1、字数相等：上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的，这被叫做“合掌”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。

2、;愿得一人心

3、春水遇人间

4、五字有意境短句推荐“行到水穷处，坐看云起时”，诗人随心而行不带目的，走到水的尽头便席地而坐看天上云卷云舒，是多么宽广有意境！

5、帘外雨潺潺。

6、琴心思无涯。

7、雨坠星满天

8、风泉满清听。

9、;予我相思豆

10、爱你永不变。

11、我歌月徘徊。

12、屋檐下听雨。

13、患难见真交。

14、纸包不住火。

15、六、信手从词里斟杯清酒，便能盛满离人泪;书页间点曲轻歌，便能饮尽万古愁。曾经，想学多愁偏善感的李清照，在她婉约辞宗的宋词小令里，撰刻下人比黄花瘦的千古佳句;曾经，想淋漓尽致在柳七的风情万种，陪他举樽奕月，叙酒言愁，书写出“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的不朽诗篇;曾经，想为南唐后主李煜叙以情怀，在他“故国不堪回首明月中”的悲词里，席地而谈，解酒分忧。问君能有几多愁?一江春水向东流，消不尽，几多愁!

16、一心,藏一人

17、;月半小夜曲

18、爱你一辈子。爱你永不变。

19、九秋落叶纷如雪。

20、昭然相思落。

21、秋阳不暖，花已残。

22、肠断白萍洲。

23、内容相关：什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但是凡事都有特例，有一种对联故意这样做，倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例：五月黄梅天三星白兰地；如是我闻安非他命；表白拉黑；

24、五字意境诗句：江南可采莲，莲叶何田田。

25、斯人独憔悴。

26、天涯共此时。

27、既然是"自创",何作此问状？既是伸手党，谈甚么“自创”？不堪捻须吟，偏要诗名扬，不解风和月，唯见名利场。沽名又钓誉，小丑跳大梁，明月笑萤火，莲花生沸汤。

28、地小花栽俭，窗虚月到勤。

29、浪漫的烦恼。

30、红尘太匆匆。

唯美诗句五字

31、汲古得修绠，开怀畅远襟。

32、梦入芙蓉浦。

33、赏析：此句以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。

34、;终于说出口

35、月上柳梢头

36、江清月近人

37、醉看,风拂袖

38、;犹蓝的沧情

39、独钓寒江雪。

40、腰缠十万贯，骑鹤下扬州。

41、风雨三十天，陆地归大海。可怜深圳人，日日不安宁!

42、沈鱼落雁，闭月羞花。

43、一、对花对酒，落梅成愁，十里长亭水悠悠。

44、海阔天空任我游。

45、梦里醉相思。

46、冠盖满京华。

47、;只愿君莫悲

48、古调虽自爱。

49、基本上去五言的古诗里去找就好，我比较喜欢王维的《终南别业》。

50、;长远的叹息

51、落花逐流水

52、出自两汉汉乐府的《江南》

53、四、那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

54、心似双丝网，中有千千结。

55、岂向人间住。

56、几次细思量，情愿相思苦！

57、潮平两岸阔。

58、行到水穷处，坐看云起时。

59、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

60、盈盈一水间。

唯美诗句五字

61、好书如挚友。

62、明月登高楼

63、自创方法：首先格式上，推荐先学习五律的写法。要想吟诗，推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相：

64、二桃杀三士：将两个桃子赐给三个壮士，三壮士因相争而死。比喻借刀杀人。

65、风夏了白雪。

66、;最後的救贖

67、地下思故乡。

68、中岁颇好道，晚家南山陲。

69、半窗知我月，千卷鉴人书。

70、终南望馀雪。

71、暖风撩人醉。

72、本是有情人，但却两分别。

73、落梅如雪乱。

74、卓女艳如花。

75、一场花开花落。

76、更上一层楼：原意是要想看得更远，就要登得更高。后比喻使已取得的成绩再提高一步。

77、夜听梧桐雨。

78、咫尺天涯间。

79、;咫尺天涯间

80、墙头等红杏。

81、释义：江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

82、怀君属秋夜。

83、第三联“行到水穷处，坐看云起时”就是极有意境的一句。

84、别用感情刀。忘,才是福气。眼,不见为净。

85、不庸人自扰

86、二、香腮胜雪，一笑解千愁

87、真的很爱你。

88、你我照样爱。

89、弹琴啸风云。

90、平仄相谐：平仄相谐包括两个方面：a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化，仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。

唯美诗句五字

91、问君何时归?此处最相思。

92、偶然值林叟，谈笑无还期。

93、;这一路走来

94、海上生明月

95、岁月忽已晚。

96、落日故人情。

97、"寻觅岁月之花"。

98、离离原上草

99、日出江花红胜火。

100、;朕、独霸天下

101、有意境的五字短句：

102、忽如远行客。

103、春江花月夜

104、;幼儿园老大

105、日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟。（储光羲）

106、江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

107、是词性相当：在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化，现在可以相应放松。但名词对名词，量词对量词，动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如：鲁迅小时候的对联

108、风正一帆悬。

109、出自唐代王维《终南别业》。

110、;暂引樱桃破

111、袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。（张仲素）

112、细草微风岸。

113、掌握了对联以后，可以尝试写五律，五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句，第五和第六句要当做对联来写，而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。（因为汉语环境的变化，今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸，你打我妈，这样对吗？”）

114、长河落日圆

115、无风不起浪。

116、愿得一心人，白首莫相离。

117、;只容得下你

118、看透不说透。

119、楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。（李白）

120、春风吹又生

唯美诗句五字

121、五、独向浮生，不遇漓人……

122、出水芙蓉，美丽动人。

123、红豆寄相思。

124、饱暖生淫欲：指生活安逸，易起淫念。

125、今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫）

126、海经流年，轮回千百遍，一朝繁华尽，佛前奏梵音。

127、逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。（虞世南）

128、莲意清如许

129、我心属于你。

130、爱海无边界。

131、太多的脆弱。莲意清如许。斑驳了画意。

132、斩断相思苦。素手画悲秋。封刀不在战。暖玉落青烟。白发,终难变。冰霜正惨凄

133、今夜谁无眠。

134、爱你是诺言。

135、意境唯美五字短句：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

136、清风不知愁

137、五字短句唯美句子2

138、玻璃心易碎。

139、像花儿一样红。

140、遍地梧桐花。

141、(只要读到这五个字，就会联想到一老翁钓鱼